Расширенный поиск по коллекциям
КРЫМ. Эпохи, люди, события
Виртуальная выставка, подготовленная Русским музеем к 10-й годовщине воссоединения Крыма с Россией, объединяет около 300 произведений, посвященных жизни полуострова Крым в разные эпохи.
Освоение Крыма стало важной темой в истории русской художественной культуры. Великая и прекрасная земля вот уже более 240 лет вдохновляет художников, писателей и поэтов, живших в этом удивительном крае или посещавших его. В рамках выставки демонстрируются портреты главных действующих лиц и рядовых участников исторических событий, связанных с Крымским полуостровом, виды археологических памятников античности и средневековых архитектурных сооружений, дворцово-парковых ансамблей и удивительной крымской природы, жизнь местного населения и героические подвиги русских солдат и офицеров, портреты полководцев, запечатленные отечественными и зарубежными художниками с конца XVIII до конца XX века. Cреди них – М.М.Иванов, В.П.Петров. Ф.Я.Алексеев, Н.Г.Чернецов, И.К.Айвазовский, К.Ф.Богаевский, М.А.Волошин и многие другие.
Хронологический рубрикатор помогает изучить художественные материалы, связанные с тем или иным периодом в истории Крыма, а тематические разделы позволяют рассмотреть целые серии работ художников, создававших работы об этом необыкновенном крае.
Так, в Русском музее хранится уникальная серия акварелей, выполненная Михаилом Ивановым во время походов по югу империи вместе с фельдмаршалом Г.А.Потемкиным 1783 году, за которые ему было присуждено звание академика.
Портреты императрицы Екатерины II и ее сподвижников (Г.А.Потемкина-Таврического, В.М.Долгорукова-Крымского), медали на присоединение Крыма к России, рисунки Бахчисарайского дворца Василия Петрова из серии «Путешествие Екатерины II в область Таврическую», выполненные тушью и сепией в 1790–1796 годах, «Вид Бахчисарая» Ф.Алексеева также позволяют погрузиться в эпоху важнейших событий для истории нашей страны.
Большой интерес представляет альбом рисунков с видами Крыма Никанора Чернецова, созданный в 1830-е годы. С 1833 по 1836 год он находился на службе у новороссийского губернатора графа М. С. Воронцова. Путешествуя вдоль берегов Черного моря на пароходе «Петр Великий», художник исполнил множество рисунков и акварелей.
В 1837 году один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма. Главной ее целью стал Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два французских художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон. В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание экспедиции – «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова». В Русском музее хранится один из экземпляров альбома с иллюстрациями Раффе. Семьи татар и караимов, русские крестьяне, цыгане, армяне, еврейские негоцианты, татары-дервиши, арнауты, татарские школы и бани, мечети, запечатленные во всех подробностях на литографиях из этого альбома, отражают многонациональный состав населения Крымского полуострова.
Герои и события Крымской войны 1853—1856 годов, виды Севастополя этого периода наиболее полно представлены в литографиях «Русского художественного листка», издававшегося Василием Тиммом в эти годы в Петербурге с целью освещения важнейших явлений общественной жизни страны.
Искусство Константина Богаевского практически полностью было посвящено родному Крыму. Его цикл литографий, изданный в 1923 году, переносит зрителя во времена древней Киммерии.
Имена писателей Антона Чехова и Александра Грина навеки связаны с Крымом. Их портреты, а также иллюстрации Кукрыниксов к рассказу А.П.Чехова «Дама с собачкой», сюжет которого разворачивается в Ялте, также включены в виртуальную выставку.
Знаменитая поэма Александра Пушкина «Бахчисарайский фонтан», написанная под впечатлением от посещения дворца крымских ханов, не раз вдохновляла художников на создание иллюстраций к ней.
Александр Куприн, впервые приехавший в Крым в 1907 году, в 1920-е - 1940-е годы создал здесь одни из лучших своих пейзажей. В XX веке в Крыму также работали Максимилиан Волошин, К.С.Петров-Водкин и его ученица, уроженка Крыма, Мария Ломакина, чьи рисунки о жизни крымских колхозов также хранятся в Русском музее.
Одну из героических страниц в истории Севастополя запечатлел Александр Дейнека в своем знаменитом полотне «Оборона Севастополя» (1942). Важнейшее событие Второй мировой войны – Ялтинская (Крымская) конференция лидеров трех великих держав антигитлеровской коалиции: СССР, США и Великобритании, состоявшаяся 4–11 февраля 1945 года в Ливадийском дворце города Ялты – запечатлено на холсте Дмитрия Налбандяна и в скульптурной композиции Александра Грубе.
Публикация выставки продолжается...
Для всестороннего представления о Крымском полуострове в живописи и графике рекомендуем также материалы виртуальной выставки «Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве» из собраний 40 музеев России, опубликованной на портале «Виртуальный Русский музей» в 2019 году и значительно пополненной в этом году произведениями из собрания Русского музея.
Медаль в память побед над Турцией в 1770 году
- (лицевая и оборотная стороны)
- 1770
- Серебро. Дм — 45 мм
- Государственный Русский музей
- Мед.А-4989
Медаль была выпущена в память блистательных побед русских войск в 1770 году: при Рябой Могиле, при реке Ларги (притоке Прута), битвы при Кагуле, Чесменского сражения, взятия Аккермана, Бендер, крепости Браилов.
Медаль на победу при Кагуле в 1770 году
- Копия. (лицевая и оборотная стороны)
- 1770
- Металл. Дм — 41,8 мм
- Государственный Русский музей
- Мед.А-672
Наградная медаль была учреждена 23 сентября 1770 г. именным указом Екатерины II, данным Военной коллегии. Медаль носилась в петлице на ленте ордена Св. Андрея Первозванного. Кагульской медалью были награждены солдаты и унтер-офицеры, а также казаки, участвовавшие в сражении у реки Кагул со значительно превосходящими по численности турецкими войсками. Всего было изготовлено более 19 тысяч медалей. После смерти награжденных медали возвращали в Военную коллегию, откуда они поступали в переплавку.
Портрет генерал-аншефа графа А. Г. Орлова-Чесменского
- 1770-е
- Мрамор. 64 х 41 х 35
- Государственный Русский музей
- Ск-301
Орлов-Чесменский Алексей Григорьевич (1735–1807) – граф (1762), третий сын новгородского губернатора Григория Ивановича Орлова и Лукерьи Ивановны (урожденной Зиновьевой). Участвовал в дворцовом перевороте 1762. В 1765 генерал-лейтенант, в 1769 генерал-аншеф. В 1770 главнокомандующий русским флотом в войне с Турцией. В декабре 1775 вышел в отставку. С 1797 по 1802 жил за границей.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 135.
Медаль в память заслуг графа П.А.Румянцева во время войны с турками
- (лицевая и оборотная стороны)
- 1774
- Серебро. Дм — 93,9 мм
- Государственный Русский музей
- Мед.А-253
Румянцев-Задунайский П.А. (1725–1796) – граф, русский полководец, генерал-фельдмаршал. В ходе русско-турецкой войны одержал победы при Рябой Могиле, Ларги и Кагуле (1770). Стал первым кавалером, удостоенным I-й степени ордена Св. Георгия (1770). В день заключения Кючук-Кайнарджийского мирного договора с Турцией (10 июля 1774 г.) Екатерина II повелела П.А. Румянцеву присоединить к его фамилии наименование «Задунайский» и именоваться графом Румянцевым-Задунайским.
Чесменский бой под командой Алексея Орлова утром 7 июля 1770 года
- По живописному оригиналу Ричарда Пэтона (1770)
- 1777
- Бумага, офорт, резец. И.: 43,6 х 64,5; л.: 50,9 х 66,5
- Государственный Русский музей
- Гр-29697
Чесменский бой – крупнейшее морское сражение между русской эскадрой и турецким флотом – произошел 24–26 июня (5–7 июля) 1770 года в Эгейском море у западного побережья Турции в ходе русско-турецкой войны (1768–1774). После обнаружения Османского флота под командованием капудан-паши Хасан-бея две российские эскадры Балтийского флота под общим командованием графа Алексея Орлова атаковали его и сходу уничтожили флагманский корабль. Турки скрылись в Чесменской бухте и были там заблокированы русскими кораблями. Вечером 25 июня (6 июля) отряд русских кораблей, стоящий на рейде Чесменской бухты, завязал с турками артиллерийскую дуэль. В половине второго ночи один из линейных турецких кораблей загорелся и взорвался. С него огонь распространился на остальные суда турок. Пожары и взрывы охватили всю Чесменскую бухту. Бой продолжался до восьми утра и окончился большими потерями с обеих сторон и полной победой русского флота. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 102.
Живописные изображения морских побед графа Алексея Орлова были написаны английским художником Ричардом Пэтоном по заказу Екатерины II в 1770 году, а затем гравированы и изданы в Лондоне в 1777.
Портрет графа П. А. Румянцева-Задунайского
- 1778
- Мрамор. 90 х 56 х 38
- Государственный Русский музей
- СК-313
Румянцев-Задунайский Петр Александрович (1725, Москва – 1796, с. Ташани Полтавской губ.).
Полководец, генерал-фельдмаршал. Родился в семье генерал-аншефа. Ребенком был записан рядовым в лейб-гвардии Преображенский полк. До 14 лет обучался дома. В 1739 г. был прикомандирован к русскому посольству в Берлине, но вскоре выяснилось, что Румянцев "к гражданской службе склонности не имеет". Возвращенный в Петербург в 1740 г., Румянцев был определен в сухопутный кадетский корпус, который вскоре покинул, "пользуясь пребыванием отца в чужих краях". В 1743 г. вместе с отцом был в Швеции и привез в Петербург выгодный для России Абоский мирный договор, за что был произведен в полковники, а затем получил вместе с отцом графский титул. В дальнейшем продвигался по службе не благодаря связям, а за счет серьезной работы и собственных талантов. В начале Семилетней войны 1756–63 гг. Румянцев успешно переформировал русскую конницу. В 1757 г. умелыми действиями решил исход сражения при Гросс-Егерсдорфе. Отлично обучив вверенных ему кирасиров, Румянцев в сражении при Кунерсдорфе выдвинулся в число лучших командиров. В 1761 г. впервые применил батальонные колонны для нанесения противнику быстрого мощного удара, создал легкие батальоны и использовал в бою тактику рассыпного строя при осаде и взятии прусской крепости Кольберг, защищавшей подступы к Берлину, что было новым словом в военном искусстве второй половины XVIII в. В 1761 г. вступивший на престол Петр III, заключив мир с Пруссией, произвел Румянцева в генерал-аншефы и поставил командующим армией в войне с Данией, не успевшей начаться из-за совершенного дворцового переворота Екатерины II. В 1764 г. был назначен генерал-губернатором Украины. Выполняя волю Екатерины II, Румянцев проводил имперскую политику ликвидации автономии и усиления крепостничества в Малороссии.
Заботясь об усилении могущества России и укреплении ее южных границ, Румянцев считал необходимым продвинуть их к Черному морю, Бугу и Днестру. Во время русско-турецкой войны 1768–74 гг. проводил активные наступательные действия. В 1770 г. одержал блистательные победы при Рябой Могиле, Ларге, Кагуле, заслужив чин генерал-фельдмаршала и восторженное письмо Фридриха II: "Полная победа, которую одержали вы над турецкой армией, приносит вам тем более славы, что успех ее был плодом вашего мужества, благоразумия и деятельности". В 1774 г. успешные действия в Болгарии и наступление на Шумлу, где были сосредоточены главные турецкие силы, заставил противника "заключить без отлагательства вечный мир", названный Кючук-Кайнарджийским. Почетное наименование "Задунайский", назначение главным начальником всей регулярной кавалерии русской армии, чины и заслуги не смогли соперничать с возвышением Г.А. Потемкина, и Румянцев-Задунайский стал командующим лишь номинально, не покидая своего имения. Военные идеи Румянцева, изложенные им в "Инструкции" (1761), "Обряде службы" (1770), "Мыслях" (1777), сыграли важную роль в реорганизации русской армии, в развитии отечественного военного искусства.
Освобождение пленных женщин
- 1780–1782
- Мрамор. 76,5 х 131, 5 х 12,7
- Государственный Русский музей
- Ск-1321
Этот «исторический» горельеф некогда украшал «Орловский» зал Мраморного дворца, построенного по указу императрицы для графа Г. Г. Орлова. «Великодушные действия» графа А. Г. Орлова-Чесменского в скульптурной сюите из четырех панно сопоставлялись с деяниями древних полководцев, запечатленных в композициях «Великодушие Сципиона Африканского» и «Великодушие Павла Эмилия».
Ак-мечеть (Симферополь)
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30039
Ахтиарская гавань
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо, графитный карандаш. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30048
В Старом Крыму
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30075
В Старом Крыму
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30074
В окрестностях Карасубазара. Водяная мельница
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30034
Вид Балаклавы
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, белила, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30051
Вид Балаклавы
- 1783 (?)
- Бумага, сепия. 25,6 x 40,2
- Государственный Русский музей
- Р-954
Вид Бахчисарая
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30062
Вид Инкермана
- 1783
- Бумага, акварель. 58,3 x 95,4
- Государственный Русский музей
- Р-5874
Вид Феодосии
- Из альбома рисунков и акварелей. На обороте: Восточные здания. Наброски
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30070
Вид Феодосии (Кафы) (продолжение)
- Из альбома рисунков и акварелей. На обороте: Часть вида Феодосии
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30067
Вид Феодосии (продолжение)
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30068
Вид близ Ак-Мечети
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо, графитный карандаш. 19,1 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30041
Вид близ Старого Крыма
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30076
Вид на Ак-мечеть (Симферополь)
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30040
Вид на Акмечеть
- Из альбома рисунков и акварелей. На обороте: Вид от Белой горы. Беглый набросок
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30064
Вид на Инкерман от Ахтиарской гавани
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30049
Вид на Инкерман от Ахтиарской гавани
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30059
Вид по дороге к Инкерману
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30042
Водяная мельница близ Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30033
Водяная мельница в окрестностях Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30036
Водяная мельница в окрестностях Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30035
Дорога в Инкерман
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо, графитный карандаш. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30058
Дорога из Старого Крыма в Судак
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30078
Егорьевский монастырь
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30052
Егорьевский монастырь
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30055
Егорьевский монастырь
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо, графитный карандаш. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30056
Екатерина II в образе Минервы
- 1783
- Фарфор, роспись надглазурная, золочение, цировка;. В. — 63; дм — 18,9
- Государственный Русский музей
- Ф-695
Бюст, представляющий императрицу в образе богини мудрости, возможно, является ≪Монументом Екатерине II на случай взятия Крыма≫, упоминаемым в ≪Описи моделям и формам, состоящим под смотрением коллежского советника Рашетта по 21 сентября 1802 года≫ (РГИА, ф. 468, оп. 37, 1802 г., д. 65, л. 181–201).
Инкерман
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30046
Инкерман. Руины крепости
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30060
Кабасубазар
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30024
Каракташ близ Судака
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30077
Карасубазар
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30037
Карасубазар
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30032
Карасубазар
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30025
Карасубазар
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30038
Крым. Вид Карасу базара
- 1783
- Бумага, акварель. 19,2 x 29,7
- Государственный Русский музей
- Р-13025
Лагерь в районе Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30028
Лагерь вблизи Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30027
Медаль в память присоединения Крыма и Тамани к России в 1783 году
- (лицевая и оборотная стороны)
- 1783
- Медь. Дм — 66 мм
- Государственный Русский музей
- Мед.А-1265
Идея присоединения Крыма к России принадлежала светлейшему князю Г.А.Потемкину. В феврале 1783 г. последний крымский хан Шагин Гирей под давлением представителей Потёмкина отрекся от престола, а 28 марта (8 апреля) 1783 г. был обнародован манифест Императрицы Екатерины II «О принятии полуострова Крымского, острова Тамана и всей Кубанской стороны под Российскую державу». В июне 1783 г. у Карасубазара, на вершине горы Ак-Кая, князь Г.А.Потемкин принял присягу на верность России крымской знати и представителей всех слоев крымского населения. Крымское ханство перестало существовать. В декабре 1783 г. Турция признала присоединение Крыма к России. Высочайшим указом от 2 февраля 1784 г. была учреждена Таврическая область под управлением назначенного президентом Военной коллегии князя Г.А.Потемкина.
Медаль в честь князя Г. А. Потемкина-Таврического на присоединение к России Крыма и Тамани в 1783 году
- (лицевая и оборотная стороны)
- 1783
- Серебро. Дм — 92 мм
- Государственный Русский музей
- Мед.А-243
Медаль в честь князя Г.А. Потемкина-Таврического на присоединение Крыма и Тамани к России
- 1783
- Медь. d-93
- Государственный Русский музей
- Мед.А-1329
Потёмкин-Таврический Григорий Александрович (1739–1791) – выдающийся русский государственный и военный деятель, светлейший князь, генерал-фельдмаршал, фаворит и ближайший помощник Екатерины II. Руководил присоединением к России и первоначальным устройством Таврии и Крыма, способствовал освоению территорий Северного Причерноморья. Создатель Черноморского флота. После присоединения Крыма Г.А. Потёмкин получил титул светлейшего князя «Таврического».
Мост близ Инкермана
- Из альбома рисунков и акварелей. На обороте: Пещеры и руины на горе. Набросок
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30043
Окрестности Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30029
Окрестности Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30026
Окрестности Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30031
Река Карасу
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30030
Руины в Феодосии
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30069
Селение Кара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30053
Старый Крым
- Из альбома рисунков и акварелей. На обороте: Орнамент
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30071
Старый Крым. Развалины медрессе
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30072
Старый Крым. Развалины медрессе
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30073
Судак
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30079
Судак. Крепость
- Из альбома рисунков и акварелей. На обороте: Часть вида садов близ Судака
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30081
Портрет Екатерины II в дорожном костюме
- 1787
- Холст, масло. 70,5 x 56
- Государственный Русский музей
- Ж-4963
Во время крымского путешествия 1787 года Михаил Шибанов, «живописец Его Светлости» князя Потемкина, написал портрет Екатерины II в дорожном костюме – один из самых оригинальных в иконографии императрицы. Стареющая государыня облачена в тяжелый бархатный кафтан, украшенный золотым шитьем и пуговицами, застегнутыми на петли с декоративными кистями. Из-под собольей шапки выбиваются пряди седых волос. Все просто, сдержанно. Мягкий, рассеянный свет озаряет бледное лицо Екатерины, еще хранящее черты благородной красоты. Во взгляде пристально смотрящих глаз еле уловимо выражение усталости и печали. Художник преднамеренно создает камерный образ частного человека. О государственной значимости в облике модели напоминает лишь орден Андрея Первозванного.
Императрица благосклонно приняла свой портрет и сама заказывала с него как живописные, так и миниатюрные копии. Английский гравер Джеймс Уокер в том же 1787 году гравировал шибановский оригинал, оттиски императрица дарила своим приближенным и посылала за границу. По ее заказу придворный художник-миниатюрист Петр Жарков писал с него на эмали погрудные копии для подарков.
Изображена со звездами орденов Андрея Первозванного, Георгия I-ой степени и Владимира I-ой степени.
Путешествие Екатерины II в полуденный край России
- 1787
- Гипс. 42 х 63 х 7
- Государственный Русский музей
- Ск-160
Екатерина II была первой из российских монархов, кто совершал большие путешествия по России. Поездки Екатерины имели политический характер. В 1780 году в Могилеве императрица встречалась с императором Священной Римской империи Иосифом II, в 1783 во Фридрихсгаме (сейчас – Хамина, Финляндия) – со шведским королем Густавом III. Екатерина также встречалась с представителями разных слоев населения, контролировала работу местной администрации. Особое значение имело посещение мест, недавно присоединенных к Российской империи. Путешествие в Крым в 1787 году было самым длительным и важным из поездок.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 74.
Екатерина II (Великая; 1729-1796) — урожденная принцесса София Августа Фредерика Ангальт-Цербстская. Родилась в немецком городе Штетине. В 1744 году прибыла в Россию как невеста великого князя Петра Федоровича, будущего императора Петра III. В том же году приняла православие с именем Екатерины Алексеевны и венчалась с Петром Федоровичем в августе 1745. В 1754 году родила наследника, будущего императора Павла I. Отношения с мужем у нее не сложились, и Петр III намеревался отправить жену в монастырь. Летом 1762 года возглавила заговор гвардейцев и свергла Петра III, став императрицей. В первые годы правления придерживалась политики "просвещённого абсолютизма", но после крестьянской войны под предводительством Емельяна Пугачева (1773-1775) и Великой французской буржуазной революции (1789) была вынуждена ужесточить режим. Вела победоносные войны с Турцией (1768-1774; 1787-1792) и Швецией (1788-1790). В годы ее правления в состав России вошли Крым (1783), Северное Причерноморье, Прибалтика, восточные части Польши, Алеутские острова, созданы русские поселения на Аляске, взята под покровительство Восточная Грузия. Престиж России в Европе многократно вырос.
Ольга Савенкова. Каталог выставки в Малаге "Династия Романовых". 2017. С. 229.
Путешествие Екатерины II по России в 1787 году. Аллегорическая картина
- 1790-е
- Холст, масло. 122 х 169
- Государственный Русский музей
- Ж-3931
Екатерина II Великая (София Августа Фредерика Анхальт-Цербстская, Екатерина Алексеевна, 21 апреля/2 мая 1729, Штеттин — 6/17 ноября 1796, Санкт-Петербург) — дочь принца Христиана Августа Цербст-Дорнбургского и Иоганны Елизаветы, принцессы Голштейн-Готторпской. С 1742 супруга великого князя Петра Федоровича. Пришла к власти в 1762 в результате дворцового переворота. Царствовала с 28 июня /9 июля 1762 по 6/17 ноября. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013.
Екатерина II была первой из российских монархов, кто совершал большие путешествия по России. Поездки Екатерины имели политический характер. В 1780 году в Могилеве императрица встречалась с императором Священной Римской империи Иосифом II, в 1783 во Фридрихсгаме (сейчас — Хамина, Финляндия) — со шведским королем Густавом III. Екатерина также встречалась с представителями разных слоев населения, контролировала работу местной администрации. Особое значение имело посещение мест, недавно присоединенных к Российской империи. Путешествие в Крым в 1787 году было самым длительным и важным из поездок. Среди приветствующих императрицу — мужчины и женщины в южно-славянских национальных костюмах, восточных одеждах (чалмы, халаты). Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 74.
Таврический вояж (со 2 января 1787 по 11 июля 1787), предпринятый императрицей, — беспрецедентное по масштабам, числу участников, стоимости и времени в пути путешествие. Императорский поезд состоял из 14 карет, 124 саней с кибитками и 40 запасных саней. Екатерину II сопровождали придворные, прислуга, а также представители иностранных дипломатических миссий, всего около 200 человек. Целью таврического, более полугодового путешествия была инспекция Новороссии, присоединённой к России в результате недавних войн с турками, которая была передана под управление Г. Потёмкина. В планы входила и встреча с австрийским императором Иосифом с намерением обсуждения совместных действий против Османской империи. Подготовка к путешествию началась в 1784 с укрепления Черноморского флота и армии, расположенной на юге России. Строились города и укрепления, которые самым благотворным образом повлияли на рост экономики вновь приобретенного края. Осенью 1786 Потёмкиным был отдан приказ полкам русской армии разместиться в местах предположительного маршрута путешествия на случай непредвиденных действий врагов России, а также использовать их для выполнения подготовительных работ. На основе собранных материалов была составлена книга "Путешествие Ея Императорского Величества в полуденный край России, предприемлемое в 1787 году ". Эта книга до сих пор остается анонимной, хотя в ней собран богатый научный и практический материал о масштабности и значимости предпринятого Екатериной II путешествия.
Крымские народы преклоняются перед Екатериной II
- Конец XVIII в. (?)
- Бумага, гравюра резцом. И.:10,6 х 7,2. Л.:16,4 х 9,8
- Государственный Русский музей
- Гр.-14061
Портрет генерал-фельдмаршала светлейшего князя Г. А. Потемкина-Таврического
- Не ранее 1789
- Холст, масло. 67 x 53
- Государственный Русский музей
- Ж-70
Потёмкин-Таврический Григорий Александрович (1739–1791) – граф (1775), Светлейший князь (1776), генерал-фельдмаршал (1784), фаворит и ближайший сподвижник Екатерины II.
С 1769 успешно участвовал в сражениях русско-турецкой войны. В 1774 приближен к императрице. Создатель Черноморского военного флота, основал ряд городов, включая Екатеринослав (1776), Херсон (1778), Севастополь (1783), Николаев (1789). Один из авторов Греческого проекта, при его активном участии в 1783 было осуществлено присоединение к России Крымского полуострова, за что он получил почетное наименование «Таврический». В 1787 организовал путешествие в Крым Екатерины II. Главнокомандующий во время русско-турецкой войны 1787–1991, брал крепость Очаков (1788). С 1790 великий гетман казацких екатеринославских и черноморских войск. Кавалер орденов Св. Анны (1770), Св. Георгия 3-й степени (1770), Св. Александра Невского (1774), Св. Андрея Первозванного (1774), Св. Георгия 2-й степени (1775), Серафимов (1776), Св. Владимира 1-й степени (1782), Св. Георгия 1-й степени (1788), Чёрного орла, Белого орла, Св. Станислава, Слона (датский орден).
Портрет, по всей видимости, выполнен с гравюры Джеймса Уокера 1789 года, местоположение живописного оригинала неизвестно. Предположение, что автором оригинала был Иоганн БаптистЛампи Старший, не имеет достаточных оснований.
Представлен в мундире с шитьем, соответствующем званию генерал-фельдмаршала, с лентами и звездами орденов Св. Андрея Первозванного и Св. Владимира и со звездой ордена Св. Георгия.
В отличие от изображения на гравюре Уокера отсутствует часть знаков, например портрет императрицы Екатерины II для ношения на груди, знак ордена Св. Александра Невского, также нет знака на шейной ленте ордена Св. Георгия 2-й степени (1-я степень была получена 16 июля 1788).
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 131.
Бахчисарай
- Из серии «Путешествие Екатерины II в область Таврическую»
- 1790–1796
- Бумага, сепия, тушь, перо. 24,5 х 46,1
- Государственный Русский музей
- Р-1837
«Императрица провела в Бахчисарае только пять дней. Удовольствие отражалось во всех чертах лица ее: она наслаждалась гордостью государыни, женщины и христианки при мысли, что заняла трон ханов, которые некогда были владыками России и еще незадолго до своей гибели вторгались в русские области, препятствовали торговле, опустошали вновь завоеванные земли и мешали утверждению русской власти в этих краях. Мы наслаждались почти наравне с нею новостью нашего положения, которое позволяло нам беспрепятственно и обстоятельно осмотреть внутренность знаменитых гаремов…» (Записки графа Сегюра о пребывании его в России в царствование Екатерины II (1785–1789). СПб, 1865). Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 80.
В 1787 состоялось путешествие Екатерины II в Крым. Непосредственными очевидцами этого путешествия были художники Уильям (?) Хедфилд («Гатьефельд») и Михаил Иванов, запечатлевшие места, где побывала императрица. Документальных свидетельств о пребывании в Крыму Василия Петрова, только что окончившего Театральное училище, не обнаружено. Но, судя по отдельным надписям под его рисунками данной серии, некоторые зарисовки ландшафтов и достопримечательностей относятся ко времени таврического путешествия. Известно, что в ранний период творчества Петров часто копировал работы других художников. Можно предположить, что некоторые рисунки были созданы с неизвестного оригинала другого автора. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 78.
Ханский дворец в Бахчисарае (Бахчисарайский дворец) — бывшая резиденция крымских ханов, построенная в стиле османской архитектуры XVI-XVII веков. Строительство дворца началось в начале XVI века во время правления хана Сахиба I Герая. Вместе со строительством дворца началось строительство самого Бахчисарая. За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.
20 мая 1787 года дворец посещала Екатерина II. К её приезду руководил ремонтом дворца князь Потёмкин, который как и большинство европейцев по стереотипу считал классические Османские интерьеры недостаточно роскошными для императорских особ и провёл масштабный ремонт нескольких комнат в стиле эклектики смешав восточное и европейское оформление. Екатерина II провела во дворце три дня. В поездке её сопровождали австрийский император Иосиф II, французский посол де Сегюр, английский и австрийский послы, а также сановники. 7 сентября 1820 года дворец посещал Александр Сергеевич Пушкин с семьёй генерала Раевского.
В 1908 году во дворце открыли музей. В 1912 году дворец посетил Николай II со своей семьёй.
После Октябрьской революции 1917 года во дворце открылся музей истории и культуры крымских татар. С 1955 года это Бахчисарайский историко-археологический музей, а с 1979 года — историко-архитектурный музей. В 1961—1964 годах проводилась научная реставрация росписей и архитектурных деталей дворца. В ходе этой реставрации внешний вид дворца был приближен к первоначальному.
Подробнее о дворце и об истории музея см. на официальном сайте.
Дворец в Бахчисарае
- Из серии «Путешествие Екатерины II в область Таврическую»
- 1790–1796
- Бумага, сепия, тушь, перо. 24,6 х 45,8
- Государственный Русский музей
- Р-1838
«Императрица провела в Бахчисарае только пять дней. Удовольствие отражалось во всех чертах лица ее: она наслаждалась гордостью государыни, женщины и христианки при мысли, что заняла трон ханов, которые некогда были владыками России и еще незадолго до своей гибели вторгались в русские области, препятствовали торговле, опустошали вновь завоеванные земли и мешали утверждению русской власти в этих краях. Мы наслаждались почти наравне с нею новостью нашего положения, которое позволяло нам беспрепятственно и обстоятельно осмотреть внутренность знаменитых гаремов…» (Записки графа Сегюра о пребывании его в России в царствование Екатерины II (1785–1789). СПб, 1865). Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 80.
В 1787 состоялось путешествие Екатерины II в Крым. Непосредственными очевидцами этого путешествия были художники Уильям (?) Хедфилд («Гатьефельд») и Михаил Иванов, запечатлевшие места, где побывала императрица. Документальных свидетельств о пребывании в Крыму Василия Петрова, только что окончившего Театральное училище, не обнаружено. Но, судя по отдельным надписям под его рисунками данной серии, некоторые зарисовки ландшафтов и достопримечательностей относятся ко времени таврического путешествия. Известно, что в ранний период творчества Петров часто копировал работы других художников. Можно предположить, что некоторые рисунки были созданы с неизвестного оригинала другого автора. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 78.
Ханский дворец в Бахчисарае (Бахчисарайский дворец) — бывшая резиденция крымских ханов, построенная в стиле османской архитектуры XVI-XVII веков. Строительство дворца началось в начале XVI века во время правления хана Сахиба I Герая. Вместе со строительством дворца началось строительство самого Бахчисарая. За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.
20 мая 1787 года дворец посещала Екатерина II. К её приезду руководил ремонтом дворца князь Потёмкин, который как и большинство европейцев по стереотипу считал классические Османские интерьеры недостаточно роскошными для императорских особ и провёл масштабный ремонт нескольких комнат в стиле эклектики смешав восточное и европейское оформление. Екатерина II провела во дворце три дня. В поездке её сопровождали австрийский император Иосиф II, французский посол де Сегюр, английский и австрийский послы, а также сановники. 7 сентября 1820 года дворец посещал Александр Сергеевич Пушкин с семьёй генерала Раевского.
В 1908 году во дворце открыли музей. В 1912 году дворец посетил Николай II со своей семьёй.
После Октябрьской революции 1917 года во дворце открылся музей истории и культуры крымских татар. С 1955 года это Бахчисарайский историко-археологический музей, а с 1979 года — историко-архитектурный музей. В 1961—1964 годах проводилась научная реставрация росписей и архитектурных деталей дворца. В ходе этой реставрации внешний вид дворца был приближен к первоначальному.
Подробнее о дворце и об истории музея см. на официальном сайте.
Инкерман
- Из серии «Путешествие Екатерины II в область Таврическую»
- 1790–1796
- Бумага, сепия, тушь, перо. 24,7 х 46,1
- Государственный Русский музей
- Р-1833
Екатерина II осталась довольна увиденным в полуденном крае и одобрила деятельность Потемкина, получившего после вояжа 1787 года почетное наименование Таврического.
Императрица говорила: «Право, все это до того похоже на сказку из "Тысячи и одной ночи", что не знаешь, находишься наяву или во сне».
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 79.
В 1787 состоялось путешествие Екатерины II в Крым. Непосредственными очевидцами этого путешествия были художники Уильям (?) Хедфилд («Гатьефельд») и Михаил Иванов, запечатлевшие места, где побывала императрица. Документальных свидетельств о пребывании в Крыму Василия Петрова, только что окончившего Театральное училище, не обнаружено. Но, судя по отдельным надписям под его рисунками данной серии, некоторые зарисовки ландшафтов и достопримечательностей относятся ко времени таврического путешествия. Известно, что в ранний период творчества Петров часто копировал работы других художников. Можно предположить, что некоторые рисунки были созданы с неизвестного оригинала другого автора.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 78.
Портрет генерал-фельдмаршала светлейшего князя Г. А. Потемкина-Таврического при взятии Очакова 6 декабря 1788 года
- 1788–1791
- Бумага, акварель, итальянский карандаш. 36,9 × 25,2 (очерчен)
- Государственный Русский музей
- Р-5642
Потемкин-Таврический Григорий Александрович (1739–1791) — граф (1775), светлейший князь (1776), генерал-фельдмаршал (1784), фаворит и ближайший сподвижник Екатерины II. Наместник в Новороссийской губернии, генерал-губернатор Екатеринославского наместничества (1783–1791). Создатель Черноморского военного флота, основал ряд городов, включая Екатеринослав (1776), Херсон (1778), Севастополь (1783), Николаев (1789). В 1787 организовал путешествие в Крым Екатерины II. Главнокомандующий во время русско-турецкой войны 1787–1991, брал крепость Очаков (1788). С 1790 великий гетман казацких екатеринославских и черноморских войск. В 1790–1791 фактический глава Молдавского государства.
Светлейший князь Г. А. Потемкин-Таврический, главнокомандующий Екатеринославской армией во время штурма Очакова, изображен на фоне крепости в генеральском пехотном сюртуке с орденами Св. Андрея Первозванного, Св. Георгия 3-й степени, Св. Владимира и жалованным портретом Екатерины II. Мундир дополнен польской шапкой-«конфедераткой», получившей название «очаковской». В 1792 (?) портрет был гравирован Г. Т. Харитоновым (1767 — начало 1800-х) с небольшими изменениями в костюме. // Екатерина Великая в стране и мире. СПб. 2017. С. 110.
Михаил Иванов десять лет прослужил в армии при Г. А. Потемкине, был свидетелем побед русского оружия, участвуя в походах «для снятия неприятельских местоположений». Ольга Капарулина // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 232.
Портрет князя В.М. Долгорукова-Крымского
- 1790-е
- Бумага на металлической пластинке, акварель. 5,2 х 4,5
- Государственный Русский музей
- Ж-569
Долгоруков-Крымский Василий Михайлович (1722–1782) – князь, генерал-аншеф (1762). Участвовал в Семилетней войне, отличился в сражениях под Кюстрином и в Цорндорфском сражении (1758), в Кунерсдорфском сражении (1759) и в штурме Кольберга (1761). Участник русско-турецкой войны 1768–1774. Под его командованием 2-я русская армия завоевала Крымский полуостров, 1 ноября 1722 подписал с российской стороны Карасубазарский трактат, согласно которому Крым объявлялся независимым от Османской империи ханством под покровительством России. С 1780 Московский главнокомандующий.
Копия портрета Александра Рослина.
Изображен в мундире генерал-аншефа, с орденами Андрея Первозванного (лента и звезда), Св. Георгия 1-й степени (лента и звезда).
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 147.
Феодосия
- Из серии «Путешествие Екатерины II в область Таврическую»
- 1790–1796
- Бумага, сепия, тушь, перо. 24,5 х 45,7
- Государственный Русский музей
- Р-1834
В 1787 состоялось путешествие Екатерины II в Крым. Непосредственными очевидцами этого путешествия были художники Уильям (?) Хедфилд («Гатьефельд») и Михаил Иванов, запечатлевшие места, где побывала императрица. Документальных свидетельств о пребывании в Крыму Василия Петрова, только что окончившего Театральное училище, не обнаружено. Но, судя по отдельным надписям под его рисунками данной серии, некоторые зарисовки ландшафтов и достопримечательностей относятся ко времени таврического путешествия. Известно, что в ранний период творчества Петров часто копировал работы других художников. Можно предположить, что некоторые рисунки были созданы с неизвестного оригинала другого автора.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 78.
Взятие Измаила (со стороны Дуная)
- 1791
- Бумага, акварель. 29,8 х 145
- Государственный Русский музей
- Р-5650
Штурм турецкой крепости Измаил в ходе второй русско-турецкой войны (1787–1791) был предпринят по приказу главнокомандующего южной армией генерал-фельдмаршала Григория Потемкина. После многократных неудавшихся попыток покорить считавшуюся неприступной крепость 22 декабря 1790 русские войска под командованием генерал-аншефа Александра Суворова после осады штурмом наконец взяли турецкую твердыню. Взятие Измаила, расположенного в стратегически важной точке пересечения путей на берегу Дуная, имело большое политическое значение. Оно повлияло на дальнейший ход войны и на заключение в 1792 году Ясского мирного договора между Россией и Турцией. На гравюре показан начальный момент штурма, когда в три часа ночи взвилась первая сигнальная ракета, по которой войска оставили лагерь и, перестроившись в колонны, выступили к назначенным по дистанции местам. В половине шестого утра колонны двинулись на приступ.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 113.
Взятие Измаила русскими войсками под командованием генерал-аншефа А. В. Суворова 11 декабря 1791 года
- 1791
- Бумага, акварель, тушь, перо, итальянский карандаш. 42,7 х 109,4
- Государственный Русский музей
- Р-5877
Штурм турецкой крепости Измаил в ходе второй русско-турецкой войны (1787–1791) был предпринят по приказу главнокомандующего южной армией генерал-фельдмаршала Григория Потемкина. После многократных неудавшихся попыток покорить считавшуюся неприступной крепость 22 декабря 1790 русские войска под командованием генерал-аншефа Александра Суворова после осады штурмом наконец взяли турецкую твердыню. Взятие Измаила, расположенного в стратегически важной точке пересечения путей на берегу Дуная, имело большое политическое значение. Оно повлияло на дальнейший ход войны и на заключение в 1792 году Ясского мирного договора между Россией и Турцией. На гравюре показан начальный момент штурма, когда в три часа ночи взвилась первая сигнальная ракета, по которой войска оставили лагерь и, перестроившись в колонны, выступили к назначенным по дистанции местам. В половине шестого утра колонны двинулись на приступ. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 113.
Заключение мира (Ясский мир)
- ИФЗ, Санкт-Петербург
- 1791–1792
- Фарфор, лепка. 26 х 20,7 х 25,5
- Государственный Русский музей
- Ф-694
Группа является аллегорическим изображением Ясского мирного договора, завершившего русско-турецкую войну 1878–1791 годов. Подписание договора 29 декабря 1791 окончательно оформило вхождение Северного Причерноморья с Крымом в состав Российской империи.
Портрет генерал-фельдмаршала светлейшего князя Г. А. Потемкина-Таврического
- 1791
- Мрамор. 63 х 41 х 35
- Государственный Русский музей
- Ск-300
Потёмкин-Таврический Григорий Александрович (1739–1791) – граф (1775), Светлейший князь (1776), генерал-фельдмаршал (1784), фаворит и ближайший сподвижник Екатерины II. Наместник в Новороссийской губернии, генерал-губернатор Екатеринославского неместничества (1783–1791). Создатель Черноморского военного флота, основал ряд городов, включая Екатеринослав (1776), Херсон (1778), Севастополь (1783), Николаев (1789).
Главнокомандующий во время русско-турецкой войны 1787–1991, брал крепость Очаков (1788). С 1790 великий гетман казацких екатеринославских и черноморских войск. В 1790–1791 фактический глава Молдавского государства. Кавалер орденов Св. Анны (1770), Св. Георгия 3-й степени (1770), Св. Александра Невского (1774), Св. Андрея Первозванного (1774), Св. Георгия 2-й степени (1775), Серафимов (1776), Св. Владимира 1-й степени (1782), Св. Георгия 1-й степени (1788), Чёрного орла, Белого орла, Св. Станислава, Слона.
Портрет князя Г.А. Потемкина-Таврического
- Не ранее 1791
- Холст, масло. 74 х 60
- Государственный Русский музей
- Ж-5996
Потёмкин-Таврический Григорий Александрович (1739–1791) – граф (1775), Светлейший князь (1776), генерал-фельдмаршал (1784), фаворит и ближайший сподвижник Екатерины II. Наместник в Новороссийской губернии, генерал-губернатор Екатеринославского неместничества (1783–1791). Создатель Черноморского военного флота, основал ряд городов, включая Екатеринослав (1776), Херсон (1778), Севастополь (1783), Николаев (1789).
Главнокомандующий во время русско-турецкой войны 1787–1991, брал крепость Очаков (1788). С 1790 великий гетман казацких екатеринославских и черноморских войск. В 1790–1791 фактический глава Молдавского государства. Кавалер орденов Св. Анны (1770), Св. Георгия 3-й степени (1770), Св. Александра Невского (1774), Св. Андрея Первозванного (1774), Св. Георгия 2-й степени (1775), Серафимов (1776), Св. Владимира 1-й степени (1782), Св. Георгия 1-й степени (1788), Чёрного орла, Белого орла, Св. Станислава, Слона.
Портрет восходит к оригиналу Иоганна Баптиста Лампи Старшего (1791–1797, ГЭ), созданному уже после смерти светлейшего князя. Портрет отражает особое уважение к этому выдающемуся деятелю эпохи, граничащее с поклонением.
Князь представлен в образе полководца в латах, на плече голубая лента высшего российского ордена Св. Андрея Первозванного, рядом шлем с плюмажем, охваченный лавровым венком победителя.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 86.
Въезд в Бахчисарай
- 1792
- Бумага, акварель. 39,5 x 51,5
- Государственный Русский музей
- Р-5652
Судак в Таврической области
- 1792–1794
- Бумага, акварель. 34,6 х 49,5
- Государственный Русский музей
- Р-5643
Михаил Иванов с 1781 года служил ординарцем, затем квартирмейстером при Григории Потемкине. Одновременно выполнял обязанности художника. Им были сняты виды Крыма, Армении, Грузии, турецких крепостей, завоеванных в ходе русско-турецкой войны 1787–1791 годов, составившие целый альбомный комплекс. С 1792, работая хранителем отделения рисунков ИЭ, художник приступил к созданию станковых акварелей по своим альбомным рисункам.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 78.
Вид на Карасубазар
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1793
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30022
Прием Екатериной II турецкого посольства в Большом зале Зимнего дворца 13 октября 1793 года
- 1793
- Бумага, акварель, гуашь, тушь, перо. 34,2 х 50,2
- Государственный Русский музей
- Р-5394
Представлен торжественный прием императрицей Екатериной II Чрезвычайного и полномочного посла Оттоманской порты Россих-Мустафы-паши, состоявшийся 13 октября 1793 года в Большом зале Зимнего дворца. По случаю окончания русско-турецкой войны 1787–1791 годов посол поднес императрице драгоценные подарки (cм.: Камер-фурьерский журнал 1793 г. СПб, 1892. С. 793, 804–808). Проект отделки Большого зала (архитектор Джакомо Кваренги) относится к 1791–1793; после пожара 1837 зал был реконструирован Василием Стасовым; с 1856 стал называться Николаевским.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 114.
Феодосия
- 1794
- Бумага, акварель. 44,9 x 70
- Государственный Русский музей
- Р-5653
Старый Крым (Пейзаж с армянской церковью)
- 1797
- Бумага на картоне, акварель, итальянский карандаш, тушь, перо. 57,5 х 94
- Государственный Русский музей
- Р-5876
На станковой акварели 1797 года, написанной по натурным рисункам 1783 года, представлена достопримечательность Старого Крыма одна из старейших армянских церквей. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 82.
Старый Крым. Руины школы (портал медресе хана Узбека)
- 1797
- Бумага на картоне, акварель, итальянский карандаш. 57,8 х 94,1
- Государственный Русский музей
- Р-5870
На станковой акварели 1797 года, написанной по натурным рисункам 1783 года, представлены руины медресе с порталом (не сохранился). Комплекс медресе и мечети (первая треть XIV – вторая половина XV века) был центром исламского Солхата. Медресе построено в 1332–1333 на средства Инджи-бек хатун – жены хана Мухаммеда Узбека, правителя Солхата. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 82.
Вид города Бахчисарая
- Между 1798 и 1800
- Холст, масло. 197 х 178,5
- Государственный Русский музей
- Ж-5046
Картина изображает местность, которую посетила императрица Екатерина II в 1787 году во время своего путешествия по югу России. Она была написана художником на основании зарисовок с натуры, сделанных им в 1795–1797 годах во время поездки по югу России, совершенной специально «для снятия видов местностей», посещенных императрицей.
Бахчисарай – столица Крымского ханства, присоединенного к России в 1783 году. Изображена городская площадь рядом с ханским дворцом. Слева – стена гарема, над ней Соколиная башня. Справа мечеть Хан-Джами с двумя минаретами. В изображении стаффажа очевидна программа: русские офицеры с семействами соседствуют с восточными всадниками в чалмах, слева – идущий раввин со свитком. Екатерина II посетила Бахчисарай в мае 1787 года во время своего путешествия по России и провела здесь несколько дней. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 84.
Генерал-фельдмаршал светлейший князь Г. А. Потемкин-Таврический на набережной Невы в сопровождении кавалерийского отряда (Триумф Потемкина в Санкт-Петербурге)
- 1798
- Бумага, акварель, тушь, перо. 59,3 х 44,8
- Государственный Русский музей
- Р-5641
Светлейший князь Г. А. Потемкин-Таврический (1739–1791)
Выдающийся политический и военный деятель, морганатический супруг и соправитель императрицы Екатерины II. Генерал-губернатор Новороссии, Азова и Астрахани, светлейший князь Священной Римской империи (1776). С 1780 по 1783 год руководил присоединением Крыма к России, за что получил почетное наименование «Таврический», основал города Екатеринослав, Николаев, Симферополь и Севастополь с морской базой для созданного им Черноморского флота. Генерал-фельдмаршал, президент Военной коллегии (1784). Во время русско-турецкой войны (1787–1791) командовал Южной армией. Под его руководством была взята турецкая крепость Очаков (1788). Скоропостижно скончался 5/16 октября 1791 года. В характере светлейшего князя природная лень и высокомерие причудливо сочетались с неукротимой энергией и глубокой набожностью. Он обладал огромными богатствами, любил показную роскошь и увеселения. Выражение «потемкинские деревни», появившееся после путешествия Екатерины II в южные губернии России (1787), когда Потемкин, по утверждению злых языков, показывал императрице вместо настоящих селений искусно сделанные декорации, стало синонимом верноподданнической показухи. Ольга Капарулина // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 232.
Михаил Иванов десять лет прослужил в армии при Г. А. Потемкине, был свидетелем побед русского оружия, участвуя в походах «для снятия неприятельских местоположений». // Ольга Капарулина. Там же.
Эта композиция, исполненная уже после смерти князя Потемкина, носит мемориальный характер. Вероятно, первоначально она состояла из трех или четырех частей (об этом свидетельствуют особенности ее построения), из которых в настоящее время известны только две. Вторая акварель - Р-5640 - также хранится в Русском музее.
На Дворцовой набережной, у моста через Малую канавку напротив Петропавловской крепости запечатлен конногвардейский полк во главе со светлейшим князем Григорием Потемкиным-Таврическим, чье портретное сходство не вызывает сомнения. В то же время конногвардейцы представлены в парадной форме, которую они получили лишь в 1797 году: палевый колет, черные кирасы с алой опушкой, шляпы с плюмажем. На вальтрапах и чушках – шитые андреевские звезды, указывающие, что перед нами конная гвардия. В 1786 году кирасы были отменены и появились лишь в 1797. В кирасиры, как правило, отбирали солдат высокого роста, большой силы. Соответственно им подбирали рослых и сильных коней. Попасть в элитный гвардейский полк была мечта многих офицеров. Потемкин начинал службу рядовым в лейб-гвардии Конном полку.
Портрет генералиссимуса А. В. Суворова, графа Рымникского, светлейшего князя Италийского
- Начало 1800-х
- Кость, акварель, гуашь. 7,9 х 5,9
- Государственный Русский музей
- Ж-7788
Суворов Александр Васильевич (1730–1800) – граф Рымникский (с 1789), князь Италийский (с 1799), генералиссимус (1799), генерал-фельдмаршал Священной Римской империи, великий маршал войск пьемонтских. За всю свою карьеру полководца не проиграл ни одного сражения.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 156.
Изображен в белом австрийском фельдмаршальском мундире с красным воротником, с орденами: Андрея Первозванного (лента в зеркальном отражении и звезда), Александра Невского (крест на шее), Св. Георгия 1-й степени (лента и звезда), Св. Владимира 1-й степени (лента и звезда), Анны 1-й степени (крест на шее), Марии-Терезии (лента в зеркальном отражении и звезда), Иоанна Иерусалимского (крест на шее), Черного орла (синий крест на шее), Pour le Mérité.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 158.
Балаклава
- Из альбома рисунков
- 1803-1804
- Бумага, акварель, гуашь. 20,7 x 32,2
- Государственный Русский музей
- Р-23627
Бахчисарайский фонтан
- Из альбома рисунков
- 1803 (?)
- Бумага, акварель, гуашь. 15,6 x 19,8
- Государственный Русский музей
- Р-23632
В 1803 молодой выпускник Академии художеств Иван Алексеевич Иванов сопровождал архитектора и «директора угольных приисков и разработки оных в империи» Н.А.Львова в поездке на Кавказ (через Крым) «для снятия видов». Во время поездки он исполнил ряд небольших рисунков с видами Крыма, выполненных акварелью и гуашью.
Вид Феодосии
- Из альбома рисунков
- 1803 (?)
- Бумага, гуашь, акварель. 20,6 x 32,3
- Государственный Русский музей
- Р-23625
Гарем в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков
- 1803 (?)
- Бумага, акварель. 15,6 x 19,9
- Государственный Русский музей
- Р-23623
Судак. Генуэзская крепость
- Из альбома рисунков
- 1803 (?)
- Бумага, акварель, гуашь. 19,8 x 31,2
- Государственный Русский музей
- Р-23634
Крещение Российского народа при великом князе Владимире
- 1804
- Картон тонкий, сепия, кисть, перо. 55,9 х 82
- Государственный Русский музей
- Р-5979
Согласно летописи, Владимир в 987 году принял решение о крещении «по закону греческому». В 988 году он захватил византийский город Корсунь (древнерусское название Херсонеса Таврического) и потребовал в жены Анну, сестру византийских императоров Василия и Константина. Те в свою очередь потребовали крещения князя в православную веру. Владимир крестился вместе со своими дружинниками и женился на Анне, заключив, таким образом, политический союз с Византией. По возвращении в Киев великий князь приказал низвергнуть языческих идолов, а затем византийские священники крестили киевлян в Днепре. Этим было положено начало христианизации Руси и ее приобщения к ценностям христианского мира. (В. Пуд.) Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 39.
В 1804 году в рапорте, посланном в Совет Академии из Рима, Шебуев сообщал, что начал работать над композициями из русской истории, среди которых была и сепия «Первое крещение российского народа при Владимире». Здесь, как и в других его ранних произведениях, проявилось тяготение к многофигурным сценам и некоторой повествовательности, иногда в ущерб ясности и строгости композиционного решения. Сам художник высоко ценил этот рисунок. По словам писателя и критика П. П. Каменского, посетившего мастерскую Шебуева в 1839 году, художник предполагал претворить эскиз в большое живописное полотно. Однако замысел так и не был реализован. (Н. С.) Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 41.
Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке (С обелиском „Румянцева победам“ на фоне)
- Конец 1800-х — начало 1810-х
- Холст, масло. 99 х 68
- Государственный Русский музей
- Ж-5008
Новое понимание задач портретного жанра, отличающее Боровиковского от предшественников, знаменует «Портрет императрицы Екатерины II на прогулке в Царскосельском парке» – первый пример камерного толкования образа государыни. Художник представил Екатерину Великую «по-домашнему», в салопе и чепце. Немолодая барыня, «казанская помещица», как любила называть себя императрица, неспешно прогуливается по аллеям Царскосельского парка, опираясь на трость. Рядом с ней – преданная собачка, английская левретка.
Из мемуаров князя Александра Голицына известно, что Екатерина не позировала художнику. Он мог видеть ее во время прогулок и на выходах во дворце. Но этого оказалось недостаточно. Поэтому лицо императрицы лишено индивидуальных черт и мало похоже на ее канонические изображения. Для портрета художнику в платье императрицы позировала ее любимая комнатная прислуга (камерфрау) Марья Перекусихина. Портрет не понравился государыне, но тем не менее получил широкое распространение в повторениях и копиях. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 35. Первоначальный вариант (с Чесменской колонной на фоне) 1794 – в ГТГ. Портрет гравирован Н. И. Уткиным (1827).
Екатерина II (Великая; 1729-1796) — урожденная принцесса София Августа Фредерика Ангальт-Цербстская. Родилась в немецком городе Штетине. В 1744 году прибыла в Россию как невеста великого князя Петра Федоровича, будущего императора Петра III. В том же году приняла православие с именем Екатерины Алексеевны и венчалась с Петром Федоровичем в августе 1745. В 1754 году родила наследника, будущего императора Павла I. Отношения с мужем у нее не сложились, и Петр III намеревался отправить жену в монастырь. Летом 1762 года возглавила заговор гвардейцев и свергла Петра III, став императрицей. В первые годы правления придерживалась политики "просвещённого абсолютизма", но после крестьянской войны под предводительством Емельяна Пугачева (1773–1775) и Великой французской буржуазной революции (1789) была вынуждена ужесточить режим. Вела победоносные войны с Турцией (1768–1774; 1787–1792) и Швецией (1788–1790). В годы ее правления в состав России вошли Крым (1783), Северное Причерноморье, Прибалтика, восточные части Польши, Алеутские острова, созданы русские поселения на Аляске, взята под покровительство Восточная Грузия. Престиж России в Европе многократно вырос. Ольга Савенкова. Каталог выставки в Малаге "Династия Романовых". 2017. С. 229.
Вид на Ай-Петри
- Между 1817 и 1819
- Холст, масло. 55 х 76
- Государственный Русский музей
- Ж-4657
В 1814‒1816 швейцарский живописец Жак Кристоф Мивилль совершил путешествие по Кавказу и Крыму, некоторое время жил в имении таврического губернатора А. М. Бороздина. За время путешествия Ж.–К.Мивилль выполнил большое количество рисунков, по которым по возвращении в Базель в 1817‒1819 написал картины. Выполненные виды были отосланы в Петербург для продажи. Ай-Петри ‒ вершина в Крымских горах (Ялтинский регион Крыма).
Портрет князя М. С. Воронцова
- Из альбома «Современники». «Собрание литографических портретов, государственных чиновников, писателей и художников, ныне в России живущих»
- 1822
- Бумага, литография. И.:49,0 х 41,5. Л.:52,0 х 42,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7701
Воронцов Михаил Семенович (1782–1856) — государственный деятель, светлейший князь (1852), генерал-фельдмаршал (1856). Участник войн с Францией (1805–1807), Отечественной войны 1812 года и заграничных походов 1813–1814 годов. С 1823 по 1844 — Новороссийский и Бессарабский генерал-губернатор. Способствовал хозяйственному развитию края. В 1844–1854 — наместник на Кавказе.
При Воронцове в 1828 году получило начало пароходство по Чёрному морю. Он же заложил основы садово-паркового искусства на Южном берегу Крыма. Для Воронцова была построена летняя резиденция в Алупке — Воронцовский дворец.
Жены Гирея у фонтана
- 1827 (?)
- Бумага, гравюра резцом. И.:9,1 х 6,4. Л.:13,5 х 9,6
- Государственный Русский музей
- Гр.-40645
Иллюстрация к поэме А.С.Пушкина "Бахчисарайский фонтан".
Штаб-офицер лейб-гвардии Крымско-татарского эскадрона
- 1830-1831 (?)
- Бумага, литография раскрашенная. И.:34,8 х 25,4. Л.:41,5 х 32,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-24759
Дворец князя М. С. Воронцова в Алупке
- 1833
- Бумага, сепия. 24,3 x 33
- Государственный Русский музей
- Р-32392
Дом М. С. Воронцова в Алупке
- Из альбома
- 1833-1836
- Бумага, сепия, перо. 15,6 x 21,8
- Государственный Русский музей
- Р-32398
Иванов Тимофей Иванович
1729, Санкт-Петербург – 1803, Санкт-ПетербургМедальер, резчик монетных штемпелей. Первоначальные профессиональные навыки получил у отца, монетчика. С 1745 ученик на Петербургском монетном дворе, с 1751 учился у Б. Скотта, одновременно занимался в рисовальном классе Императорской Академии художеств. В 1750-х ему «поручено быть у исправления монетных штемпелей». Работал на Петербургском монетном дворе в должности казенного медальера до 1800. Автор почти всех штемпелей лицевых сторон рублевых монет с портретом Екатерины II.
Шубин Федот Иванович
1740, д. Тючковская Архангелогородской губ. – 1805, Санкт-ПетербургСкульптор. Выдающийся скульптор русского классицизма, работал в жанре портрета. Родился в Архангельской губернии, в семье поморского резчика по кости. С помощью М. В. Ломоносова поступил в Академию художеств (ИАХ), где учился у Н. Ф. Жиле (1761 – 1766). С 1767 учился в Париже у Ж. Б. Пигалля, с 1770 – в Риме у Дж. Ноллекенса. За свое мастерство пользовался благоволением императрицы Екатерины II. Произведения Шубина: статуи, портретные бюсты, рельефы характерны пластическим чувством, «живой теплотой» мрамора. Его неповторимый стиль – сочетание психологизма, живописности и классицистической идеализации. В его портретах запечатлен весь высший свет Петербурга екатерининской эпохи.
Экслейн Иоганн Леонгардт
Егер Иоганн Георг Каспар
1750-е – после 1791Гравер на стали и твердых камнях, медальер. С 1770 служил по контракту на Петербургском монетном дворе, с 1772 – медальер Петербургского монетного двора. Преподавал в Императорской Академии художеств (1776–1778), обучая «академических учеников своему художеству».
Гасс Иоганн Бальтазар
1730, Суль, Германия — 1813, Санкт-ПетербургНемецкий ювелир, медальер. В России с 1760. С 1768 работал по контракту на ПМД для приготовления секретных штемпелей. В 1772 принят в службу на правах чиновника с жалованьем 1200 руб. в год, в 1773 пожалован званием Императорского медальера. Автор медалей с изображениями русских великих князей, царей, императоров и императриц и 12медалей из серии в память событий из древней русской истории, чеканенных по повелению Екатерины II. В 1797 вышел в отставку.
Кано Пьер-Шарль
1710–1777Французский гравер. С 1740 жил и работал в Англии, в основном специализировался на гравировании пейзажей и марин.
Безродный Василий Петрович
1783 – после 1850Медальер. Учился в медальерном классе Императорской Академии художеств, окончил с аттестатом 1-й степени (1803). Вторая серебряная медаль за лепление с натуры (1801). Вторая золотая медаль (1803) за программу «Убиение варяга с сыном во времена Св. Владимира» из эпической поэмы «Владимир». В 1807 поступил на Петербургский монетный двор медальером, где занимался преимущественно копированием. С 1857 в отставке, с чином коллежского советника.
Вехтер Иоганн Георг
1726, Гейдельберг – 1800, Санкт-ПетербургНемецкий медальер. В России с 1765. Автор около пятидесяти медалей.
Иванов Михаил Матвеевич
1748, Петербург - 1823Автор пейзажей, батальных и бытовых сцен.
Леберехт Карл Александрович
1755, Мейнинген – 1827, Санкт-ПетербургНемецкий медальер. В России с середины 1770-х. Медальер на Петербургском монетном дворе (с 1778). Заграничная командировка, в основном в Риме (1783–1785). Академик Императорской Академии художеств (с 1794), тогда же принял русское подданство. Главный медальер Петербургского монетного двора (с 1799), почетный вольный общник Императорской Академии художеств (с 1800), глава и преподаватель реорганизованного медальерного класса. Выполнил около пятидесяти медальных и несколько монетных (в основном пробных) штемпелей. Длительное время работал в кабинете резных камней Екатерины II, им было создано несколько камей.
Рашетт Жак-Доминик
1744, Монпелье – 1809, Санкт-ПетербургСкульптор, модельмейстер фарфоровой пластики.
Обучался в Копенгагенской Королевской академии художеств, у Ж. -Ф. -Ж. Сали. В 1766 занимался в Королевской Академии живописи и скульптуры в Париже. В 1771 прислал в петербургскую Императорскую Академию художеств статую «Юпитер-громовержец» (1770, Русский музей), за которую получил звание назначенного. В 1773–1777 жил в поместье Вандсбек близ Гамбурга, исполняя по заказам графа Х. -К. Шиммельмана монументальную и декоративную скульптуру. В 1779 был приглашен князем А. А. Вяземским в Петербург на должность модельмейстера Императорского фарфорового завода. Среди многочисленных композиций, выполненных по его моделям, особенно значимо настольное украшение «Арабескового» сервиза (1784), состоящее из аллегорических групп, прославляющих царствование Екатерины II. В фарфоре и бисквитной массе он делал также портретные изображения, особое распространение получили бюсты и барельефы Екатерины II, Павла I, Александра I и других членов императорской семьи. Работая в области монументальной скульптуры, создал статую «Екатерина II в образе богини Кибелы» (1788, не сохранилась), памятник генерал-фельдмаршалу графу П. А. Румянцеву-Задунайскому (1793, не сохранился, уменьшенное авторское повторение в мраморе – Русский музей), многофигурное надгробие канцлера А. А. Безбородко (1803, Александро-Невская лавра). Занимался декоративной пластикой, сотрудничая с Дж. Кваренги, Ч. Камероном, А. Н. Воронихиным. Выполнил скульптурное убранство холодной бани с Агатовым павильоном в Царском селе (середина 1780-х), статуи «Юнона», «Юпитер», «Галатея» и две парные группы «Наяда с тритоном» для большого каскада в Петергофе (1800–1806), монументальные рельефы для фасадов и интерьера Казанского собора (1806–1809). Приобрел известность как портретист, исполнив, в частности, бюсты П. А. Демидова, Л. Эйлера Г. Р. и Е. Я. Державиных, медальоны Л. Эйлера, И. Г. и А. А. Чернышевых, С. И. Плещеева и других. В 1784 был избран почетным членом берлинской Королевской Академии художеств.
Мейс Фердинанд де
1780-е, Геннегау, Германия (?) – не ранее 1810Французский живописец, рисовальщик и миниатюрист. Приехал в Россию в 1783 и жил здесь с перерывами до 1805. В 1790 ездил в Париж, в 1792 и 1803 – в Англию. В 1787 в свите Екатерины II путешествовал в Крым. Выполнил «для гравирования» аллегории на путешествие Екатерины II и на восшествие на престол Александра I.
Шибанов Михаил
17?, деревня Мясоедово Переславль-Залесского уезда Владимирской губернии (?)– не ранее 1789, ?Живописец, портретист. По одной версии – крепостной князя Г. А. Потемкина-Таврического, по другой – государственный крестьянин или крепостной семьи адмирала Г. А. Спиридова. Сведения о художественном образовании отсутствуют, но в документах за 1783 Шибанова называли «вольным живописцем». Возможно, обучался в мастерской Д. Г. Левицкого или Г. И. Козлова. Работал в Петербурге и Москве (1772–1778), где написал портреты членов семьи адмирала Г. А. Спиридова. Руководил работами по сооружению иконостаса и писал образа для Екатерининского собора в Херсоне (1783–1786). Во время путешествия Екатерины II на юг России находился в качестве «живописца Его Светлости» при Г. А. Потемкине (1787). Последнее свидетельство о художнике – его письмо управляющему канцелярией Г. А. Потемкина В. С. Попову от 1 января 1789.
Неизвестный художник
Петров Василий Петрович
1770, Санкт-Петербург – 1810, БарнаулЖивописец, рисовальщик; пейзажист. Окончил живописное декорационное отделение Театрального училища при Дирекции Императорских театров в Петербурге у Ф. Я. Алексеева. В 1787–1801 – преподавал рисование в Горном училище. В 1794 получил звание назначенного за картину «Вид мызы П. А. Соймонова», в 1799 – чин берггешворена 12 класса. В марте 1801 определен «мастером живописи» в Императорский Эрмитаж. 8 июля 1801 по указу Александра I направлен в Сибирь «для срисовывания видов горных заводов». В 1806 получил звание академика «за оказанное усердие и познание в ландшафтном художестве». В августе 1809 пришло Высочайшее разрешение на возвращение в Петербург. В ночь с 13 на 14 марта 1810 трагически ушел из жизни.
Воронихин Андрей Никифорович
1759, Новое Усолье, Пермская губ. - 1814, Санкт-ПетербургРусский архитектор, представитель классицизма. До 1785 крепостной графа А. С. Строганова, отпущенный затем на волю. С 1777 учился в Москве перспективной и миниатюрной живописи, а также архитектуре (у В. И. Баженова и М. Ф. Казакова); с 1779 — в Петербурге. Совершил четыре поездки по России и Западной Европе. За границей изучал перспективу, пейзажную живопись и архитектуру. В Петербурге продолжал заниматься перспективой и миниатюрной живописью; в 1794 г. представил в Академию Художеств картину, изображающую в перспективном виде картинную галерею графа Строганова, и получил звание академика. Ранние архитектурные работы – отделка интерьеров Строгановского дворца в Петербурге, 1793; Строгановская дача на Чёрной речке в Петербурге, 1795—1796.
В особенности прославился проектом и сооружением Казанского собора (1801–1811). Из других построек Воронихина известны здание Горного института, колоннады и каскад в Петергофе, дворцы в Стрельне, Гатчине, Павловске и пр.
Алексеев Федор Яковлевич
1753 (4?), Санкт-Петербург – 1824, Санкт-ПетербургЖивописец. Один из основоположников русского городского пейзажа.
Родился в Санкт-Петербурге в семье сторожа Академии наук. Учился в гарнизонной школе. По прошению отца поступил в Императорскую Академию художеств (1766). Во время учебы в Академии в 1767 году был в числе учеников класса орнаментальной скульптуры, которым руководил Луи Роллан, а затем занимался живописью у Г. Фандерминта и А. Перезинотти по классу плодов и цветов, затем – по пейзажному классу. Пенсионер Академии художеств в Венеции (1773–1777), где учился у перспективистов Д. Моретти, позднее П. Гаспари. Там же совершенствовался как театральный художник и пейзажист. В 1790-х гг. выступил с пейзажами Петербурга, за которые получил звание академика (1794). В это же время Екатерина II заказала Алексееву копии картин А. Каналетто, Б. Белотто. В 1795 году был командирован на юг России и в Крым для зарисовки мест, которые в 1787 году посетила Екатерина II. Среди работ этого периода – «Вид города Николаева», (1797–1800, Русский музей). С 1799 живописец при Дирекции Императорских театров. В 1800 по указанию Сената был отправлен в Москву для написания городских видов. Советник Императорской Академии художеств (с 1802). Преподавал в классе перспективной живописи Академии художеств (с 1803 до конца жизни). В 1800–1810-х гг. создал новую серию петербургских пейзажей, среди которых – «Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости» (1794, Русский музей).
Иванов Иван Алексеевич
1779, Москва - 1848, Санкт-ПетербургРисовальщик, акварелист, гравер, живописец, архитектор; пейзажист, иллюстратор, карикатурист. Сын архитектора А. И. Иванова. С 1789 — воспитанник ИАХ, учился у А. Д. Захарова и Ф. И. Волкова. В 1798 получил аттестат 1-й степени. В 1803 сопровождал Н. А. Львова в поездке на Кавказ (через Крым) "для снятия видов". Назначенный (1822), академик (1830) за картину "Вид внутренности великолепных сеней и парадной лестницы в Академии художеств". В 1817-1840 преподавал в ИАХ, с 1820 руководил классом перспективы. С 1813 — почетный библиотекарь Императорской публичной библиотеки. Автор рисунков, офортов и гравюр резцом для народных картинок, в том числе на события войны 1812 года по рисункам И. И. Теребенева.
Шебуев Василий Козьмич
1777, Кронштадт – 1855, Санкт-Петербург
Боровиковский Владимир Лукич
1757, Миргород –1825, Санкт-ПетербургЖивописец-портретист.
Академик Императорской Академии художеств (с 1795), советник Академии (с 1802). Родился в Миргороде Полтавской губернии в семье казака. Учился у отца и дяди, занимавшихся иконописью. С 1788 жил в Петербурге, где совершенствовался под руководством Д. Г. Левицкого. С 1792 занимался у австрийского художника И. Б. Лампи, который впоследствии передал ему свою мастерскую. Был знаком с крупнейшими деятелями русской культуры своего времени: поэтом Г. Р. Державиным, писателем В. В. Капнистом, архитектором Н. А. Львовым. Автор многочисленных парадных портретов, а также камерных изображений современников, запечатленных им в непринужденной домашней обстановке или в естественном окружении. Известен как мастер миниатюрной живописи. Создал ряд икон для Казанского собора.
Мивилль Жак Кристоф
29.11.1786, Базель ‒ 11.07.1836, там жеЖивописец, рисовальщик, литограф. Пейзажист, портретист, писал картины на библейские сюжеты. Сын красильщика шелка. В 1799‒1802 учился у П. Бирманна в Базеле, в 1802—1803 — у Й. К. Хубера в Цюрихе. В 1803 и 1804 участвовал в выставках Общества художников в Цюрихе. В 1805‒1807 на средства базельских меценатов совершил поездку в Рим, где поддерживал отношения с Й.-А. Кохом и X. Рейнхардтом. В 1809 прибыл в Москву; в начале 1810 переехал в Петербург, где ему покровительствовал пастор И. фон Муральт, друг и соратник выдающегося швейцарского просветителя Песталоцци. С 1811 по 1814 преподавал рисование в частном пансионе, организованном Муральтом. Совершил путешествие по провинциям Балтийского моря, в Финляндию и Сибирь, где исполнял топографические виды. В 1814‒1816 путешествовал по Кавказу и Крыму, некоторое время жил в имении таврического губернатора А. М. Бороздина.
Выполнил большое количество рисунков, по которым по возвращении в Базель в 1817‒1819 писал картины. Выполненные виды были отосланы И. фон Муральту в Петербург для продажи. В 1819‒1821 вторично посетил Рим, где общался с немецкими художниками Й.-А. Кохом, И. Хессом и К. X. Фогелем фон Фогельштейном. На выставке в ИАХ в 1824 экспонировались 13 крымских, финляндских и других видов художника, видимо, из тех, которые еще не были проданы Муральтом. В 1826 посетил Париж. С 1827 преподавал в художественной школе при дворе маркграфа в Базеле. Издал альбом литографий с видами Базеля и его окрестностей. Виды Крыма, исполненные в Базеле по натурным зарисовкам, сделанным во время пребывания в Крыму Между 1817 и 1819
Гиппиус Густав Фомич (Густав Адольф)
1792, Нисси, Эстляндия — 1856, РевельЖивописец, рисовальщик, литограф, портретист, жанрист, монументалист. Автор пособий по теории рисунка и истории искусства. Обучался у Э. Хепнера в Ревеле, у К.-С. Вальтера в Хегери, в венской АХ (1814-1816). С1816 жил в Риме, с 1820 по 1849 — в Петербурге, где преподавал в различных учебных заведениях. Главная работа как рисовальщика и литографа — альбом „Современники. Собрание литографированных портретов государственных чиновников, писателей и художников, ныне в России живущих...", выходивший в Санкт-Петербурге с 1822.
Галактионов Степан Филиппович
1779, Санкт-Петербург - 1854, Санкт-ПетербургГравер, литограф, живописец; пейзажист, иллюстратор.
С 1785 — воспитанник ИАХ, занимался гравированием у А. Радига, С. Ф. Иванова и И. С. Клаубера, живописью — у М. М. Иванова. В 1800 получил аттестат 1-й степени. В 1799-1803 работал в ландшафтно-гравировальном классе ИАХ. Назначенный (1806), академик (1808) за картину „Вид гранильной фабрики в Петергофе" и эстампы. В 1817-1854 преподавал в ИАХ, с 1830 — советник и управляющий пейзажным гравировальным классом. Профессор 3-й степени (с 1831), заслуженный профессор (с 1850).
Белоусов Лев Александрович
1806 -1854Русский гравер XIX века
Айвазовский Иван Константинович
1817, Феодосия – 1900, там жеЖивописец-маринист. Почетный член Императорской Академии художеств с 1887, профессор.
Член Римской Академии Св. Луки, Флорентийской, Амстердамской и Штутгартской академий художеств.Кавалер ордена Почетного легиона. Член Русского географического общества.Родился в Феодосии в семье армянского торговца. Учился у феодосийского архитектора Г. Коха, в Императорской Академии художеств у М. Н. Воробьева и Ф. Таннера (с 1833). В 1838–1840 – пенсионер в Италии; посетил Германию, Францию, Испанию и Голландию (1840–1844). Живописец Главного морского штаба. В 1845 совершил путешествие в Турцию, Малую Азию, на Греческий архипелаг с экспедицией Ф. П. Литке. По возвращении жил и работал в Феодосии (почетный гражданин с 1880), подарил городу картинную галерею (ныне Феодосийская картинная галерея имени И. К. Айвазовского). Сыграл большую роль в развитии русской маринистики. Написал около 6000 картин. Автор морских пейзажей, видов приморских городов, картин, посвященных истории отечественного флота, батальных сцен. Создал ряд полотен на библейские сюжеты.
Чернецов Никанор Григорьевич
21.07.1805, г. Лух Костромской губ. — 11.01.1879, Санкт-ПетербургЖивописец, рисовальщик, акварелист, литограф. Пейзажист, автор городских видов, интерьеров.
Младший брат Г. Г. Чернецова. С 1823 — в Петербурге. В 1824 принят под покровительство ОПХ, посещал классы ИАХ, обучался у М. Н. Воробьева. Академический курс окончил в 1827 со второй золотой медалью. В 1826 работал в Костромской губ., в 1827 — в Ревеле. С 1829 по жил на Кавказе, преимущественно в Грузин, затем путешествовал по Черноморскому побережью. В 1840-е посетил Италию, Египет, Палестину.
В 1831 — состоял при „Исаакиевской комиссии и построении Александровской колонны" на положении рисовальщика у архитектора О. Монферрана. С 1833 по 1836 находился на службе у новороссийского губернатора графа М. С. Воронцова, жил в Одессе. Путешествуя вдоль берегов Черного моря на пароходе „Петр Великий" исполнил множество рисунков и акварелей. Дальнейшая биография художника неразрывно связана с биографией старшего брата. В 1838 братья совершили поездку но Волге, результатом которой явилась панорама волжских берегов (РНБ), сотни этюдов, эскизов, картины. В 1840—1842 братья находились в Италии, в 1842—1843 ездили в Египет, Палестину. В 1846-1848 состоялась вторая поездка в Италию. С 1848 художник жил и работал в Петербурге, стал постоянным участником выставок в ИАХ. В 1831 — назначенный, в 1832 — академик пейзажной живописи.
Крымский полуостров в силу своего географического положения и природных условий обитаем с древних времен. Здесь селились разные народы и оставили после себя богатое культурное наследие. Это археологические памятники античного и средневекового Крыма.
Греки являются одним из древнейших народов Крыма. Они дали название южному берегу полуострова — Таврида (Таврика, Таврия). А свои северные области, куда входил и весь полуостров Крым, называли Киммерией. Одним из важных древнегреческих центров был Херсонес Таврический. Город, существовавший в древности на территории современного Севастополя на мысу между двумя бухтами, был основан в конце V в. до н.э. Руины Херсонеса Таврического являются одной из главных достопримечательностей Севастополя.
Согласно Повести временных лет в 988 году великий князь Владимир осадил город Корсунь (древнерусское название Херсонеса Таврического) и потребовал в жены византийскую принцессу Анну, а византийские императоры в свою очередь потребовали крещения князя в православную веру, что и совпало с намерениями самого Владимира принять крещение «по закону греческому». Владимир принял крещение в Корсуни, а по возвращении в Киев началась христианизация Руси. Так Крым стал купелью православия русских земель.
На территории Крыма сохранилось много памятников периода Средневековья. Прежде всего это архитектурные ландшафты и руины оборонительного зодчества ‒ генуэзские крепости: в Феодосии (Кафа), Балаклаве, в Гурзуфе, в городе Судак и других местах. Подробно запечатлена в рисунках Михаила Иванова византийская крепость в городе Инкерман и пещерный монастырь в рисунках Никанора Чернецова.
Инкерман
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30046
Инкерман. Руины крепости
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30060
Дворец в Бахчисарае
- Из серии «Путешествие Екатерины II в область Таврическую»
- 1790–1796
- Бумага, сепия, тушь, перо. 24,6 х 45,8
- Государственный Русский музей
- Р-1838
«Императрица провела в Бахчисарае только пять дней. Удовольствие отражалось во всех чертах лица ее: она наслаждалась гордостью государыни, женщины и христианки при мысли, что заняла трон ханов, которые некогда были владыками России и еще незадолго до своей гибели вторгались в русские области, препятствовали торговле, опустошали вновь завоеванные земли и мешали утверждению русской власти в этих краях. Мы наслаждались почти наравне с нею новостью нашего положения, которое позволяло нам беспрепятственно и обстоятельно осмотреть внутренность знаменитых гаремов…» (Записки графа Сегюра о пребывании его в России в царствование Екатерины II (1785–1789). СПб, 1865). Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 80.
В 1787 состоялось путешествие Екатерины II в Крым. Непосредственными очевидцами этого путешествия были художники Уильям (?) Хедфилд («Гатьефельд») и Михаил Иванов, запечатлевшие места, где побывала императрица. Документальных свидетельств о пребывании в Крыму Василия Петрова, только что окончившего Театральное училище, не обнаружено. Но, судя по отдельным надписям под его рисунками данной серии, некоторые зарисовки ландшафтов и достопримечательностей относятся ко времени таврического путешествия. Известно, что в ранний период творчества Петров часто копировал работы других художников. Можно предположить, что некоторые рисунки были созданы с неизвестного оригинала другого автора. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 78.
Ханский дворец в Бахчисарае (Бахчисарайский дворец) — бывшая резиденция крымских ханов, построенная в стиле османской архитектуры XVI-XVII веков. Строительство дворца началось в начале XVI века во время правления хана Сахиба I Герая. Вместе со строительством дворца началось строительство самого Бахчисарая. За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.
20 мая 1787 года дворец посещала Екатерина II. К её приезду руководил ремонтом дворца князь Потёмкин, который как и большинство европейцев по стереотипу считал классические Османские интерьеры недостаточно роскошными для императорских особ и провёл масштабный ремонт нескольких комнат в стиле эклектики смешав восточное и европейское оформление. Екатерина II провела во дворце три дня. В поездке её сопровождали австрийский император Иосиф II, французский посол де Сегюр, английский и австрийский послы, а также сановники. 7 сентября 1820 года дворец посещал Александр Сергеевич Пушкин с семьёй генерала Раевского.
В 1908 году во дворце открыли музей. В 1912 году дворец посетил Николай II со своей семьёй.
После Октябрьской революции 1917 года во дворце открылся музей истории и культуры крымских татар. С 1955 года это Бахчисарайский историко-археологический музей, а с 1979 года — историко-архитектурный музей. В 1961—1964 годах проводилась научная реставрация росписей и архитектурных деталей дворца. В ходе этой реставрации внешний вид дворца был приближен к первоначальному.
Подробнее о дворце и об истории музея см. на официальном сайте.
Старый Крым (Пейзаж с армянской церковью)
- 1797
- Бумага на картоне, акварель, итальянский карандаш, тушь, перо. 57,5 х 94
- Государственный Русский музей
- Р-5876
На станковой акварели 1797 года, написанной по натурным рисункам 1783 года, представлена достопримечательность Старого Крыма одна из старейших армянских церквей. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 82.
Старый Крым. Руины школы (портал медресе хана Узбека)
- 1797
- Бумага на картоне, акварель, итальянский карандаш. 57,8 х 94,1
- Государственный Русский музей
- Р-5870
На станковой акварели 1797 года, написанной по натурным рисункам 1783 года, представлены руины медресе с порталом (не сохранился). Комплекс медресе и мечети (первая треть XIV – вторая половина XV века) был центром исламского Солхата. Медресе построено в 1332–1333 на средства Инджи-бек хатун – жены хана Мухаммеда Узбека, правителя Солхата. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 82.
Крещение Российского народа при великом князе Владимире
- 1804
- Картон тонкий, сепия, кисть, перо. 55,9 х 82
- Государственный Русский музей
- Р-5979
Согласно летописи, Владимир в 987 году принял решение о крещении «по закону греческому». В 988 году он захватил византийский город Корсунь (древнерусское название Херсонеса Таврического) и потребовал в жены Анну, сестру византийских императоров Василия и Константина. Те в свою очередь потребовали крещения князя в православную веру. Владимир крестился вместе со своими дружинниками и женился на Анне, заключив, таким образом, политический союз с Византией. По возвращении в Киев великий князь приказал низвергнуть языческих идолов, а затем византийские священники крестили киевлян в Днепре. Этим было положено начало христианизации Руси и ее приобщения к ценностям христианского мира. (В. Пуд.) Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 39.
В 1804 году в рапорте, посланном в Совет Академии из Рима, Шебуев сообщал, что начал работать над композициями из русской истории, среди которых была и сепия «Первое крещение российского народа при Владимире». Здесь, как и в других его ранних произведениях, проявилось тяготение к многофигурным сценам и некоторой повествовательности, иногда в ущерб ясности и строгости композиционного решения. Сам художник высоко ценил этот рисунок. По словам писателя и критика П. П. Каменского, посетившего мастерскую Шебуева в 1839 году, художник предполагал претворить эскиз в большое живописное полотно. Однако замысел так и не был реализован. (Н. С.) Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 41.
Бахчисарай
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 33,2 x 50,9
- Государственный Русский музей
- Р-32549
В Бахчисарае
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 18,3 x 30,4
- Государственный Русский музей
- Р-32545
В Инкермане
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 24,1 x 32,5
- Государственный Русский музей
- Р-32519
В Инкерманской горе
- 1834
- Бумага, перо, тушь. 13,9 x 22,6
- Государственный Русский музей
- Р-32566
В Инкерманской горе
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, тушь, перо. 16 x 21,7
- Государственный Русский музей
- Р-32600
Вид Инкермана
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, акварель, перо. 32 x 50,4
- Государственный Русский музей
- Р-32567
Вид в саду Бахчисарайского дворца
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 12,3 x 27,5
- Государственный Русский музей
- Р-32563
Вид внутренности церкви в Инкермане
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 21,5 x 32,7
- Государственный Русский музей
- Р-32581
Вид внутри двора в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 20,2 x 34,1
- Государственный Русский музей
- Р-32555
Вид по дороге в Бахчисарай близ Королеса
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 24,2 x 32,3
- Государственный Русский музей
- Р-32603
Двор Бахчисарайского дворца
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834 (?)
- Бумага, перо. 20 x 32,6
- Государственный Русский музей
- Р-32561
Мусульманское кладбище в Бахчисарае
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 18,6 x 31,5
- Государственный Русский музей
- Р-32554
Надгробный памятник близ Бахчисарайского дворца
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 20,2 x 27
- Государственный Русский музей
- Р-32558
Павильон с фонтаном в саду Бахчисарайского дворца
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 18,5 x 30
- Государственный Русский музей
- Р-32546
Пещера в Инкермане
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 18,8 x 24,7
- Государственный Русский музей
- Р-32351
Предбанник в Бахчисарайской бане
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, тушь, перо. 15,8 x 30,5
- Государственный Русский музей
- Р-32552
Успенский монастырь в предместье Бахчисарая
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, акварель, перо. 24,1 x 33
- Государственный Русский музей
- Р-32548
Фонтан слез в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, акварель, перо. 32,1 x 24,3
- Государственный Русский музей
- Р-32547
Ханское крыльцо в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-183620,5 x 30,3
- 1834
- Бумага, тушь, перо. 20,5 x 30,3
- Государственный Русский музей
- Р-32550
Церковь в Инкерманской горе
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 15 x 22,4
- Государственный Русский музей
- Р-32517
Чуфут-Калэ близ Бахчисарая
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 18,3 x 31,3
- Государственный Русский музей
- Р-32553
В Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, акварель, перо. 21 x 30,8
- Государственный Русский музей
- Р-32557
Остатки древнего Херсонеса
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, перо. 19,1 x 32,9
- Государственный Русский музей
- Р-32582
Павильон с фонтаном в саду Бахчисарайского дворца
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, акварель, перо. 23,2 x 32,9
- Государственный Русский музей
- Р-32559
Развалины древнего Херсонеса
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, перо, графитный карандаш. 19,2 x 33,2
- Государственный Русский музей
- Р-32580
Фонтан в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, тушь, перо. 19,1 x 27,9
- Государственный Русский музей
- Р-32556
Ханские гробницы в Бахчисарае
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, сепия, перо. 15,3 x 13,6
- Государственный Русский музей
- Р-32565
Ханское кладбище в Бахчисарае
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, акварель, перо. 23,7 x 32,9
- Государственный Русский музей
- Р-32551
Крым. Фонтан Марии
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838-1848
- Бумага, литография. И.:25,4 х 16,6. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7776
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Феодосия (Кафа)
- С оригинала Чернецова. Из альбома «Живописная Россия или историко-статистическая панорама государства Российского»
- 1837-1839
- Бумага, литография. И.:14,4 х 22,2. Л.:18,8 х 26,4
- Государственный Русский музей
- Гр.-9386
Феодосия
- 1845
- Бумага, сепия, белила, графитный карандаш. 19,5 х 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-13078
На рисунке запечатлена одна из достопримечательностей Феодосии — Башня святого Константина. Известно, что с 1342 года в Кафе (Феодосии) генуэзцы начинают сооружение крепостных стен, сторожевых и оборонительных башен. Одна из них была названа в честь римского императора Константина (306–337), основателя новой столицы на месте греческой колонии Византии, названной Константинополем. Ольга Капарулина // Иван Константинович Айвазовский. К 200-летию со дня рождения. СПб. 2016. С. 169.
Вид на Севастополь из Херсонеса
- Автор оригинала: Симпсон, Уильям (1823-1899). На англ. языке. 1855. Альбом «Местоположение военных действий на Востоке»
- 1855
- Бумага, литография цветная раскрашенная. И.:30,1 х 50,3. Л.:37 х 55,5
- Государственный Русский музей
- Гр.-8232
Развалины древнего Херсонеса...
- Из издания «Русский художественный листок». за 1855, 1856, 1857, 1858 года и приложения к ним
- 1855
- Бумага, литография в 2 камня. И.:25,0 х 33,7. Л.:34,4 х 53,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-13769
2 изображения: 1. «Река Альма»; 2. «Вид старого Херсонеса около Севастополя»
- По рисунку К. Боссоли. Из альбома «Виды Крыма»
- 1856
- Бумага, цветная литография. И.:1. 20,5 х 28,2; 2. 18,8 х 28,1. Л.:56,1 х 37,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-8128
Вид на Генуэзскую крепость с берега селения Судак
- 1858
- Бумага, сепия, графитный карандаш, процарапывание. 11,3 х 19,6
- Государственный Русский музей
- Р-2077
В XIX веке Судак представлял собой заштатное поселение Таврической губернии. В древности на этой территории было поселение тавров. В III–XII веках здесь находился греческий город Сугдея, называемый славянами Сурож. С 1365 года он принадлежал генуэзцам, которые возвели в Судакской бухте на окаменевшем коралловом рифе крепость. Мощные крепостные стены и выгодное расположение делали крепость неприступной. Ольга Капарулина // Иван Константинович Айвазовский. К 200-летию со дня рождения. СПб. 2016. С. 180.
Святой равноапостольный Владимир
- Оригинал для мозаики северного иконостаса храма Воскресения Христова (Спас-на-крови) в Петербурге. Северный иконостас
- 1890-е
- Холст, масло. 148 х 62
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1301
Великий князь Владимир (Святой) (ок. 960–1015).
Внебрачный сын великого князя Святослава Игоревича от Малуши, ключницы великой княгини Ольги. В детстве жил в Новгороде под присмотром своего дяди Добрыни. С 970 года — князь новгородский. В 980 году, победив в междоусобной борьбе старшего брата, великого киевского князя Ярополка, стал единодержавным правителем Руси. В 980–990-е годы совершил многочисленные военные походы, покорив или обложив данью ряд соседних племен и расширив пределы русского государства. Будучи в начале правления ревностным язычником, принял меры к реформации языческого культа и воздвиг в Киеве капище с идолами главных славянских богов: Перуна, Хорса, Даждьбога, Стрибога и Мокоши. Ввел практику человеческих жертвоприношений. Как язычник Владимир имел множество жен и наложниц. В 988 году выбрал христианство в качестве государственной религии Киевской Руси. Известен как Владимир Святой, Владимир Креститель (в церковной истории) и Владимир Красное Солнышко (в былинах). Начало его официального почитания как равноапостольного относится к XIII–XIV векам. Вера Пудова // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 37.
Образ равноапостольного Владимира, написанный Бодаревским под влиянием церковной живописи В. М. Васнецова, отличается иконографической точностью и скрупулезностью в передаче исторических деталей. Павел Климов // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 38.
Судак. Крепость
- 1893
- Холст, масло. 29 х 45
- Государственный Русский музей
- Ж-12131
Старый Крым
- 1902
- Холст, масло. 101 х 136,5
- Государственный Русский музей
- Ж-2341
Идеи символизма были близки Богаевскому, о чем свидетельству ют его картины, написанные по возвращении из столицы в Крым, где он будет творить до конца своей жизни. В 1901–1904 годах художник писал безлюдные пейзажи двух видов. Одни — мрачные, часто изображенные в ненастье, порой это остатки прошлого — мертвые города, древние крепости, дав но оставленные их обитателями, заброшенные постройки в пустынных местах...
Вторую группу составляют пустынные пейзажи, изображенные в момент, когда солнце в последний раз ярко озаряет землю, а у горизонта уже сгущаются вечерние тени, внося в образ ноты тревоги — «Старый Крым» «Последние лучи» (1903, Севастополь, ХМ), «Пустыня. Сказка» (1903, ГТГ). В них важную эмоциональную роль играет небо со сложными формами облаков, отражающих жизнь высших сфер, и множество ярко белых камней2. В картине «Старый Крым», которой художник дебютировал в Мюнхенском Сецессионе 1903 года, это — огромные круглящиеся валуны, выглядывающие из буро-красной земли. Среди них змеится белая тропинка к заброшенному крепостному зданию с узкими окнами-бойницами и выломанной дверью. Цветовой контраст форм, их плавный, завораживающий ритм усиливают ощущение опасной таинственности пустынного места. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 6.
Классический пейзаж (Сумерки в долине)
- 1910
- Холст, масло. 120,8 х 142,8
- Государственный Русский музей
- Ж-2338
Произведения Константина Богаевского времени его творческой зрелости представляют собой остро индивидуальный "симбиоз“ реальности, интуитивистских прозрений картин далекого прошлого и сладостно-грустного поэтического вымысла. Они пронизаны мечтой об искусстве "большого стиля“. Всю жизнь мастера вдохновлял родной Крым — то суровая и таинственная, еще не заселенная людьми архаическая Киммерия, то — осиянная солнцем, любимая богами Таврида. Полные величавого покоя и гармонии, пронизанные неизъяснимой печалью об ушедшем, холсты, акварели, рисунки и гравюры художника своими композиционными принципами и трактовкой форм близки искусству классицизма эпохи Никола Пуссена и Клода Лоррена. Некоторые из них напоминают старинные гобелены.
Большой массив произведений <Богаевского> составили работы, посвященные античному Крыму, словно увиденному сквозь призму пышных полотен и гобеленов XVII столетия, — картины «Утро» (1910, ГТГ) и «Классический пейзаж» (Ж-2338), акварели «Пейзаж» (Р-5168), «Пейзаж» (Р-13507), «Утро» (Р-5832), «Фантастический пейзаж с солнцем» (Р-57562). Они представляют собой остро индивидуальный «симбиоз» реальности, интуитивистских прозрений картин далекого прошлого и сладостно-грустного поэтического вымысла. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 9.
Пейзаж
- 1910
- Бумага на картоне, акварель. 47,8 x 59,2
- Государственный Русский музей
- Р-13507
Большой массив произведений <Константина Богаевского> составили работы, посвященные античному Крыму, словно увиденному сквозь призму пышных полотен и гобеленов XVII столетия, — картины «Утро» (1910, ГТГ) и «Классический пейзаж» (Ж-2338), акварели «Пейзаж» (Р-5168), «Пейзаж» (Р-13507), «Утро» (Р-5832), «Фантастический пейзаж с солнцем» (Р-57562). Они представляют собой остро индивидуальный «симбиоз» реальности, интуитивистских прозрений картин далекого прошлого и сладостно-грустного поэтического вымысла. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 9.
Киммерийские сумерки
- Эскиз одноименной картины (местонахождение неизвестно)
- 1911
- Бумага, акварель. 39,9 x 100,8
- Государственный Русский музей
- Р-5833
Мрачной Киммерии, только что сотворенной, еще голой, несущей печать тяготеющего над ней злого рока, художник посвятил одно из самых совершенных своих произведений — монументальную акварель «Киммерийские сумерки». Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Утро
- 1911
- Бумага на картоне, акварель. 67 x 101
- Государственный Русский музей
- Р-5832
Большой массив произведений <Константина Богаевского> составили работы, посвященные античному Крыму, словно увиденному сквозь призму пышных полотен и гобеленов XVII столетия, — картины «Утро» (1910, ГТГ) и «Классический пейзаж» (Ж-2338), акварели «Пейзаж» (Р-5168), «Пейзаж» (Р-13507), «Утро» (Р-5832), «Фантастический пейзаж с солнцем» (Р-57562). Они представляют собой остро индивидуальный «симбиоз» реальности, интуитивистских прозрений картин далекого прошлого и сладостно-грустного поэтического вымысла. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 9.
Фантастический пейзаж с солнцем
- 1911
- Бумага, темпера, гуашь. 78 x 67,4
- Государственный Русский музей
- Р-57562
Большой массив произведений <Константина Богаевского> составили работы, посвященные античному Крыму, словно увиденному сквозь призму пышных полотен и гобеленов XVII столетия, — картины «Утро» (1910, ГТГ) и «Классический пейзаж» (Ж-2338), акварели «Пейзаж» (Р-5168), «Пейзаж» (Р-13507), «Утро» (Р-5832), «Фантастический пейзаж с солнцем» (Р-57562). Они представляют собой остро индивидуальный «симбиоз» реальности, интуитивистских прозрений картин далекого прошлого и сладостно-грустного поэтического вымысла. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 9.
Пейзаж
- 1910-е
- Бумага на картоне, акварель. 27,4 x 36,1
- Государственный Русский музей
- Р-5168
Большой массив произведений <Константина Богаевского> составили работы, посвященные античному Крыму, словно увиденному сквозь призму пышных полотен и гобеленов XVII столетия, — картины «Утро» (1910, ГТГ) и «Классический пейзаж» (Ж-2338), акварели «Пейзаж» (Р-5168), «Пейзаж» (Р-13507), «Утро» (Р-5832), «Фантастический пейзаж с солнцем» (Р-57562). Они представляют собой остро индивидуальный «симбиоз» реальности, интуитивистских прозрений картин далекого прошлого и сладостно-грустного поэтического вымысла. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 9.
Атлантида
- Лист № 7 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:33,7 х 48,6. Л.:40,4 х 60,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7663
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Вечернее солнце
- Лист № 12 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:33,9 х 48,4. Л.:41,8 х 62,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7668
Горный пейзаж
- Лист № 10 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34 х 42,6. Л.:40,8 х 61,2
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7666
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Древняя земля
- Лист № 3 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:24,7 х 55,6. Л.:41,8 х 62,4
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7659
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Ночь
- Лист № 9 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:33,7 х 41,4. Л.:41,7 х 62,6
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7665
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Облако
- Лист № 15 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34,2 х 39,4. Л.:41,8 х 61,4
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7671
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Пейзаж
- Лист № 16 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34 х 46,4. Л.:40,8 х 61
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7672
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Пейзаж
- Лист № 6 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34,2 х 41,4. Л.:40,8 х 61
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7662
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Пейзаж с озером
- Лист № 4 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34,2 х 47,7. Л.:41,7 х 62,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7660
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Радуга
- Лист № 8 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34 х 47,2. Л.:41,8 х 62,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7664
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Солнечный берег
- Лист № 14 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34,1 х 54,2. Л.:41,8 х 62,4
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7670
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Среди скал
- Лист № 5 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34,4 х 40,3. Л.:42 х 62,7
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7661
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Старый город
- Лист № 11 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:20,1 х 52,5. Л.:41,8 х 62,2
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7667
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Сугдайя
- Лист № 13 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34,3 х 43,3. Л.:41,8 х 62,6
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7669
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Юг
- Лист № 2 из альбома «Автолитографии». М., 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:27 х 52. Л.:41,8 х 62,1
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7658
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Пейзаж
- Лист № 1 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1923
- Бумага, литография. И.:34 х 46,1. Л.:39,8 х 59,6
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7657
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Генуэзская крепость
- 1920-е
- Бумага, акварель. 33,6 x 76
- Государственный Русский музей
- РС-27039
Концом 1930-х годов помечены крупноформатные произведения <Богаевского>, являющие собой обобщенные образы природы Крыма — пронизанные светом и воздухом полотна «Южный берег Крыма. Героический пейзаж» (1937, Сочи, ХМ), «Тавроскифия» (1937, Феодосия, КГ) и другие. Этому ряду произведений принадлежат и прекрасные акварели «Генуэзская крепость» (РС-27039), и «Киммерийский пейзаж» (Собрание KGallery). Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 12.
Крымский пейзаж
- 1926
- Бумага, акварель. 65 x 78
- Государственный Русский музей
- РС-6071
Лунный вихрь
- 1926
- Бумага, акварель. 26,8 х 35,3
- Государственный Русский музей
- Р-33349
Акварелью Волошин начал работать с 1914 года, после увлечения масляной и темперной живописью. По его мнению, невозможность использовать акварель в работе с натуры способствовала ослаблению связи творчества и непосредственных натурных впечатлений, от которых следовало взять лишь композицию, основные линии. В своих полуфантастических пейзажах ("миражи Киммерии" — Э.Ф. Голлербах) Волошин воскрешал праисторию древней земли Крыма. В 1930 году он писал: "Ни один пейзаж из составляющих мою выставку не написан с натуры, а представляет собой музыкально-красочную композицию на тему киммерийского пейзажа. Среди выставленных акварелей нет ни одного "вида", который бы совпадал с действительностью, но все они имеют темой Киммерию" (Волошин М.А. О самом себе //Максимилиан Волошин - художник. М., 1976. С.45).
Бахчисарай. Эски-Дюрбе. Утро
- 1928
- Холст, масло. 83 х 117
- Государственный Русский музей
- Ж-7514
На картине изображено «Эски-Дюрбе», старейшая гробница Бахчисарая. Памятник архитектуры был построен во времена Золотой орды. Неизвестно точно, кому принадлежала гробница. Есть лишь устные легенды о том, что здесь похоронили некоего бея, который владел долиной еще до основания Бахчисарая. Внешний вид гробницы необычен: к южному фасаду примыкает открытый дворик со стрельчатыми арками. В пейзаже проявляется тенденция к усложненным приемам тональной живописи.
Феодосия. Храм ХI века
- 1930
- Холст, масло. 61,5 х 78,5
- Государственный Русский музей
- Ж-6702
В 1930-е годы Куприн, преемник «бубнововалетской» традиции, постепенно изменял собственную манеру живописи. В эти годы усиливается «картинность» его пейзажей, что связано с его индивидуальными потребностями и общими тенденциями в изобразительном искусстве. Пейзажи перерастают этюдность, отличаются композиционной завершенностью. Церковь Святого Димитрия Солунского на картине «Феодосия. Храм XI века» представляет собой памятник архитектуры XIV века, относящийся к комплексу строений Генуэзской крепости. Базилика отличается строгой архитектурой, простотой форм и небольшими размерами. Четырехугольное здание перекрыто цилиндрическим сводом на подпружных арках. Церковь сложена из бутового камня, двускатная крыша покрыта черепицей. Портал входа профилирован тесаными камнями, над ним расположена стрельчатая ниша. Возле храма находятся Армянский фонтан.
Генуэзская крепость в Судаке
- 1937
- Холст, масло. 59 x 80
- Государственный Русский музей
- Ж-8531
Жакотте Жан
1806 - после 1860Французский художник, литограф; пейзажист. Работал в Париже и Бонневиле. Выставлял в парижском Салоне ландшафты и архитектурно-видовые композиции (1827-1839). Литографировал отдельные листы к дациаровским сериям видов Москвы и Петербурга; работал по рисункам В. Е. Садовникова, Л. О. Премацци и других. Елена Филиппова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 465.
Раффе Дени-Огюст-Мари
1804—1860Французский художник. В 1837 году принимал участие во франко-русской научной экспедиции по югу России, организованной князем Анатолием Демидовым, и выполнил серию из 64 литографий для альбома к книге «Путешествие по Южной России и Крыму».
Джонс Ф.
Работал - 1852-1856Тимм Василий Федорович (Георг Вильгельм)
1820, Зоргенфрей близ Риги — 1895, БерлинЖивописец, рисовальщик, литограф. Учился в ИАХ (с 1834) у А. И. Зауервейда. Получил звание художника (1839), учился в Париже у О. Верне (1843–1848). Академик батальной живописи (1855). Жил и работал в Берлине (с 1867). В области печатной графики известен как иллюстратор-карикатурист. Издавал «Русский художественный листок», где помещались и его работы; исполнил литографии к «Очеркам русских нравов» Ф. В. Булгарина (1843), литографии с тоном для издания Дациаро.
Бодаревский Николай Корнильевич
1850, Одесса – 1921Живописец; жанрист, портретист, автор картин на исторические сюжеты. Окончил одесскую РШ, учился в ИАХ (1869–1873) у Т. А. Неффа, П. М. Шамшина и В. П. Верещагина. Классный художник 1-й степени (1875). Совершил поездки по Швейцарии (1895) и Франции (1895–1896). Академик (1908). Участник выставок ТПХВ (c 1880), ТЮРХ (с 1900). В 1890-е писал картоны для мозаик храма Воскресения Христова (Спас-на-крови). Работал на Украине.
Богаевский Константин Федорович
1872, Феодосия — 1943, ФеодосияЖивописец, график. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1933).
Учился у А. И. Фесслера и И. К. Айвазовского в Феодосии (1880-е), в ВХУ при ИАХ (1891–1897) у А. И. Куинджи. Участник выставок с 1898: "Мир искусства“ (1911–1915), "Жар-цвет“(1924–1928), русского искусства в Париже (1906, 1910), Берлине (1906); международных в Мюнхене (1903–1905, 1907), Венеции (1903, 1905, 1911, 1913, 1924), Брюсселе (1910), Риме (1911), Мальме (1914) и др.
Постоянно жил в Феодосии. Автор романтических крымских пейзажей, изображений архитектурных памятников и вымышленных пейзажей, уводящих в прошлое Киммерии и Тавриды.
1900-е – член и экспонент объединений: «Новое общество художников», «Товарищество южнорусских художников», «Московское общество художников», «Союз русских художников», «Мир искусства» II. Его произведения были отмечены на международных выставках мюнхенского «Сецессиона» и парижского «Осеннего салона», в Венеции и Риме.
1920-е – сделал ряд зарисовок исторических и архитектурных памятников Крыма по заданию Крымского комитета по охране памятников искусства и старины (Крымохрис).
1923 – создание серии автолитографий «Пейзажи Киммерии». 1925 – работал в Алупке.
В 1933 году получил звание заслуженного деятеля искусств РСФСР. В 1936—1939 году работал в Тарусе.
В 1941 году оказался в оккупации, погиб в 1943 году при бомбардировке Феодосии немецкой авиацией.
Волошин (Кириенко-Волошин) Максимилиан Александрович
1877, Киев - 1923, КоктебельГрафик, живописец. Поэт, художественный критик.
Родился в семье юриста, мать, Елена Оттобальдовна, урожденная Глазер, занималась переводами. После смерти мужа Е. О. Волошина с сыном переезжает в Москву, а в 1893 г.– в Крым. В 1895-1899 учился на юридическом факультете Московского университета. В 1900-х посещал Луврскую школу музееведения, учился в академии Ф. Коларосси, в студиях Дж.Уистлера и Т.Стейнлена, в мастерской Е.С. Кругликовой в Париже. Участник выставок: объединений "Треугольник" 1912), "Мир искусства"(1916-1924), "Жар-Цвет"(1924-1929); общества имени К.К. Костанди (1925-1929), картин феодосийских художников (1926-1927) и других. С 1917 г. – постоянно жил и работал в Коктебеле (Крым), поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Куприн Александр Васильевич
1880, Борисоглебск, Воронежская губ. – 1960, МоскваЖивописец, график. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1956). Член-корреспондент АХ СССР.
Родился в семье преподавателя уездного училища. 1899–1901 гг. – учился в Воронежских вечерних классах рисования при Обществе любителей живописи у Л. Г. Соловьева и М. И. Пономарева. 1902–1904 гг. – учился в Санкт-Петербурге в студии Л. Е. Дмитриева-Кавказского. 1904–1906 гг. – учился в школе живописи и рисования К. Ф. Юона и Дудина в Москве. 1906–1910 гг. – учился в Московском училище живописи ваяния и зодчества у Н. А. Касаткина, С. Д. Милорадовича, А. Е. Архипова, К. А. Коровина.
С 1910 г. – был членом объединений: «Бубновый валет» «Московские живописцы» и «Общество московских художников». 1913–1914 гг. – посетил Италию и Францию. 1918–1922 гг. – преподаватель в Свободных художественных мастерских Москвы, Нижнего Новгорода, Сормово и других училищах.
1922–1930 гг. – преподаватель в Московском Высшем художественно-техническом институте. 1931–1939 гг. – преподаватель в Московском текстильном институте. 1946–1952 гг. – преподаватель в Московском Высшем художественно-промышленном училище.
1907 г. – впервые приехал в Крым. 1920–1930-е гг. – писал виды Бахчисарая. Самые значительные произведения Бахчисарайского цикла (1950-е гг.). 1950-е–1960-е гг. – создал большие панно: «Эски-Кермен», «Мангуп-Кале» и «Качи-Кальон» (совместно с московской художницей и искусствоведом Е. В. Нагаевской), устраивал выставки в Бахчисарае и окрестных селах.
Симонович-Ефимова (урожд. Симонович) Нина Яковлевна
09 (21).01.1877, Санкт-Петербург – 24.02.1948, МоскваЖивописец, график, художник театра. Жена скульптора И. С. Ефимова (с 1906). Училась: 1880–1890 – частные уроки у В. А. Серова; 1896–1899 – студия О.К.Шмерлинга в Тифлисе; 1899–1900 – Студия Коларосси; 1901 – Студия Э.Каррьера; 1901–1902 – Строгановское училище и Школа Званцевой; 1904–1911 – МУЖВЗ у В. А.Серова; 1909–1911 – студия Е. С. Кругликовой и А. Матисса в Париже. Член и экспонент объединений: «Монпарнас» (1903–1914); МТХ (1906–1924); «Мир искусства» (1911–1915); Профсоюз художников-граверов (Сограв) (1917–1919); Союз художников и поэтов «Искусство – жизнь» (с 1924 «Маковец», 1921–1926); Международная выставка в Венеции (1924); «4 искусства» (1925–1929); АХРР (1926); Ас-Доме печати (1926–1929).
В 1918 вместе с мужем создала частный (с 1919 странствующий) Передвижной театр кукол и силуэтов художников Ефимовых («Кукольный театр Петрушки» и «Теневой театр» действовали до 1940, дав более полутора тысяч спектаклей в Москве, Подмосковье, Липецкой и Тамбовской губ., в Поволжье). В 1920-е совершила творческие поездки в Удмуртию и Башкирию в составе экспедиций Центрального музея народоведения под руководством М. Т. Маркелова. Преподавала: пансион в Тифлисе (1897–1899); тверская гимназия (1902–1904); курсы Дома художественного воспитания им. Н. К. Крупской (1928–1940), ВТО, Мосэстрада. Автор книг: «Записки петрушечника» (предисловие П. А. Флоренского), 1927; «Теневой театр», «Куклы на тростях», 1940 (1980); «Воспоминания о В. А. Серове», 1943 (1964) и др.
XVIII век ознаменован правлением Великой Екатерины II, эпохой Просвещения, осуществлением амбициозного «греческого проекта» и Присоединением Крыма к России, основанием Черноморского флота.
Крымское ханство являлось вассалом Османской империи и поставщиком славянских невольников, Кафа была центром работорговли. Постоянные набеги на территории Новороссии, опустошение русских областей привели к неизбежному военному ответу России. После первой русско-турецкой войны 1768‒1774 годов Россия обрела крымские крепости Керчь и Еникале, земли Северного Причерноморья, выход в Черное море и право держать в регионе военный флот. Крым стал независим от Турции. Но продолжала существовать опасность войны.
Именно стараниями светлейшего князя Григория Потемкина удалось добиться мирного присоединения к Российскому государству Крыма в 1783 году. Светлейший князь вошел в российскую историю и как основатель Черноморского флота.
Художником Михаилом Ивановым, еще в 1780 году сопровождавшим фельдмаршала Потемкина в походах по южным окраинам империи, были сняты виды Крыма, составившие целый альбомный комплекс. В 1785 году за серию видов Крыма художнику присудили звание академика.
В 1784 году выходит Указ о строительстве города-крепости Севастополь в «лучшей гавани мира» (Ахтиарская бухта), положивший начало истории главной военно-морской базы Черноморского флота России, и Указ о строительстве Симферополя (на месте татарской деревни Ак-Мечеть), как столицы Крыма, крупного центра на пересечении всех путей.
В 1787 году Екатерина II совершает путешествие в «полуденный край России», и программной задачей художников становится запечатлеть «виды Тавриды», что стало важным материалом, подтвердившим масштабность и значимость предпринятого Екатериной II путешествия.
Бахчисарайский ханский дворец – единственный в мире образец крымско-татарского дворцового зодчества, который посетила Екатерина II и «удовольствие отражалось во всех чертах лица ее: она наслаждалась гордостью государыни, женщины и христианки при мысли, что заняла трон ханов, которые некогда были владыками России». Один из основоположников русского городского пейзажа, Федор Алексеев в 1795 году был командирован на юг России и в Крым для зарисовки мест, которые посетила Екатерина II. На картине «Вид города Бахчисарая» он изобразил городскую площадь рядом с ханским дворцом, Соколиную башню и мечеть Хан-Джами.
Реакция Турции обратилась во вторую русско-турецкую войну 1787-1791 годов (1788 – взятие после долгой осады Очакова; 1790 – победа русского флота под командованием Ф.Ф.Ушакова над турецким в битве в Керченском проливе; 1790 – победа русского флота под командованием Ф.Ф.Ушакова в битве у острова Тендра; 1790 – штурм и взятие крепости Измаил русскими войсками под командованием А.В.Суворова). Художником Михаилом Ивановым были сняты важнейшие события и сражения, а также виды крепостей, завоеванных в ходе войны.
Вторая русско-турецкая война закончилась в 1791 году тем, что Турция подтвердила: Крым вошел в состав России. Аллегорическое изображение Ясского мирного договора было исполнено в фарфоровой пластике Рашетта. На полотне Андрея Воронина представлен торжественный прием императрицей посла Оттоманской порты с преподнесением драгоценных подарков по случаю окончания войны. На Петербургском монетном дворе отчеканены медали на важнейшие исторические события Крыма в XVIII веке — «Путь на пользу». Князь Потемкин скончался, но главное дело жизни исполнил.
Медаль в память побед над Турцией в 1770 году
- (лицевая и оборотная стороны)
- 1770
- Серебро. Дм — 45 мм
- Государственный Русский музей
- Мед.А-4989
Медаль была выпущена в память блистательных побед русских войск в 1770 году: при Рябой Могиле, при реке Ларги (притоке Прута), битвы при Кагуле, Чесменского сражения, взятия Аккермана, Бендер, крепости Браилов.
Медаль на победу при Кагуле в 1770 году
- Копия. (лицевая и оборотная стороны)
- 1770
- Металл. Дм — 41,8 мм
- Государственный Русский музей
- Мед.А-672
Наградная медаль была учреждена 23 сентября 1770 г. именным указом Екатерины II, данным Военной коллегии. Медаль носилась в петлице на ленте ордена Св. Андрея Первозванного. Кагульской медалью были награждены солдаты и унтер-офицеры, а также казаки, участвовавшие в сражении у реки Кагул со значительно превосходящими по численности турецкими войсками. Всего было изготовлено более 19 тысяч медалей. После смерти награжденных медали возвращали в Военную коллегию, откуда они поступали в переплавку.
Портрет генерал-аншефа графа А. Г. Орлова-Чесменского
- 1770-е
- Мрамор. 64 х 41 х 35
- Государственный Русский музей
- Ск-301
Орлов-Чесменский Алексей Григорьевич (1735–1807) – граф (1762), третий сын новгородского губернатора Григория Ивановича Орлова и Лукерьи Ивановны (урожденной Зиновьевой). Участвовал в дворцовом перевороте 1762. В 1765 генерал-лейтенант, в 1769 генерал-аншеф. В 1770 главнокомандующий русским флотом в войне с Турцией. В декабре 1775 вышел в отставку. С 1797 по 1802 жил за границей.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 135.
Медаль в память заслуг графа П.А.Румянцева во время войны с турками
- (лицевая и оборотная стороны)
- 1774
- Серебро. Дм — 93,9 мм
- Государственный Русский музей
- Мед.А-253
Румянцев-Задунайский П.А. (1725–1796) – граф, русский полководец, генерал-фельдмаршал. В ходе русско-турецкой войны одержал победы при Рябой Могиле, Ларги и Кагуле (1770). Стал первым кавалером, удостоенным I-й степени ордена Св. Георгия (1770). В день заключения Кючук-Кайнарджийского мирного договора с Турцией (10 июля 1774 г.) Екатерина II повелела П.А. Румянцеву присоединить к его фамилии наименование «Задунайский» и именоваться графом Румянцевым-Задунайским.
Чесменский бой под командой Алексея Орлова утром 7 июля 1770 года
- По живописному оригиналу Ричарда Пэтона (1770)
- 1777
- Бумага, офорт, резец. И.: 43,6 х 64,5; л.: 50,9 х 66,5
- Государственный Русский музей
- Гр-29697
Чесменский бой – крупнейшее морское сражение между русской эскадрой и турецким флотом – произошел 24–26 июня (5–7 июля) 1770 года в Эгейском море у западного побережья Турции в ходе русско-турецкой войны (1768–1774). После обнаружения Османского флота под командованием капудан-паши Хасан-бея две российские эскадры Балтийского флота под общим командованием графа Алексея Орлова атаковали его и сходу уничтожили флагманский корабль. Турки скрылись в Чесменской бухте и были там заблокированы русскими кораблями. Вечером 25 июня (6 июля) отряд русских кораблей, стоящий на рейде Чесменской бухты, завязал с турками артиллерийскую дуэль. В половине второго ночи один из линейных турецких кораблей загорелся и взорвался. С него огонь распространился на остальные суда турок. Пожары и взрывы охватили всю Чесменскую бухту. Бой продолжался до восьми утра и окончился большими потерями с обеих сторон и полной победой русского флота. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 102.
Живописные изображения морских побед графа Алексея Орлова были написаны английским художником Ричардом Пэтоном по заказу Екатерины II в 1770 году, а затем гравированы и изданы в Лондоне в 1777.
Портрет графа П. А. Румянцева-Задунайского
- 1778
- Мрамор. 90 х 56 х 38
- Государственный Русский музей
- СК-313
Румянцев-Задунайский Петр Александрович (1725, Москва – 1796, с. Ташани Полтавской губ.).
Полководец, генерал-фельдмаршал. Родился в семье генерал-аншефа. Ребенком был записан рядовым в лейб-гвардии Преображенский полк. До 14 лет обучался дома. В 1739 г. был прикомандирован к русскому посольству в Берлине, но вскоре выяснилось, что Румянцев "к гражданской службе склонности не имеет". Возвращенный в Петербург в 1740 г., Румянцев был определен в сухопутный кадетский корпус, который вскоре покинул, "пользуясь пребыванием отца в чужих краях". В 1743 г. вместе с отцом был в Швеции и привез в Петербург выгодный для России Абоский мирный договор, за что был произведен в полковники, а затем получил вместе с отцом графский титул. В дальнейшем продвигался по службе не благодаря связям, а за счет серьезной работы и собственных талантов. В начале Семилетней войны 1756–63 гг. Румянцев успешно переформировал русскую конницу. В 1757 г. умелыми действиями решил исход сражения при Гросс-Егерсдорфе. Отлично обучив вверенных ему кирасиров, Румянцев в сражении при Кунерсдорфе выдвинулся в число лучших командиров. В 1761 г. впервые применил батальонные колонны для нанесения противнику быстрого мощного удара, создал легкие батальоны и использовал в бою тактику рассыпного строя при осаде и взятии прусской крепости Кольберг, защищавшей подступы к Берлину, что было новым словом в военном искусстве второй половины XVIII в. В 1761 г. вступивший на престол Петр III, заключив мир с Пруссией, произвел Румянцева в генерал-аншефы и поставил командующим армией в войне с Данией, не успевшей начаться из-за совершенного дворцового переворота Екатерины II. В 1764 г. был назначен генерал-губернатором Украины. Выполняя волю Екатерины II, Румянцев проводил имперскую политику ликвидации автономии и усиления крепостничества в Малороссии.
Заботясь об усилении могущества России и укреплении ее южных границ, Румянцев считал необходимым продвинуть их к Черному морю, Бугу и Днестру. Во время русско-турецкой войны 1768–74 гг. проводил активные наступательные действия. В 1770 г. одержал блистательные победы при Рябой Могиле, Ларге, Кагуле, заслужив чин генерал-фельдмаршала и восторженное письмо Фридриха II: "Полная победа, которую одержали вы над турецкой армией, приносит вам тем более славы, что успех ее был плодом вашего мужества, благоразумия и деятельности". В 1774 г. успешные действия в Болгарии и наступление на Шумлу, где были сосредоточены главные турецкие силы, заставил противника "заключить без отлагательства вечный мир", названный Кючук-Кайнарджийским. Почетное наименование "Задунайский", назначение главным начальником всей регулярной кавалерии русской армии, чины и заслуги не смогли соперничать с возвышением Г.А. Потемкина, и Румянцев-Задунайский стал командующим лишь номинально, не покидая своего имения. Военные идеи Румянцева, изложенные им в "Инструкции" (1761), "Обряде службы" (1770), "Мыслях" (1777), сыграли важную роль в реорганизации русской армии, в развитии отечественного военного искусства.
Освобождение пленных женщин
- 1780–1782
- Мрамор. 76,5 х 131, 5 х 12,7
- Государственный Русский музей
- Ск-1321
Этот «исторический» горельеф некогда украшал «Орловский» зал Мраморного дворца, построенного по указу императрицы для графа Г. Г. Орлова. «Великодушные действия» графа А. Г. Орлова-Чесменского в скульптурной сюите из четырех панно сопоставлялись с деяниями древних полководцев, запечатленных в композициях «Великодушие Сципиона Африканского» и «Великодушие Павла Эмилия».
Ак-мечеть (Симферополь)
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30039
Ахтиарская гавань
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо, графитный карандаш. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30048
В Старом Крыму
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30074
В Старом Крыму
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30075
В окрестностях Карасубазара. Водяная мельница
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30034
Вид Балаклавы
- 1783 (?)
- Бумага, сепия. 25,6 x 40,2
- Государственный Русский музей
- Р-954
Вид Балаклавы
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, белила, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30051
Вид Бахчисарая
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30062
Вид Инкермана
- 1783
- Бумага, акварель. 58,3 x 95,4
- Государственный Русский музей
- Р-5874
Вид Феодосии
- Из альбома рисунков и акварелей. На обороте: Восточные здания. Наброски
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30070
Вид Феодосии (Кафы) (продолжение)
- Из альбома рисунков и акварелей. На обороте: Часть вида Феодосии
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30067
Вид Феодосии (продолжение)
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30068
Вид близ Ак-Мечети
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо, графитный карандаш. 19,1 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30041
Вид близ Старого Крыма
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30076
Вид на Ак-мечеть (Симферополь)
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30040
Вид на Акмечеть
- Из альбома рисунков и акварелей. На обороте: Вид от Белой горы. Беглый набросок
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30064
Вид на Инкерман от Ахтиарской гавани
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30049
Вид на Инкерман от Ахтиарской гавани
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30059
Вид по дороге к Инкерману
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30042
Водяная мельница близ Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30033
Водяная мельница в окрестностях Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30035
Водяная мельница в окрестностях Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30036
Дорога в Инкерман
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо, графитный карандаш. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30058
Дорога из Старого Крыма в Судак
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30078
Егорьевский монастырь
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30052
Егорьевский монастырь
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30055
Егорьевский монастырь
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо, графитный карандаш. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30056
Екатерина II в образе Минервы
- 1783
- Фарфор, роспись надглазурная, золочение, цировка;. В. — 63; дм — 18,9
- Государственный Русский музей
- Ф-695
Бюст, представляющий императрицу в образе богини мудрости, возможно, является ≪Монументом Екатерине II на случай взятия Крыма≫, упоминаемым в ≪Описи моделям и формам, состоящим под смотрением коллежского советника Рашетта по 21 сентября 1802 года≫ (РГИА, ф. 468, оп. 37, 1802 г., д. 65, л. 181–201).
Кабасубазар
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30024
Каракташ близ Судака
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30077
Карасубазар
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30038
Карасубазар
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30032
Карасубазар
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30025
Карасубазар
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30037
Крым. Вид Карасу базара
- 1783
- Бумага, акварель. 19,2 x 29,7
- Государственный Русский музей
- Р-13025
Лагерь в районе Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30028
Лагерь вблизи Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30027
Медаль в память присоединения Крыма и Тамани к России в 1783 году
- (лицевая и оборотная стороны)
- 1783
- Медь. Дм — 66 мм
- Государственный Русский музей
- Мед.А-1265
Идея присоединения Крыма к России принадлежала светлейшему князю Г.А.Потемкину. В феврале 1783 г. последний крымский хан Шагин Гирей под давлением представителей Потёмкина отрекся от престола, а 28 марта (8 апреля) 1783 г. был обнародован манифест Императрицы Екатерины II «О принятии полуострова Крымского, острова Тамана и всей Кубанской стороны под Российскую державу». В июне 1783 г. у Карасубазара, на вершине горы Ак-Кая, князь Г.А.Потемкин принял присягу на верность России крымской знати и представителей всех слоев крымского населения. Крымское ханство перестало существовать. В декабре 1783 г. Турция признала присоединение Крыма к России. Высочайшим указом от 2 февраля 1784 г. была учреждена Таврическая область под управлением назначенного президентом Военной коллегии князя Г.А.Потемкина.
Медаль в честь князя Г. А. Потемкина-Таврического на присоединение к России Крыма и Тамани в 1783 году
- (лицевая и оборотная стороны)
- 1783
- Серебро. Дм — 92 мм
- Государственный Русский музей
- Мед.А-243
Медаль в честь князя Г.А. Потемкина-Таврического на присоединение Крыма и Тамани к России
- 1783
- Медь. d-93
- Государственный Русский музей
- Мед.А-1329
Потёмкин-Таврический Григорий Александрович (1739–1791) – выдающийся русский государственный и военный деятель, светлейший князь, генерал-фельдмаршал, фаворит и ближайший помощник Екатерины II. Руководил присоединением к России и первоначальным устройством Таврии и Крыма, способствовал освоению территорий Северного Причерноморья. Создатель Черноморского флота. После присоединения Крыма Г.А. Потёмкин получил титул светлейшего князя «Таврического».
Мост близ Инкермана
- Из альбома рисунков и акварелей. На обороте: Пещеры и руины на горе. Набросок
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30043
Окрестности Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30026
Окрестности Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30029
Окрестности Карасубазара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30031
Река Карасу
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30030
Руины в Феодосии
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30069
Селение Кара
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30053
Старый Крым
- Из альбома рисунков и акварелей. На обороте: Орнамент
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30071
Старый Крым. Развалины медрессе
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30073
Старый Крым. Развалины медрессе
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30072
Судак
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30079
Судак. Крепость
- Из альбома рисунков и акварелей. На обороте: Часть вида садов близ Судака
- 1783
- Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30081
Портрет Екатерины II в дорожном костюме
- 1787
- Холст, масло. 70,5 x 56
- Государственный Русский музей
- Ж-4963
Во время крымского путешествия 1787 года Михаил Шибанов, «живописец Его Светлости» князя Потемкина, написал портрет Екатерины II в дорожном костюме – один из самых оригинальных в иконографии императрицы. Стареющая государыня облачена в тяжелый бархатный кафтан, украшенный золотым шитьем и пуговицами, застегнутыми на петли с декоративными кистями. Из-под собольей шапки выбиваются пряди седых волос. Все просто, сдержанно. Мягкий, рассеянный свет озаряет бледное лицо Екатерины, еще хранящее черты благородной красоты. Во взгляде пристально смотрящих глаз еле уловимо выражение усталости и печали. Художник преднамеренно создает камерный образ частного человека. О государственной значимости в облике модели напоминает лишь орден Андрея Первозванного.
Императрица благосклонно приняла свой портрет и сама заказывала с него как живописные, так и миниатюрные копии. Английский гравер Джеймс Уокер в том же 1787 году гравировал шибановский оригинал, оттиски императрица дарила своим приближенным и посылала за границу. По ее заказу придворный художник-миниатюрист Петр Жарков писал с него на эмали погрудные копии для подарков.
Изображена со звездами орденов Андрея Первозванного, Георгия I-ой степени и Владимира I-ой степени.
Путешествие Екатерины II в полуденный край России
- 1787
- Гипс. 42 х 63 х 7
- Государственный Русский музей
- Ск-160
Екатерина II была первой из российских монархов, кто совершал большие путешествия по России. Поездки Екатерины имели политический характер. В 1780 году в Могилеве императрица встречалась с императором Священной Римской империи Иосифом II, в 1783 во Фридрихсгаме (сейчас – Хамина, Финляндия) – со шведским королем Густавом III. Екатерина также встречалась с представителями разных слоев населения, контролировала работу местной администрации. Особое значение имело посещение мест, недавно присоединенных к Российской империи. Путешествие в Крым в 1787 году было самым длительным и важным из поездок.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 74.
Екатерина II (Великая; 1729-1796) — урожденная принцесса София Августа Фредерика Ангальт-Цербстская. Родилась в немецком городе Штетине. В 1744 году прибыла в Россию как невеста великого князя Петра Федоровича, будущего императора Петра III. В том же году приняла православие с именем Екатерины Алексеевны и венчалась с Петром Федоровичем в августе 1745. В 1754 году родила наследника, будущего императора Павла I. Отношения с мужем у нее не сложились, и Петр III намеревался отправить жену в монастырь. Летом 1762 года возглавила заговор гвардейцев и свергла Петра III, став императрицей. В первые годы правления придерживалась политики "просвещённого абсолютизма", но после крестьянской войны под предводительством Емельяна Пугачева (1773-1775) и Великой французской буржуазной революции (1789) была вынуждена ужесточить режим. Вела победоносные войны с Турцией (1768-1774; 1787-1792) и Швецией (1788-1790). В годы ее правления в состав России вошли Крым (1783), Северное Причерноморье, Прибалтика, восточные части Польши, Алеутские острова, созданы русские поселения на Аляске, взята под покровительство Восточная Грузия. Престиж России в Европе многократно вырос.
Ольга Савенкова. Каталог выставки в Малаге "Династия Романовых". 2017. С. 229.
Путешествие Екатерины II по России в 1787 году. Аллегорическая картина
- 1790-е
- Холст, масло. 122 х 169
- Государственный Русский музей
- Ж-3931
Екатерина II Великая (София Августа Фредерика Анхальт-Цербстская, Екатерина Алексеевна, 21 апреля/2 мая 1729, Штеттин — 6/17 ноября 1796, Санкт-Петербург) — дочь принца Христиана Августа Цербст-Дорнбургского и Иоганны Елизаветы, принцессы Голштейн-Готторпской. С 1742 супруга великого князя Петра Федоровича. Пришла к власти в 1762 в результате дворцового переворота. Царствовала с 28 июня /9 июля 1762 по 6/17 ноября. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013.
Екатерина II была первой из российских монархов, кто совершал большие путешествия по России. Поездки Екатерины имели политический характер. В 1780 году в Могилеве императрица встречалась с императором Священной Римской империи Иосифом II, в 1783 во Фридрихсгаме (сейчас — Хамина, Финляндия) — со шведским королем Густавом III. Екатерина также встречалась с представителями разных слоев населения, контролировала работу местной администрации. Особое значение имело посещение мест, недавно присоединенных к Российской империи. Путешествие в Крым в 1787 году было самым длительным и важным из поездок. Среди приветствующих императрицу — мужчины и женщины в южно-славянских национальных костюмах, восточных одеждах (чалмы, халаты). Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 74.
Таврический вояж (со 2 января 1787 по 11 июля 1787), предпринятый императрицей, — беспрецедентное по масштабам, числу участников, стоимости и времени в пути путешествие. Императорский поезд состоял из 14 карет, 124 саней с кибитками и 40 запасных саней. Екатерину II сопровождали придворные, прислуга, а также представители иностранных дипломатических миссий, всего около 200 человек. Целью таврического, более полугодового путешествия была инспекция Новороссии, присоединённой к России в результате недавних войн с турками, которая была передана под управление Г. Потёмкина. В планы входила и встреча с австрийским императором Иосифом с намерением обсуждения совместных действий против Османской империи. Подготовка к путешествию началась в 1784 с укрепления Черноморского флота и армии, расположенной на юге России. Строились города и укрепления, которые самым благотворным образом повлияли на рост экономики вновь приобретенного края. Осенью 1786 Потёмкиным был отдан приказ полкам русской армии разместиться в местах предположительного маршрута путешествия на случай непредвиденных действий врагов России, а также использовать их для выполнения подготовительных работ. На основе собранных материалов была составлена книга "Путешествие Ея Императорского Величества в полуденный край России, предприемлемое в 1787 году ". Эта книга до сих пор остается анонимной, хотя в ней собран богатый научный и практический материал о масштабности и значимости предпринятого Екатериной II путешествия.
Крымские народы преклоняются перед Екатериной II
- Конец XVIII в. (?)
- Бумага, гравюра резцом. И.:10,6 х 7,2. Л.:16,4 х 9,8
- Государственный Русский музей
- Гр.-14061
Портрет генерал-фельдмаршала светлейшего князя Г. А. Потемкина-Таврического
- Не ранее 1789
- Холст, масло. 67 x 53
- Государственный Русский музей
- Ж-70
Потёмкин-Таврический Григорий Александрович (1739–1791) – граф (1775), Светлейший князь (1776), генерал-фельдмаршал (1784), фаворит и ближайший сподвижник Екатерины II.
С 1769 успешно участвовал в сражениях русско-турецкой войны. В 1774 приближен к императрице. Создатель Черноморского военного флота, основал ряд городов, включая Екатеринослав (1776), Херсон (1778), Севастополь (1783), Николаев (1789). Один из авторов Греческого проекта, при его активном участии в 1783 было осуществлено присоединение к России Крымского полуострова, за что он получил почетное наименование «Таврический». В 1787 организовал путешествие в Крым Екатерины II. Главнокомандующий во время русско-турецкой войны 1787–1991, брал крепость Очаков (1788). С 1790 великий гетман казацких екатеринославских и черноморских войск. Кавалер орденов Св. Анны (1770), Св. Георгия 3-й степени (1770), Св. Александра Невского (1774), Св. Андрея Первозванного (1774), Св. Георгия 2-й степени (1775), Серафимов (1776), Св. Владимира 1-й степени (1782), Св. Георгия 1-й степени (1788), Чёрного орла, Белого орла, Св. Станислава, Слона (датский орден).
Портрет, по всей видимости, выполнен с гравюры Джеймса Уокера 1789 года, местоположение живописного оригинала неизвестно. Предположение, что автором оригинала был Иоганн БаптистЛампи Старший, не имеет достаточных оснований.
Представлен в мундире с шитьем, соответствующем званию генерал-фельдмаршала, с лентами и звездами орденов Св. Андрея Первозванного и Св. Владимира и со звездой ордена Св. Георгия.
В отличие от изображения на гравюре Уокера отсутствует часть знаков, например портрет императрицы Екатерины II для ношения на груди, знак ордена Св. Александра Невского, также нет знака на шейной ленте ордена Св. Георгия 2-й степени (1-я степень была получена 16 июля 1788).
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 131.
Бахчисарай
- Из серии «Путешествие Екатерины II в область Таврическую»
- 1790–1796
- Бумага, сепия, тушь, перо. 24,5 х 46,1
- Государственный Русский музей
- Р-1837
«Императрица провела в Бахчисарае только пять дней. Удовольствие отражалось во всех чертах лица ее: она наслаждалась гордостью государыни, женщины и христианки при мысли, что заняла трон ханов, которые некогда были владыками России и еще незадолго до своей гибели вторгались в русские области, препятствовали торговле, опустошали вновь завоеванные земли и мешали утверждению русской власти в этих краях. Мы наслаждались почти наравне с нею новостью нашего положения, которое позволяло нам беспрепятственно и обстоятельно осмотреть внутренность знаменитых гаремов…» (Записки графа Сегюра о пребывании его в России в царствование Екатерины II (1785–1789). СПб, 1865). Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 80.
В 1787 состоялось путешествие Екатерины II в Крым. Непосредственными очевидцами этого путешествия были художники Уильям (?) Хедфилд («Гатьефельд») и Михаил Иванов, запечатлевшие места, где побывала императрица. Документальных свидетельств о пребывании в Крыму Василия Петрова, только что окончившего Театральное училище, не обнаружено. Но, судя по отдельным надписям под его рисунками данной серии, некоторые зарисовки ландшафтов и достопримечательностей относятся ко времени таврического путешествия. Известно, что в ранний период творчества Петров часто копировал работы других художников. Можно предположить, что некоторые рисунки были созданы с неизвестного оригинала другого автора. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 78.
Ханский дворец в Бахчисарае (Бахчисарайский дворец) — бывшая резиденция крымских ханов, построенная в стиле османской архитектуры XVI-XVII веков. Строительство дворца началось в начале XVI века во время правления хана Сахиба I Герая. Вместе со строительством дворца началось строительство самого Бахчисарая. За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.
20 мая 1787 года дворец посещала Екатерина II. К её приезду руководил ремонтом дворца князь Потёмкин, который как и большинство европейцев по стереотипу считал классические Османские интерьеры недостаточно роскошными для императорских особ и провёл масштабный ремонт нескольких комнат в стиле эклектики смешав восточное и европейское оформление. Екатерина II провела во дворце три дня. В поездке её сопровождали австрийский император Иосиф II, французский посол де Сегюр, английский и австрийский послы, а также сановники. 7 сентября 1820 года дворец посещал Александр Сергеевич Пушкин с семьёй генерала Раевского.
В 1908 году во дворце открыли музей. В 1912 году дворец посетил Николай II со своей семьёй.
После Октябрьской революции 1917 года во дворце открылся музей истории и культуры крымских татар. С 1955 года это Бахчисарайский историко-археологический музей, а с 1979 года — историко-архитектурный музей. В 1961—1964 годах проводилась научная реставрация росписей и архитектурных деталей дворца. В ходе этой реставрации внешний вид дворца был приближен к первоначальному.
Подробнее о дворце и об истории музея см. на официальном сайте.
Дворец в Бахчисарае
- Из серии «Путешествие Екатерины II в область Таврическую»
- 1790–1796
- Бумага, сепия, тушь, перо. 24,6 х 45,8
- Государственный Русский музей
- Р-1838
«Императрица провела в Бахчисарае только пять дней. Удовольствие отражалось во всех чертах лица ее: она наслаждалась гордостью государыни, женщины и христианки при мысли, что заняла трон ханов, которые некогда были владыками России и еще незадолго до своей гибели вторгались в русские области, препятствовали торговле, опустошали вновь завоеванные земли и мешали утверждению русской власти в этих краях. Мы наслаждались почти наравне с нею новостью нашего положения, которое позволяло нам беспрепятственно и обстоятельно осмотреть внутренность знаменитых гаремов…» (Записки графа Сегюра о пребывании его в России в царствование Екатерины II (1785–1789). СПб, 1865). Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 80.
В 1787 состоялось путешествие Екатерины II в Крым. Непосредственными очевидцами этого путешествия были художники Уильям (?) Хедфилд («Гатьефельд») и Михаил Иванов, запечатлевшие места, где побывала императрица. Документальных свидетельств о пребывании в Крыму Василия Петрова, только что окончившего Театральное училище, не обнаружено. Но, судя по отдельным надписям под его рисунками данной серии, некоторые зарисовки ландшафтов и достопримечательностей относятся ко времени таврического путешествия. Известно, что в ранний период творчества Петров часто копировал работы других художников. Можно предположить, что некоторые рисунки были созданы с неизвестного оригинала другого автора. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 78.
Ханский дворец в Бахчисарае (Бахчисарайский дворец) — бывшая резиденция крымских ханов, построенная в стиле османской архитектуры XVI-XVII веков. Строительство дворца началось в начале XVI века во время правления хана Сахиба I Герая. Вместе со строительством дворца началось строительство самого Бахчисарая. За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.За время своего существования дворец постоянно достраивался правившими ханами.
20 мая 1787 года дворец посещала Екатерина II. К её приезду руководил ремонтом дворца князь Потёмкин, который как и большинство европейцев по стереотипу считал классические Османские интерьеры недостаточно роскошными для императорских особ и провёл масштабный ремонт нескольких комнат в стиле эклектики смешав восточное и европейское оформление. Екатерина II провела во дворце три дня. В поездке её сопровождали австрийский император Иосиф II, французский посол де Сегюр, английский и австрийский послы, а также сановники. 7 сентября 1820 года дворец посещал Александр Сергеевич Пушкин с семьёй генерала Раевского.
В 1908 году во дворце открыли музей. В 1912 году дворец посетил Николай II со своей семьёй.
После Октябрьской революции 1917 года во дворце открылся музей истории и культуры крымских татар. С 1955 года это Бахчисарайский историко-археологический музей, а с 1979 года — историко-архитектурный музей. В 1961—1964 годах проводилась научная реставрация росписей и архитектурных деталей дворца. В ходе этой реставрации внешний вид дворца был приближен к первоначальному.
Подробнее о дворце и об истории музея см. на официальном сайте.
Инкерман
- Из серии «Путешествие Екатерины II в область Таврическую»
- 1790–1796
- Бумага, сепия, тушь, перо. 24,7 х 46,1
- Государственный Русский музей
- Р-1833
Екатерина II осталась довольна увиденным в полуденном крае и одобрила деятельность Потемкина, получившего после вояжа 1787 года почетное наименование Таврического.
Императрица говорила: «Право, все это до того похоже на сказку из "Тысячи и одной ночи", что не знаешь, находишься наяву или во сне».
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 79.
В 1787 состоялось путешествие Екатерины II в Крым. Непосредственными очевидцами этого путешествия были художники Уильям (?) Хедфилд («Гатьефельд») и Михаил Иванов, запечатлевшие места, где побывала императрица. Документальных свидетельств о пребывании в Крыму Василия Петрова, только что окончившего Театральное училище, не обнаружено. Но, судя по отдельным надписям под его рисунками данной серии, некоторые зарисовки ландшафтов и достопримечательностей относятся ко времени таврического путешествия. Известно, что в ранний период творчества Петров часто копировал работы других художников. Можно предположить, что некоторые рисунки были созданы с неизвестного оригинала другого автора.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 78.
Портрет генерал-фельдмаршала светлейшего князя Г. А. Потемкина-Таврического при взятии Очакова 6 декабря 1788 года
- 1788–1791
- Бумага, акварель, итальянский карандаш. 36,9 × 25,2 (очерчен)
- Государственный Русский музей
- Р-5642
Потемкин-Таврический Григорий Александрович (1739–1791) — граф (1775), светлейший князь (1776), генерал-фельдмаршал (1784), фаворит и ближайший сподвижник Екатерины II. Наместник в Новороссийской губернии, генерал-губернатор Екатеринославского наместничества (1783–1791). Создатель Черноморского военного флота, основал ряд городов, включая Екатеринослав (1776), Херсон (1778), Севастополь (1783), Николаев (1789). В 1787 организовал путешествие в Крым Екатерины II. Главнокомандующий во время русско-турецкой войны 1787–1991, брал крепость Очаков (1788). С 1790 великий гетман казацких екатеринославских и черноморских войск. В 1790–1791 фактический глава Молдавского государства.
Светлейший князь Г. А. Потемкин-Таврический, главнокомандующий Екатеринославской армией во время штурма Очакова, изображен на фоне крепости в генеральском пехотном сюртуке с орденами Св. Андрея Первозванного, Св. Георгия 3-й степени, Св. Владимира и жалованным портретом Екатерины II. Мундир дополнен польской шапкой-«конфедераткой», получившей название «очаковской». В 1792 (?) портрет был гравирован Г. Т. Харитоновым (1767 — начало 1800-х) с небольшими изменениями в костюме. // Екатерина Великая в стране и мире. СПб. 2017. С. 110.
Михаил Иванов десять лет прослужил в армии при Г. А. Потемкине, был свидетелем побед русского оружия, участвуя в походах «для снятия неприятельских местоположений». Ольга Капарулина // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 232.
Портрет князя В.М. Долгорукова-Крымского
- 1790-е
- Бумага на металлической пластинке, акварель. 5,2 х 4,5
- Государственный Русский музей
- Ж-569
Долгоруков-Крымский Василий Михайлович (1722–1782) – князь, генерал-аншеф (1762). Участвовал в Семилетней войне, отличился в сражениях под Кюстрином и в Цорндорфском сражении (1758), в Кунерсдорфском сражении (1759) и в штурме Кольберга (1761). Участник русско-турецкой войны 1768–1774. Под его командованием 2-я русская армия завоевала Крымский полуостров, 1 ноября 1722 подписал с российской стороны Карасубазарский трактат, согласно которому Крым объявлялся независимым от Османской империи ханством под покровительством России. С 1780 Московский главнокомандующий.
Копия портрета Александра Рослина.
Изображен в мундире генерал-аншефа, с орденами Андрея Первозванного (лента и звезда), Св. Георгия 1-й степени (лента и звезда).
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 147.
Феодосия
- Из серии «Путешествие Екатерины II в область Таврическую»
- 1790–1796
- Бумага, сепия, тушь, перо. 24,5 х 45,7
- Государственный Русский музей
- Р-1834
В 1787 состоялось путешествие Екатерины II в Крым. Непосредственными очевидцами этого путешествия были художники Уильям (?) Хедфилд («Гатьефельд») и Михаил Иванов, запечатлевшие места, где побывала императрица. Документальных свидетельств о пребывании в Крыму Василия Петрова, только что окончившего Театральное училище, не обнаружено. Но, судя по отдельным надписям под его рисунками данной серии, некоторые зарисовки ландшафтов и достопримечательностей относятся ко времени таврического путешествия. Известно, что в ранний период творчества Петров часто копировал работы других художников. Можно предположить, что некоторые рисунки были созданы с неизвестного оригинала другого автора.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 78.
Взятие Измаила (со стороны Дуная)
- 1791
- Бумага, акварель. 29,8 х 145
- Государственный Русский музей
- Р-5650
Штурм турецкой крепости Измаил в ходе второй русско-турецкой войны (1787–1791) был предпринят по приказу главнокомандующего южной армией генерал-фельдмаршала Григория Потемкина. После многократных неудавшихся попыток покорить считавшуюся неприступной крепость 22 декабря 1790 русские войска под командованием генерал-аншефа Александра Суворова после осады штурмом наконец взяли турецкую твердыню. Взятие Измаила, расположенного в стратегически важной точке пересечения путей на берегу Дуная, имело большое политическое значение. Оно повлияло на дальнейший ход войны и на заключение в 1792 году Ясского мирного договора между Россией и Турцией. На гравюре показан начальный момент штурма, когда в три часа ночи взвилась первая сигнальная ракета, по которой войска оставили лагерь и, перестроившись в колонны, выступили к назначенным по дистанции местам. В половине шестого утра колонны двинулись на приступ.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 113.
Взятие Измаила русскими войсками под командованием генерал-аншефа А. В. Суворова 11 декабря 1791 года
- 1791
- Бумага, акварель, тушь, перо, итальянский карандаш. 42,7 х 109,4
- Государственный Русский музей
- Р-5877
Штурм турецкой крепости Измаил в ходе второй русско-турецкой войны (1787–1791) был предпринят по приказу главнокомандующего южной армией генерал-фельдмаршала Григория Потемкина. После многократных неудавшихся попыток покорить считавшуюся неприступной крепость 22 декабря 1790 русские войска под командованием генерал-аншефа Александра Суворова после осады штурмом наконец взяли турецкую твердыню. Взятие Измаила, расположенного в стратегически важной точке пересечения путей на берегу Дуная, имело большое политическое значение. Оно повлияло на дальнейший ход войны и на заключение в 1792 году Ясского мирного договора между Россией и Турцией. На гравюре показан начальный момент штурма, когда в три часа ночи взвилась первая сигнальная ракета, по которой войска оставили лагерь и, перестроившись в колонны, выступили к назначенным по дистанции местам. В половине шестого утра колонны двинулись на приступ. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 113.
Заключение мира (Ясский мир)
- ИФЗ, Санкт-Петербург
- 1791–1792
- Фарфор, лепка. 26 х 20,7 х 25,5
- Государственный Русский музей
- Ф-694
Группа является аллегорическим изображением Ясского мирного договора, завершившего русско-турецкую войну 1878–1791 годов. Подписание договора 29 декабря 1791 окончательно оформило вхождение Северного Причерноморья с Крымом в состав Российской империи.
Портрет генерал-фельдмаршала светлейшего князя Г. А. Потемкина-Таврического
- 1791
- Мрамор. 63 х 41 х 35
- Государственный Русский музей
- Ск-300
Потёмкин-Таврический Григорий Александрович (1739–1791) – граф (1775), Светлейший князь (1776), генерал-фельдмаршал (1784), фаворит и ближайший сподвижник Екатерины II. Наместник в Новороссийской губернии, генерал-губернатор Екатеринославского неместничества (1783–1791). Создатель Черноморского военного флота, основал ряд городов, включая Екатеринослав (1776), Херсон (1778), Севастополь (1783), Николаев (1789).
Главнокомандующий во время русско-турецкой войны 1787–1991, брал крепость Очаков (1788). С 1790 великий гетман казацких екатеринославских и черноморских войск. В 1790–1791 фактический глава Молдавского государства. Кавалер орденов Св. Анны (1770), Св. Георгия 3-й степени (1770), Св. Александра Невского (1774), Св. Андрея Первозванного (1774), Св. Георгия 2-й степени (1775), Серафимов (1776), Св. Владимира 1-й степени (1782), Св. Георгия 1-й степени (1788), Чёрного орла, Белого орла, Св. Станислава, Слона.
Портрет князя Г.А. Потемкина-Таврического
- Не ранее 1791
- Холст, масло. 74 х 60
- Государственный Русский музей
- Ж-5996
Потёмкин-Таврический Григорий Александрович (1739–1791) – граф (1775), Светлейший князь (1776), генерал-фельдмаршал (1784), фаворит и ближайший сподвижник Екатерины II. Наместник в Новороссийской губернии, генерал-губернатор Екатеринославского неместничества (1783–1791). Создатель Черноморского военного флота, основал ряд городов, включая Екатеринослав (1776), Херсон (1778), Севастополь (1783), Николаев (1789).
Главнокомандующий во время русско-турецкой войны 1787–1991, брал крепость Очаков (1788). С 1790 великий гетман казацких екатеринославских и черноморских войск. В 1790–1791 фактический глава Молдавского государства. Кавалер орденов Св. Анны (1770), Св. Георгия 3-й степени (1770), Св. Александра Невского (1774), Св. Андрея Первозванного (1774), Св. Георгия 2-й степени (1775), Серафимов (1776), Св. Владимира 1-й степени (1782), Св. Георгия 1-й степени (1788), Чёрного орла, Белого орла, Св. Станислава, Слона.
Портрет восходит к оригиналу Иоганна Баптиста Лампи Старшего (1791–1797, ГЭ), созданному уже после смерти светлейшего князя. Портрет отражает особое уважение к этому выдающемуся деятелю эпохи, граничащее с поклонением.
Князь представлен в образе полководца в латах, на плече голубая лента высшего российского ордена Св. Андрея Первозванного, рядом шлем с плюмажем, охваченный лавровым венком победителя.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 86.
Въезд в Бахчисарай
- 1792
- Бумага, акварель. 39,5 x 51,5
- Государственный Русский музей
- Р-5652
Судак в Таврической области
- 1792–1794
- Бумага, акварель. 34,6 х 49,5
- Государственный Русский музей
- Р-5643
Михаил Иванов с 1781 года служил ординарцем, затем квартирмейстером при Григории Потемкине. Одновременно выполнял обязанности художника. Им были сняты виды Крыма, Армении, Грузии, турецких крепостей, завоеванных в ходе русско-турецкой войны 1787–1791 годов, составившие целый альбомный комплекс. С 1792, работая хранителем отделения рисунков ИЭ, художник приступил к созданию станковых акварелей по своим альбомным рисункам.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 78.
Вид на Карасубазар
- Из альбома рисунков и акварелей
- 1793
- Бумага, акварель. 19 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-30022
Прием Екатериной II турецкого посольства в Большом зале Зимнего дворца 13 октября 1793 года
- 1793
- Бумага, акварель, гуашь, тушь, перо. 34,2 х 50,2
- Государственный Русский музей
- Р-5394
Представлен торжественный прием императрицей Екатериной II Чрезвычайного и полномочного посла Оттоманской порты Россих-Мустафы-паши, состоявшийся 13 октября 1793 года в Большом зале Зимнего дворца. По случаю окончания русско-турецкой войны 1787–1791 годов посол поднес императрице драгоценные подарки (cм.: Камер-фурьерский журнал 1793 г. СПб, 1892. С. 793, 804–808). Проект отделки Большого зала (архитектор Джакомо Кваренги) относится к 1791–1793; после пожара 1837 зал был реконструирован Василием Стасовым; с 1856 стал называться Николаевским.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 114.
Феодосия
- 1794
- Бумага, акварель. 44,9 x 70
- Государственный Русский музей
- Р-5653
Вид города Бахчисарая
- Между 1798 и 1800
- Холст, масло. 197 х 178,5
- Государственный Русский музей
- Ж-5046
Картина изображает местность, которую посетила императрица Екатерина II в 1787 году во время своего путешествия по югу России. Она была написана художником на основании зарисовок с натуры, сделанных им в 1795–1797 годах во время поездки по югу России, совершенной специально «для снятия видов местностей», посещенных императрицей.
Бахчисарай – столица Крымского ханства, присоединенного к России в 1783 году. Изображена городская площадь рядом с ханским дворцом. Слева – стена гарема, над ней Соколиная башня. Справа мечеть Хан-Джами с двумя минаретами. В изображении стаффажа очевидна программа: русские офицеры с семействами соседствуют с восточными всадниками в чалмах, слева – идущий раввин со свитком. Екатерина II посетила Бахчисарай в мае 1787 года во время своего путешествия по России и провела здесь несколько дней. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 84.
Генерал-фельдмаршал светлейший князь Г. А. Потемкин-Таврический на набережной Невы в сопровождении кавалерийского отряда (Триумф Потемкина в Санкт-Петербурге)
- 1798
- Бумага, акварель, тушь, перо. 59,3 х 44,8
- Государственный Русский музей
- Р-5641
Светлейший князь Г. А. Потемкин-Таврический (1739–1791)
Выдающийся политический и военный деятель, морганатический супруг и соправитель императрицы Екатерины II. Генерал-губернатор Новороссии, Азова и Астрахани, светлейший князь Священной Римской империи (1776). С 1780 по 1783 год руководил присоединением Крыма к России, за что получил почетное наименование «Таврический», основал города Екатеринослав, Николаев, Симферополь и Севастополь с морской базой для созданного им Черноморского флота. Генерал-фельдмаршал, президент Военной коллегии (1784). Во время русско-турецкой войны (1787–1791) командовал Южной армией. Под его руководством была взята турецкая крепость Очаков (1788). Скоропостижно скончался 5/16 октября 1791 года. В характере светлейшего князя природная лень и высокомерие причудливо сочетались с неукротимой энергией и глубокой набожностью. Он обладал огромными богатствами, любил показную роскошь и увеселения. Выражение «потемкинские деревни», появившееся после путешествия Екатерины II в южные губернии России (1787), когда Потемкин, по утверждению злых языков, показывал императрице вместо настоящих селений искусно сделанные декорации, стало синонимом верноподданнической показухи. Ольга Капарулина // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 232.
Михаил Иванов десять лет прослужил в армии при Г. А. Потемкине, был свидетелем побед русского оружия, участвуя в походах «для снятия неприятельских местоположений». // Ольга Капарулина. Там же.
Эта композиция, исполненная уже после смерти князя Потемкина, носит мемориальный характер. Вероятно, первоначально она состояла из трех или четырех частей (об этом свидетельствуют особенности ее построения), из которых в настоящее время известны только две. Вторая акварель - Р-5640 - также хранится в Русском музее.
На Дворцовой набережной, у моста через Малую канавку напротив Петропавловской крепости запечатлен конногвардейский полк во главе со светлейшим князем Григорием Потемкиным-Таврическим, чье портретное сходство не вызывает сомнения. В то же время конногвардейцы представлены в парадной форме, которую они получили лишь в 1797 году: палевый колет, черные кирасы с алой опушкой, шляпы с плюмажем. На вальтрапах и чушках – шитые андреевские звезды, указывающие, что перед нами конная гвардия. В 1786 году кирасы были отменены и появились лишь в 1797. В кирасиры, как правило, отбирали солдат высокого роста, большой силы. Соответственно им подбирали рослых и сильных коней. Попасть в элитный гвардейский полк была мечта многих офицеров. Потемкин начинал службу рядовым в лейб-гвардии Конном полку.
Портрет генералиссимуса А. В. Суворова, графа Рымникского, светлейшего князя Италийского
- Начало 1800-х
- Кость, акварель, гуашь. 7,9 х 5,9
- Государственный Русский музей
- Ж-7788
Суворов Александр Васильевич (1730–1800) – граф Рымникский (с 1789), князь Италийский (с 1799), генералиссимус (1799), генерал-фельдмаршал Священной Римской империи, великий маршал войск пьемонтских. За всю свою карьеру полководца не проиграл ни одного сражения.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 156.
Изображен в белом австрийском фельдмаршальском мундире с красным воротником, с орденами: Андрея Первозванного (лента в зеркальном отражении и звезда), Александра Невского (крест на шее), Св. Георгия 1-й степени (лента и звезда), Св. Владимира 1-й степени (лента и звезда), Анны 1-й степени (крест на шее), Марии-Терезии (лента в зеркальном отражении и звезда), Иоанна Иерусалимского (крест на шее), Черного орла (синий крест на шее), Pour le Mérité.
Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 158.
Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке (С обелиском „Румянцева победам“ на фоне)
- Конец 1800-х — начало 1810-х
- Холст, масло. 99 х 68
- Государственный Русский музей
- Ж-5008
Новое понимание задач портретного жанра, отличающее Боровиковского от предшественников, знаменует «Портрет императрицы Екатерины II на прогулке в Царскосельском парке» – первый пример камерного толкования образа государыни. Художник представил Екатерину Великую «по-домашнему», в салопе и чепце. Немолодая барыня, «казанская помещица», как любила называть себя императрица, неспешно прогуливается по аллеям Царскосельского парка, опираясь на трость. Рядом с ней – преданная собачка, английская левретка.
Из мемуаров князя Александра Голицына известно, что Екатерина не позировала художнику. Он мог видеть ее во время прогулок и на выходах во дворце. Но этого оказалось недостаточно. Поэтому лицо императрицы лишено индивидуальных черт и мало похоже на ее канонические изображения. Для портрета художнику в платье императрицы позировала ее любимая комнатная прислуга (камерфрау) Марья Перекусихина. Портрет не понравился государыне, но тем не менее получил широкое распространение в повторениях и копиях. Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 35. Первоначальный вариант (с Чесменской колонной на фоне) 1794 – в ГТГ. Портрет гравирован Н. И. Уткиным (1827).
Екатерина II (Великая; 1729-1796) — урожденная принцесса София Августа Фредерика Ангальт-Цербстская. Родилась в немецком городе Штетине. В 1744 году прибыла в Россию как невеста великого князя Петра Федоровича, будущего императора Петра III. В том же году приняла православие с именем Екатерины Алексеевны и венчалась с Петром Федоровичем в августе 1745. В 1754 году родила наследника, будущего императора Павла I. Отношения с мужем у нее не сложились, и Петр III намеревался отправить жену в монастырь. Летом 1762 года возглавила заговор гвардейцев и свергла Петра III, став императрицей. В первые годы правления придерживалась политики "просвещённого абсолютизма", но после крестьянской войны под предводительством Емельяна Пугачева (1773–1775) и Великой французской буржуазной революции (1789) была вынуждена ужесточить режим. Вела победоносные войны с Турцией (1768–1774; 1787–1792) и Швецией (1788–1790). В годы ее правления в состав России вошли Крым (1783), Северное Причерноморье, Прибалтика, восточные части Польши, Алеутские острова, созданы русские поселения на Аляске, взята под покровительство Восточная Грузия. Престиж России в Европе многократно вырос. Ольга Савенкова. Каталог выставки в Малаге "Династия Романовых". 2017. С. 229.
Фонтан в Старом Крыму
- Около 1858
- Бумага, сепия, графитный карандаш. 14,3 х 22,7
- Государственный Русский музей
- Р-13075
Жанровые мотивы редко встречаются в графическом наследии Айвазовского. Здесь жанровая сценка оживляет тихую улицу с фонтаном бывшей блестящей столицы татарских ханов, носившей тогда два имени — Солхат и Кырым, ставшей к середине XIX века заштатным городом. Фонтан был сооружен в 1787 году в связи с известным путешествием Екатерины II в Крым. В беседке над фонтаном, по преданию, отдыхала императрица, поэтому его называют «екатерининским». Ольга Капарулина // Иван Константинович Айвазовский. К 200-летию со дня рождения. СПб. 2016. С. 175.
Император Александр I посетил Крым в 1818 году. Он повторил маршрут Екатерины II. Империя восстанавливалась после Отечественной войны, но несмотря на это, императором уделялось внимание освоению крымских земель. Еще в 1812 году был основан Никитский Ботанический сад для вывода новых сортов винограда, так начиналось русское виноделие.
Наместником в Крыму, губернатором Новороссийского края был назначен Михаил Семенович Воронцов. В Алупке он выкупает землю и строит знаменитую летнюю резиденцию. Воронцов также строил храмы, мечети, ставил памятники.
Никанор Чернецов, младший брат Григория Чернецова, с 1833 по 1836 годы находился на службе у графа М.С. Воронцова. Путешествуя вдоль берегов Черного моря на пароходе «Петр Великий», исполнил множество рисунков и акварелей пейзажей и архитектуры.
Будущий император Николай I посещал Крым еще будучи великим князем и вспоминал, что художникам писать Крым потрясающе, необыкновенные пейзажи, красота природы уникальна, но с точки зрения жизни - «еще делать и делать». А в 1837 году Николай I отправился в Крым уже как глава государства и был потрясен: дикий край стал краем культуры. Его впечатлило развитие дорог, виноделия, военной морской базы в Севастополе, строительство новых дворцов. В 1843 году по указанию императора для его супруги Александры Федоровны началось строительство дворца в Нижней Ореанде. Дворец, построенный по проекту А.Штакеншнейдера, не сохранился, но остался запечатлен на рисунке А.Боголюбова и гравюре Дюпрессуара.
Но прежде всего Николай I относился к Крыму не как к курорту, а как к военной базе. В этот период Ивану Айвазовскому была заказана картина Николаем I «Русская эскадра на Севастопольском рейде» (1846). В центре полотна изображена яхта с поднятыми императорским штандартом, на берегу толпится приветствующий императора народ, а перед яхтой выстроились в парадном порядке корабли Черноморского флота.
В 1837 году один из крупнейших уральских заводовладельцев Анатолий Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма. Главной ее целью стал Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два французских художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон. В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание экспедиции – «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова». В Русском музее хранится один из экземпляров альбома с иллюстрациями Раффе. Серия литографий представляет собой уникальные этнографические исследования Крыма.
Крымская война (1853-1856) стала глобальным военным конфликтом. Год длилась Осада Севастополя. Император отправил туда своих двух сыновей: Михаила Николаевича и Николая Николаевича, для солдат это было важно. Августейшие севастопольцы приняли участие в Инкерманском сражении. Герои и события Крымской войны 1853—1856 годов, виды Севастополя этого периода наиболее полно представлены в литографиях «Русского художественного листка», издававшегося Василием Тиммом в эти годы в Петербурге с целью освещения важнейших явлений общественной жизни страны. В литографии В.Ф Тимма также задокументировано «Посещение Селенгинского редута у Севастополя великими князьями…». На рисунке Фердинанда Тейхеля изображен Николая I в его Кабинете в Зимнем дворце с наследником великим князем Александром Николаевичем за чтением очередного известия из Крыма (1854). Этот рисунок был в этом же году гравирован А.Козловым. В 1854 году, в разгар Крымской войны, произошло освящение Владимирского собора в Севастополе. Собор стал усыпальницей адмиралов М. П. Лазарева, П. С. Нахимова, В. А. Корнилова и В. И. Истомина. Их могила в склепе сооружаемого собора изображена на литографии В.Ф. Тимма.
Одним из главных сражений Крымской войны стало сражение 18 ноября 1853 года у мыса Синоп, в котором русская эскадра уничтожила турецкий флот. Синопское сражение запечатлено на картине Алексея Боголюбова.
С 1861 года Ливадийское имение стало летней резиденцией императора Александра II и императорской семьи. По проекту И.А. Монигетти был построен Большой императорский дворец, Дворец наследника (Малый дворец), Крестовоздвиженская церковь и другие постройки. Ливадия становится южной политической столицей.
Балаклава
- Из альбома рисунков
- 1803-1804
- Бумага, акварель, гуашь. 20,7 x 32,2
- Государственный Русский музей
- Р-23627
Вид Феодосии
- Из альбома рисунков
- 1803 (?)
- Бумага, гуашь, акварель. 20,6 x 32,3
- Государственный Русский музей
- Р-23625
Гарем в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков
- 1803 (?)
- Бумага, акварель. 15,6 x 19,9
- Государственный Русский музей
- Р-23623
Судак. Генуэзская крепость
- Из альбома рисунков
- 1803 (?)
- Бумага, акварель, гуашь. 19,8 x 31,2
- Государственный Русский музей
- Р-23634
Вид на Ай-Петри
- Между 1817 и 1819
- Холст, масло. 55 х 76
- Государственный Русский музей
- Ж-4657
В 1814‒1816 швейцарский живописец Жак Кристоф Мивилль совершил путешествие по Кавказу и Крыму, некоторое время жил в имении таврического губернатора А. М. Бороздина. За время путешествия Ж.–К.Мивилль выполнил большое количество рисунков, по которым по возвращении в Базель в 1817‒1819 написал картины. Выполненные виды были отосланы в Петербург для продажи. Ай-Петри ‒ вершина в Крымских горах (Ялтинский регион Крыма).
Портрет князя М. С. Воронцова
- Из альбома «Современники». «Собрание литографических портретов, государственных чиновников, писателей и художников, ныне в России живущих»
- 1822
- Бумага, литография. И.:49,0 х 41,5. Л.:52,0 х 42,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7701
Воронцов Михаил Семенович (1782–1856) — государственный деятель, светлейший князь (1852), генерал-фельдмаршал (1856). Участник войн с Францией (1805–1807), Отечественной войны 1812 года и заграничных походов 1813–1814 годов. С 1823 по 1844 — Новороссийский и Бессарабский генерал-губернатор. Способствовал хозяйственному развитию края. В 1844–1854 — наместник на Кавказе.
При Воронцове в 1828 году получило начало пароходство по Чёрному морю. Он же заложил основы садово-паркового искусства на Южном берегу Крыма. Для Воронцова была построена летняя резиденция в Алупке — Воронцовский дворец.
Штаб-офицер лейб-гвардии Крымско-татарского эскадрона
- 1830-1831 (?)
- Бумага, литография раскрашенная. И.:34,8 х 25,4. Л.:41,5 х 32,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-24759
Дворец князя М. С. Воронцова в Алупке
- 1833
- Бумага, сепия. 24,3 x 33
- Государственный Русский музей
- Р-32392
Дом М. С. Воронцова в Алупке
- Из альбома
- 1833-1836
- Бумага, сепия, перо. 15,6 x 21,8
- Государственный Русский музей
- Р-32398
Татарская свадьба
- 1833
- Бумага, акварель, гуашь. 42,7 x 65,2
- Государственный Русский музей
- Р-5020
Бахчисарай
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 33,2 x 50,9
- Государственный Русский музей
- Р-32549
В Бахчисарае
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 18,3 x 30,4
- Государственный Русский музей
- Р-32545
Вид в саду Бахчисарайского дворца
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 12,3 x 27,5
- Государственный Русский музей
- Р-32563
Вид внутри двора в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 20,2 x 34,1
- Государственный Русский музей
- Р-32555
Вид по дороге в Бахчисарай близ Королеса
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 24,2 x 32,3
- Государственный Русский музей
- Р-32603
Водопровод в Инкермане
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, перо. 20,2 x 33,4
- Государственный Русский музей
- Р-32604
Водопровод в Инкермане
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 20,3 x 33,6
- Государственный Русский музей
- Р-32605
Водопровод сквозь Инкерманскую гору
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 18,8 x 24,7
- Государственный Русский музей
- Р-32518
Водопровод сквозь Инкерманскую гору
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 18,7 x 24,5
- Государственный Русский музей
- Р-32574
Город Керчь
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834-1836
- Бумага, перо. 19 x 32,2
- Государственный Русский музей
- Р-32511
Город Керчь с горою Митридата
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 19 x 31,9
- Государственный Русский музей
- Р-32514
Двор Бахчисарайского дворца
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834 (?)
- Бумага, перо. 20 x 32,6
- Государственный Русский музей
- Р-32561
Маяк в Керченском проливе
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 18,2 x 31,4
- Государственный Русский музей
- Р-32609
Мусульманское кладбище в Бахчисарае
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 18,6 x 31,5
- Государственный Русский музей
- Р-32554
Надгробный памятник близ Бахчисарайского дворца
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 20,2 x 27
- Государственный Русский музей
- Р-32558
Павильон с фонтаном в саду Бахчисарайского дворца
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 18,5 x 30
- Государственный Русский музей
- Р-32546
Предбанник в Бахчисарайской бане
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, тушь, перо. 15,8 x 30,5
- Государственный Русский музей
- Р-32552
Успенский монастырь в предместье Бахчисарая
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, акварель, перо. 24,1 x 33
- Государственный Русский музей
- Р-32548
Фонтан слез в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, акварель, перо. 32,1 x 24,3
- Государственный Русский музей
- Р-32547
Ханское крыльцо в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-183620,5 x 30,3
- 1834
- Бумага, тушь, перо. 20,5 x 30,3
- Государственный Русский музей
- Р-32550
Чуфут-Калэ близ Бахчисарая
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 18,3 x 31,3
- Государственный Русский музей
- Р-32553
Портрет В. А. Корнилова на борту брига "Фемистокл"
- 1835
- Бумага, акварель, графитный карандаш. 40,4 x 28,9
- Государственный Русский музей
- Р-42271
Корнилов Владимир Алексеевич (1806-1854) — вице-адмирал (1852), герой Севастопольской обороны (1854-1855). Служил на линейном корабле "Азов" (1827-1830), принимал участие в русско-турецкой войне 1828-1829. Служил на Балтийском (1830-1834) и Черноморском (с 1834) флотах. Начальник штаба М. П. Лазарева (с 1838), начальник штаба Черноморского флота (с 1849). В сентябре 1854 — после отступления — возглавил оборону Севастополя. Был смертельно ранен во время первой бомбардировки города 5 октября 1854 года.
Летом 1835 Карл Брюллов был в Греции и Турции, где неожиданно встретился с прославленным впоследствии героем Севастополя Владимиром Корниловым. Его бриг "Фемистокл" стоял на якоре в Афинах, ожидая получения депеш, чтобы отвести их в Смирну. Туда же направлялись члены экспедиции. Для удобства передвижения решено было поместить больного Брюллова на бриг "Фемистокл". Там завязалась его дружба с капитаном Корниловым и был создан этот акварельный портрет.
В Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, акварель, перо. 21 x 30,8
- Государственный Русский музей
- Р-32557
В Симферополе по Салгиру
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1836
- Бумага, сепия, перо. 22,9 x 33,3
- Государственный Русский музей
- Р-32589
Вид Керчи
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, сепия, перо. 18,6 x 31,8
- Государственный Русский музей
- Р-32543
Лестница на гору Митридат в Керчи
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, сепия, перо. 19 x 30,1
- Государственный Русский музей
- Р-32542
Новый музей в Керчи
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, сепия, перо. 18,2 x 31,5
- Государственный Русский музей
- Р-32513
Остатки древнего Херсонеса
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, перо. 19,1 x 32,9
- Государственный Русский музей
- Р-32582
Павильон с фонтаном в саду Бахчисарайского дворца
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, акварель, перо. 23,2 x 32,9
- Государственный Русский музей
- Р-32559
Развалины древнего Херсонеса
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, перо, графитный карандаш. 19,2 x 33,2
- Государственный Русский музей
- Р-32580
Фонтан в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, тушь, перо. 19,1 x 27,9
- Государственный Русский музей
- Р-32556
Ханские гробницы в Бахчисарае
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, сепия, перо. 15,3 x 13,6
- Государственный Русский музей
- Р-32565
Ханское кладбище в Бахчисарае
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, акварель, перо. 23,7 x 32,9
- Государственный Русский музей
- Р-32551
Татарская семья в дороге около Ялты. "Famille..."
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1837
- Бумага, литография. И.:23,7 х 34,0. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7781
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Цыганский кузнец в Бахчисарае. «Forgeron...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1837
- Бумага, литография. И.:20,0 х 25,2. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7784
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Арнауты - Береговая стража в Балаклаве. «Arnaouts ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:27,0 х 20,8. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7795
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Вид Алушты. (1837 г.) «Vue du village tatar d Alouchta»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:19,2 х 43,2. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7823
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Вид Балаклавы. «Vue de Balaklawa»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:24,0 х 32,6. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7794
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Вид Чуфут Кале
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:23,8 х 31,5. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7786
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Вид в Инкермане и водопровод для Севастопольского дока
- С оригинала Чернецова. Из альбома «Живописная Россия или историко-статистическая панорама государства Российского»
- 1837-1839
- Бумага, литография. И.:14,4 х 22,0. Л.:19,3 х 26,2
- Государственный Русский музей
- Гр.-9389
Вид города Ялта и залива. «Vue de Yalta»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838-1848
- Бумага, литография. И.:12,2 х 33,6. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7780
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Вид на Арабатскую стрелку. Крым. «Vue ... de la tleche d Arabat»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:19,0 х 42,2. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7818
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Главная улица в Бахчисарае
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:23,3 х 33,0. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7790
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Гробница Марии в Бахчисарае. «Tombeau de Mariam»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:19,0 х 25,5. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7792
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Дворец графа Воронцова в Алупке. «Chateau ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838-1848
- Бумага, литография. И.:22,3 х 32,0. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7778
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Дома татарских крестьян около Ялты. «Maisons de paysans»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:24,4 х 31,6. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7799
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Еврейские негоцианты. «Negociants...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838-1848
- Бумага, литография. И.:17,6 х 27,0. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7775
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Жилище цыган в горах около Бахчисарая. «Habitition...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:25,0 х 34,6. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7789
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Караимы «Karaimes»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:27,6 х 22,0. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7814
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Карасубазар. Крым. Армяне и татары в кафе. «Armeniens et Tatars ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:19,3 х 27,7. Л.:35,0 х 54,2
- Государственный Русский музей
- Гр.-7819
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Керчь. Вид старого базара и горы Митридат. «Vue de vieux bazar»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:19,0 х 42,4. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7815
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Мадъяр
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:24,6 х 19,8. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7813
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Мечеть ханского дворца в Бахчисарае. «Mosqyee»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:24,0 х 35,7. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7782
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Молодая караимка из Чуфут Кале. «Jeune femme ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:25,7 х 20,0. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7787
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Портрет Джугуда - Казас - Мизис, мастер гробниц. «Sucuda kazaz ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:25,6 х 19,5. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7788
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Портрет графа Михаила Воронцова. «Se le cjmte ... Woronzoff»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838-1848
- Бумага, литография. И.:19,2 х 20,0 (ок.) Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7777
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Портреты членов научной экспедиции Демидова по югу России
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:23,0 х 19,6. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7832
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Привал русского военного конвоя
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838-1848
- Бумага, литография. И.:18,3 х 33,6. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7779
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Развалины Херсонеса или Карсуки
- По рисунку Пассек. Из альбома: «Виды и приложения к очеркам России. Москва». 1840
- 1838
- Бумага, литография. И.:18,1 х 25,0. Л.:28,0 х 46,6
- Государственный Русский музей
- Гр.-9614
Русские крестьяне. «Pqysans Russes...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:28,3 х 20,8. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7797
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татарская баня в Бахчисарае. Зал отдыха. «Bain Tatar ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:20,4 х 36,4. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7785
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татарская школа для маленьких девочек в Ялте. «Ecole de seunes ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:23,7 х 32,0. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7798
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татарские женщины в Крыму. «Femmes tatares...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:27,0 х 21,3. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7796
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татарский мясник и другие торговцы в Бахчисарае. «Boucher et autres ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография.
- Государственный Русский музей
- Гр.-7791
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татарское семейство в домашнем быту. «Famille tatars ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:21,5 х 26,4. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7822
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татары выходят из мечети. «Tatars sortant ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:25,4 х 35,3. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7783
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татары дервиши. «Derviches tatars»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография.
- Государственный Русский музей
- Гр.-7820
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татары на молитве. Крым. «Tatars en priere». 19 oct 1837
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:18,6 х 37,4. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7821
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Титульный лист альбома «Путешествие по южной России и Крыму». «Voyage dans ... la Crimme»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838-1848
- Бумага, литография. И.:29,5 х 21,3 (ок.) Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7746
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Вид на порт в Севастополе. «Vue du port ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:14,0 х 34,7. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7793
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Вид города Керчи
- 1845
- Бумага, сепия, графитный карандаш, процарапывание. 14 x 22,6
- Государственный Русский музей
- Р-5024
Вид на Севастополь
- 1845
- Бумага, сепия, белила. 19,4 х 30,3
- Государственный Русский музей
- Р-13076
1844 году по возвращении из заграничной пенсионерской поездки Айвазовский получил высочайшее предписание сопровождать генерал-адмирала великого князя Константина Николаевича в морской экспедиции в Стамбул (Константинополь) и на острова Греческого архипелага. Также ему было поручено «снять виды с Черноморских портов». В конце мая 1845 года великий князь прибыл в город Николаев, центр управления Черноморским флотом, и экспедиция началась отплытием в Одессу, а оттуда 4 июня — в Севастополь и далее в Стамбул. 22 июля путешественники вернулись в Одессу, по пути осмотрели Феодосию, Керчь и Севастополь. С этим событием тесно связана серия сепий, запечатлевшая упомянутые черноморские порты. Художник не только мастерски справился с поставленной перед ним задачей, но и создал поэтическую сюиту марин. В них тонко передано различное состояние природы. Айвазовский писал свои виды в разное время суток: ранним утром, когда прибрежный пейзаж окутан легкой дымкой влажного морского воздуха, в жаркий полдень, в теплый тихий вечер. Ольга Капарулина // Иван Константинович Айвазовский. К 200-летию со дня рождения. СПб. 2016. С. 167.
Вид порта в Керчи
- 1845
- Бумага, сепия, белила, процарапывание. 19,5 x 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-5023
Керчь — портовый город на востоке Керченского полуострова. Он живописно располагается по склонам и у подошвы горы Митридат. В древности на его месте находился античный город Пантикапей — столица Боспорского царства. В IX–X веках Северным Причерноморьем владели русы, и с образованием Тмутараканского княжества город стал называться Корчевом. В 1318 году он вошел в состав генуэзских колоний, а в 1475 был завоеван турками. По мирному русско-турецкому договору 1774 года Керчь передали России, а в 1783 город вошел в состав Таврической губернии. Ольга Капарулина // Иван Константинович Айвазовский. К 200-летию со дня рождения. СПб. 2016. С. 168.
Феодосия
- 1845
- Бумага, сепия, белила, графитный карандаш. 19,5 х 30,2
- Государственный Русский музей
- Р-13078
На рисунке запечатлена одна из достопримечательностей Феодосии — Башня святого Константина. Известно, что с 1342 года в Кафе (Феодосии) генуэзцы начинают сооружение крепостных стен, сторожевых и оборонительных башен. Одна из них была названа в честь римского императора Константина (306–337), основателя новой столицы на месте греческой колонии Византии, названной Константинополем. Ольга Капарулина // Иван Константинович Айвазовский. К 200-летию со дня рождения. СПб. 2016. С. 169.
Русская эскадра на Севастопольском рейде
- 1846
- Холст, масло. 121 х 191
- Государственный Русский музей
- Ж-8237
18 мая 1846 в Феодосии состоялась выставка, на которой была представлена картина "Севастополь перед полуднем во время высочайшего туда приезда" (Айвазовский. Документы и материалы. Ереван, 1967, с. 328). Экспонировалась также в ИАХ; написана в период с января по май 1846 в Крыму. Судя по тому, что в центре полотна изображена яхта с поднятыми императорским штандартом, на берегу толпится приветствующий императора народ, а перед яхтой выстроились в парадном порядке корабли Черноморского флота, картина, принадлежащая ГРМ, и есть та, которая была заказана художнику Николаем I.
Ничто на этой картине еще не предвещает трагической судьбы Севастополя – черноморской жемчужины российской короны – и русского флота в предстоящей Крымской войне 1853–1856 гг. Корабли, изображенные на картине, включая и флагман черноморского парусного российского флота линейный 130-пушечный корабль "Двенадцать апостолов", спущенный на воду в 1841 г., были затоплены на входе в Севастопольскую бухту в 1854 г., чтобы не допустить захода в нее кораблей франко-англо-турецкого флота и таким образом обезопасить Севастополь с моря. На картине также запечатлён отменённый впоследствии ритуал моряков: во время рейда стоять на мачте, соблюдая равнение.
С кораблем "Двенадцать апостолов" у Айвазовского связано одно из самых ярких воспоминаний этого периода: на упоминавшуюся выставку произведений Айвазовского (в ознаменование 10-летия художественной деятельности и возвращения в родной город) в Феодосию из Севастополя с поздравлениями пришел отряд из пяти военных парусных кораблей во главе с "Двенадцатью апостолами" под командованием тогда еще капитана первого ранга В. Корнилова, чтобы поздравить молодого художника от имени черноморских моряков.
Лунная ночь
- 1849
- Холст, масло. 123 х 192
- Государственный Русский музей
- Ж-1788
В конце 1840-х годов Айвазовский особенно часто обращался к изображению ночных видов. Картина «Лунная ночь», по всей вероятности, представляет собой вид Черного моря у Крымского побережья в районе Феодосии. Виртуозное умение передать эффекты лунного света, играющего на облаках и ложащегося пастозно написанной лунной дорожкой на воде, снискало художнику восхищенное признание художественной критики и многочисленных посетителей выставок — в Академии художеств в Петербурге, в Феодосии, Одессе, Москве.
Известие из Крыма 1854 года. Кабинет императора Николая I в Зимнем дворце в Петербурге
- 1850-е
- Бумага, литография в 2 камня. И.: 32,2 х 40,3; л.: 52,7 х 69,6
- Государственный Русский музей
- Гр-31746
Николай I, с 1825 – российский император. Изображен в своем кабинете в Зимнем дворце, справа – наследник, великий князь Александр Николаевич. Осенью 1854 года внимание Высочайшего двора было сосредоточено на событиях Крымской войны. 11 сентября началась осада Севастополя англо-французскими войсками, 5 октября Севастополь бомбили. Предпринятая в конце октября попытка наступления российской армии не удалась, и на Инкерманских высотах было потеряно 12 тысяч человек. Николай I пытался своими письмами из столицы поддержать главнокомандующего войсками князя А. С. Меншикова. Ольга Власова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 182.
Художник изобразил Николая I в его Кабинете в Зимнем дворце с наследником великим князем Александром Николаевичем за чтением донесения из штаба главнокомандующего русскими войсками князя А. С. Меньшикова. Из письма фрейлины А. Ф. Тютчевой известно: 31 октября 1854 года из Севастополя с донесением прибыл граф Н. В. Левашов. Он сообщил, что 24 октября младшие сыновья императора, великие князья Николай и Михаил Николаевичи, прибыв в штаб, впервые участвовали в бою, все время находились под огнем неприятеля и «проявили мужество и хладнокровие, чем вызвали восхищение армии». Спустя всего несколько месяцев, сломленный неудачами войны и смертельно больной, император Николай Павлович, получив письмо от сыновей, даже не захочет знать новостей из Крыма и только спросит: «Здоровы ли они? Все прочее меня не касается…». (А. Мет.)
Под изображением: слева — Сочин: и Литограф: А. Козловъ.; посередине — Съ ВЫСОЧАЙШЕГО соизволенiя издалъ Худож: А. Козловъ; справа — Печат: Шевалье; ниже посередине три строки текста — ИЗВЕСТIЕ ИЗЪ КРЫМА // 1854 года // Кабинетъ ИМПЕРАТОРА НИКОЛАЯ I-го въ Зимнемъ Дворцѣ въ С. Петербургѣ. Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 307.
Портрет адмирала П. С. Нахимова
- С картины Васильева. Из альбома «Портретная галерея русских деятелей» (СПб, 1862)
- 1850-е
- Бумага, литография. И.: 17,5 х 13 (около); л.: 50,8 х 35
- Государственный Русский музей
- Гр-5683
В издание А.Э.Мюнстера «Портретная галерея русских деятелей» (СПб, 1865, 1869) вошло 200 портретов с биографическими очерками. Литографии исполнил П.Ф.Борель по оригиналам фотографий из мастерских С.Л.Левицкого, Г.И.Деньера, К.-А. Бергнера, «Гох и Ко» и других.
Нахимов Павел Степанович (1802–1855) по окончании Морского кадетского корпуса в 1818 году был произведен в мичманы. В 1822–1825 годах совершил кругосветное путешествие на фрегате «Крейсер». В 1827 году участвовал в Наваринском морском сражении. Во время Крымской войны принял командование Черноморской эскадрой, разгромив в ноябре 1853 года главные силы турецкого флота в Синопском сражении. В феврале 1855 года назначен командиром Севастопольского порта и военным губернатором города Николаева. Смертельно ранен на Малаховом кургане. В 1944 году в память об адмирале учреждены орден Нахимова 1-й и 2-й степени, а также медаль. (А. Мет.)
Внизу: слева — Съ картины Васильева; справа — Imp. Lith. A. Munster. (Editeur); под изображением: посередине — Изданiе Лит. А. Мюнстера СПБ; ниже — факсимиле, ниже — P. NAKHIMOFF
Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 305.
3 изображения: 1. Вид Лазенок в Варшаве ... 2. Древние мраморные статуи, открытые в Керчи. 3. Спуск линейного 84-х пушечного корабля «Прохор» в Петербурге
- Из издания «Художественный листок» за 1851, 1852, 1853, 1854 г. и приложения к ним
- 1851
- Бумага, литография в 2 камня. И.:30,7 х 44,6. Л.:34,6 х 50,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-13532
Сражение при Ольтенице 23 октября 1853 года
- Не ранее 1853
- Бумага, литография в 2 камня. И.: 40,6 × 33,1; л.: 57,2 × 44
- Государственный Русский музей
- Гр-32421
Сражение у селения Ольтенице произошло в самом начале Крымской войны 23 октября 1853 года между войсками Омерапаши и авангардным отрядом под командованием генерала Федора Соймонова из 4-го корпуса генерала Петра Данненберга. Несмотря на численное превосходство противника, Соймонов решил атаковать турецкий отряд и почти переломил ход боя в свою пользу, но неожиданно получил приказ об отступлении. Командующий корпусом считал невозможным удержать Ольтеницу под огнем турецких батарей с правого берега. В этом сражении погибло около тысячи русских воинов и две тысячи турецких.
На литографии представлен один из моментов битвы. Во время сражения Андрей Снозик, офицер Селенгинского пехотного полка, получил ранение гранатой и был сильно контужен, но не выпустил из рук полкового знамени со словами: «Пока жив, никому знамя не отдам». Этот и другие героические эпизоды сражения были широко описаны в периодической печати того времени, и Михаил Зичи, сам не принимавший участия в военных действиях, создал по описаниям очевидцев серию рисунков, посвященных Ольтеницкой битве, предназначенных для литографирования. Эта сюита упомянута в авторском списке произведений художника, хранящемся в Государственном Эрмитаже.
Листы из собрания Русского музея представляют собой цензурный экземпляр с цензурными пометами.
Николай I. СПб, 2018. С. 68.
Бомбардирование Севастополя турецко-англо-французским флотом
- «Русский художественный листок»
- 1854
- Бумага, литография в 2 камня. И.:27,3 х 45,8. Л.:34,4 х 51,5
- Государственный Русский музей
- Гр.-4582
Бомбардировка Бомарзунда англо-французской эскадрой в июне 1854 года
- По собственному рисунку
- Не ранее 1854
- Бумага, хромолитография. И.: 19 × 28,7; л.: 25,1 × 32,6
- Государственный Русский музей
- Гр-22228
Лист из альбома «Парусный флот в Крымской войне: 1853–1856», Париж, 1856
В альбом входит 78 хромолитографий с изображением кораблей, стоявших на вооружении Англии, Франции и Турции в период Крымской войны (1853–1856). Большинство из них выполнено французским художником-маринистом Луи Ле Бретоном, а также французским художником, непосредственным участником Крымской кампании Антуаном-Леоном Морел-Фатио.
Боевые действия Крымской войны развернулись также на Балтийском, Белом и Баренцевом морях. В конце июля 1854 года англо-французский десант под командованием генерала Луи Ашиля Бараге д’Илье высадился на Аландских островах и блокировал небольшую крепость Бомарзунд. Ее защищал 2-тысячный гарнизон под командованием подполковника Якова Бодиско. После шести дней бомбардировки, во время которой по крепости было выпущено 120 тысяч снарядов, оборонительные сооружения превратились в развалины и крепость капитулировала. Взятие Бомарзунда стало единственным крупным успехом союзников на Балтике. Осенью 1854 года англо-французская эскадра покинула Балтийское море.
Николай I. СПб, 2018. С. 68-69.
Виды Севастополя
- 1. Общий вид. 2. Новая морская казарма. 3. Павловский форт. 4. Николаевский и Константиновский форты. "Русский художественный листок" 1854 года
- 1854
- Бумага, литография в 2 камня. Л. 34,5 х 51,5; И. 29,6 х 45,8
- Государственный Русский музей
- Гр.-4580
Георгий Победоносец
- Вариант модели неосуществленной конной группы для Георгиевского зала Кремлевского дворца в Москве
- 1854-1855
- Бронза. 67 х 51 х 27
- Государственный Русский музей
- Ск-1756
Конную композицию «Георгий Победоносец» предполагалось сделать в натуральную величину, но это не было осуществлено. Группа была выполнена Пименовым в небольшом размере и в двух вариантах. В одном из них «Св. Георгию он придал черты императора Николая I, и выполнил это хорошо: красивые, величественные, почти античные черты лица Николая I очень для этого годились», — отмечал известный критик В. В. Стасов. (О. Кр.)
Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 303.
Известие из Крыма
- 1854
- Картон тонкий тонированный, чёрная акварель, белила, графитный карандаш, лак. 31,7 × 41
- Государственный Русский музей
- Р-46336
Николай I и цесаревич Александр Николаевич изображены в кабинете императора, располагавшемся на первом этаже Зимнего дворца, за чтением депеши из Крыма. Рисунок литографирован А. А. Козловым.
Николай I. СПб, 2018. С. 114.
Раек. Сатира на события Крымской войны. Картина вторая. «Сны султана»
- Металлография Ф.Ефимова, Москва
- 1854
- Бумага, литография. 54,2 х 67,8
- Государственный Русский музей
- Гр.Луб.-1587
На лубочной гравюре, выполненной в 1854 г., изображен интерьер дворца турецкого султана, к которому направляются приближенные. Они озадачены толкованием снов султана. В верхней части гравюры в два ряда размещены картины снов султана: Москва, горящий флот, горящие дворцы. В левом верхнем углу изображен раек ‒ аппарат для демонстрации картин в виде ящика с увеличительными стеклами. В XIX веке это был самый популярный аттракцион российских ярмарок. Внутри аппарата перематывалась с одного катка на другой длинная полоса с изображениями городов, людей и событий. Зрители смотрели в стекла, а раешник передвигал картинки и рассказывал истории к каждому изображению.
Битва на Малаховом кургане в сентябре 1855 года
- Не ранее 1855
- Бумага, хромолитография. И.: 18,8 × 28,7; л.: 25,1 × 32,4
- Государственный Русский музей
- Гр-22224
Лист из альбома «Парусный флот в Крымской войне: 1853–1856», Париж, 1856
В альбом входит 78 хромолитографий с изображением кораблей, стоявших на вооружении Англии, Франции и Турции в период Крымской войны (1853–1856). Большинство из них выполнено французским художником-маринистом Луи Ле Бретоном, а также французским художником, непосредственным участником Крымской кампании Антуаном-Леоном Морел-Фатио.
Первая бомбардировка Севастополя произошла в октябре 1854 года, однако штурмом город взять не удалось. Началась осада города, продлившаяся 349 дней. В сентябре 1855 армия союзников предприняла новый штурм Севастополя, в результате которого франко-английские войска захватили последнюю точку обороны города, укрепления на Малаховом кургане. Видя бессмысленность дальнейшего сопротивления, российское командование приняло решение оставить город. Падение Севастополя предопределило исход войны.
Николай I. СПб, 2018. С. 68-69.
1. Генерал-адъютант адмирал М.П. Лазарев ..." 2. Вид Севастопольского порта со стоящего на рейде Черноморского флота
- "Художественный листок"
- Вторая половина XIX века
- Бумага, литография в 2 камня. Л. 34,6 х 50; И. 31,6 х 43,7
- Государственный Русский музей
- Гр.-4468
3 изображения: 1. Вид старого базара в Керчи; 2. Вид города Керчи с горою Митридата; 3. Вид города Керчи с горы Митридата
- 1855
- Бумага, литография монохромная. И.:16 х 42,2; 11,6 х 18,2; 12 х 18. Л.:35,5 х 51,5
- Государственный Русский музей
- Гр.Дуб.-1306
Адмиралтейство в Севастополе
- Автор оригинала: Симпсон, Уильям (1823-1899). На англ. языке. 1855. Альбом «Местоположение военных действий на Востоке»
- 1855
- Бумага, литография цветная раскрашенная. И.:29,3 х 47. Л.:37 х 55,6
- Государственный Русский музей
- Гр.-8228
Брюллов (Брюлло) Карл Павлович
1799, Санкт-Петербург - 1852, Манциана близ РимаЖивописец, акварелист, рисовальщик.
Член Миланской, Пармской академий и Академии Св. Луки в Риме, профессор Флорентийской Академии художеств, почетный вольный общник Императорской Академии художеств.Первоначальные художественные навыки получил у отца - академика "орнаментной скульптуры" и живописца-декоратора П.И. Брюлло. Учился в Академии художеств у А. И. Иванова и А. Е. Егорова (1809-1822). В 1822-1835 - пенсионер в Италии на средства Общества поощрения художников. Работал в Риме, Милане, Неаполе. За картину "Последний день Помпеи" (1833) награжден большой золотой медалью на выставке в Париже и избран профессором 2-й степени ИАХ (1836).
По возвращении в Россию жил в Петербурге. В 1836-1849 преподавал в Академии художеств, профессор, вел класс исторической живописи. В 1842-1847 исполнял монументальные росписи для Казанского и Исаакиевского соборов в Петербурге. С 1849 жил за пределами России, с 1850 - в Италии. Крупнейший представитель академической исторической живописи, автор многочисленных портретов, в том числе ряда композиционных портретов-картин.
Борель Петр Федорович
1829–1898Русский живописец, акварелист, литограф, портретист.
Обучался в качестве вольноопределяющегося ученика в Императорской Академии художеств по классу акварели и литографии. Выпущен из Академии в 1855 году, получив звание неклассного художника акварельной портретной живописи. С конца 1859 года в основном занимался литографическими работами в жанре портрета. Большую известность получили его работы для изданий «Портретная галерея русских литераторов, журналистов, художников и других замечательных людей» (СПб, 1859–1864) и «Портретная галерея русских деятелей» А. Э. Мюнстера (6 томов, СПб, 1860—1869), а также собрание «Портреты лиц, отличившихся и командовавших действующими частями в войне 1853, 1854, 1855 и 1856 годов» (60 тетрадей, более 400 портретов. СПб, 1857—1863).
Активно иллюстрировал журналы «Художественный листок» (1868—1870), «Всемирная иллюстрация» (1871—1895), «Север» (1889—1895), «Нива» (1892) и другие. Был известен своими пейзажными акварелями. В 1895 году на первой выставке печатного дела был удостоен большой золотой медали за «художественные работы на камне».
Литографская мастерская А. Э. Мюнстера
Вторая половина XIX века, Санкт-ПетербургАлександр Эрнестович Мюнстер (1824—1908) — русский литограф. Родился в Санкт-Петербурге . В 1839 поступил в учение к известному тогда в Санкт-Петербурге литографу Гиллису, в то же время посещая и классы Академии художеств. После этого поступил в художественное заведение Поля Пти и Гойе де Фонтена. В 1846 отправился в Париж для усовершенствования по части литографского дела. В 1850 открыл свою мастерскую Санкт-Петербурге с 1850 года.
Одним из первых изданий, литографированных в его мастерской, был «Художественный Листок» В. Ф. Тимма. С 1859 года издавал «Портретную галерею русских деятелей» и «Портретная галерея русских литераторов, журналистов, художников и других замечательных людей», в которую вошло 200 портретов с биографическими очерками.
Козлов Александр Алексеевич
1816 (1818?) – 1884Литограф, живописец, рисовальщик; жанрист, портретист. Учился в ИАХ (с 1832, вольнослушатель). Большая серебряная медаль (1838) за картину «Возложение на главу Иисуса Христа тернового венца». Звание художника XIV класса по исторической живописи (1839). Работал в области репродукционного эстампа, литографировал портреты членов императорской семьи.
Дейнерт Аугуст
Годы жизни не известныПрусский подданный. Принимал участие в работе над литографированием иллюстраций издания «Императорская Эрмитажная галерея» (СПб, 1850-е). Литограф Временной мастерской ГУПС и ПЗ (май–июль 1853).
Бретон Луи Ле
1818, Дуарнене, Франция — 1866Французский художник-маринист, литограф.
Пименов Николай Степанович
1812, Санкт-Петербург – 1864, там жеСкульптор, автор скульптур, памятников и скульптурных портретов, выполнил ряд проектов для юбилейных медалей. Занимался живописью. Сын профессора ИАХ, скульптора С. С. Пименова (1784–1833). С 1829 занимался в классе скульптурных фигур и орнамента ИАХ у С. И. Гальберга. В 1829–1832 успехи ученика были отмечены двумя малыми и двумя большими серебряными медалями. Окончил академический курс со второй золотой медалью, полученный за вылепленный по программе барельеф "Гектор укоряет Париса в бездействии", аттестатом первой степени и званием классного художника. Был оставлен на три года при ИАХ для дальнейшего усовершенствования. Завершил работы отца по скульптурному оформлению здания Сената в Санкт-Петербурге. В 1837 был отправлен на казенный счет за границу. Посетив некоторые города Германии, отправился в Италию, где пробыл 14 лет, живя попеременно в Риме и Флоренции. За исполненную в Италии статую "Мальчик, просящий милостыню", в 1844 был удостоен звания академика. В 1850 вернулся в Петербург, где принял участие в оформлении Исаакиевского собора. В 1854 получил звание профессора скульптуры; в 1855 (после смерти И. П. Витали) был назначен штатным профессором в скульптурный класс ИАХ, где преподавал до 1864. Состоял в Совете ИАХ.
Тейхель Франц
1816 (?), Берлин — ?Художник-жанрист; ученик Томаса Хоземанна. Работал в Берлине, Петербурге, Париже.
В XX веке Крым привлекал к себе многих художников, поэтов, писателей. Творчество Константина Богаевского практически полностью было посвящено родному Крыму. Его цикл литографий, изданный в 1923 году, переносит зрителя во времена древней Киммерии.
Александр Куприн, впервые приехавший в Крым в 1907 году, в 1920-е - 1940-е годы создал здесь одни из лучших своих пейзажей. В XX веке в Крыму работали Максимилиан Волошин, К.С.Петров-Водкин и его ученица, уроженка Крыма, Мария Ломакина, чьи рисунки о жизни крымских колхозов также хранятся в Русском музее.
С Крымом связаны судьбы многих русских писателей и поэтов. Они приезжали на службу, на отдых, за вдохновением. Для некоторых Крым становился постоянным местом жительства, таким он стал и для классика мировой литературы, драматурга Антона Павловича Чехова. В 1898 году он покупает участок земли в Ялте, где разбивает сад и строит дом. Прообразом вишневого сада в пьесе Чехова стал именно ялтинский сад. Помимо «Вишневого сада» в Ялте Антон Павлович написал пьесу «Три сестры», повесть «В овраге», рассказы «Дама с собакой», «На святках» и мн.др. Сегодня это «Дом-музей Антона Павловича Чехова в Ялте». Основателем музея стала единственная родная сестра писателя Мария Павловна Чехова, которая в годы Великой Отечественной войны и оккупации Ялты не покидала дом, и многократно его спасала от посягательств фашистских солдат.
Во время Великой Отечественной войны происходило одно из важных боевых действий — Оборона Севастополя и битва за Крым. Признанный мастер советского искусства Александр Дейнека остро чувствовал любовь к городу, к его жителям и морякам, защищавшим любимый город. Он запечатлел одну из героических страниц в истории Севастополя в своем знаменитом полотне «Оборона Севастополя» (1942).
Важнейшее событие Второй мировой войны – Ялтинская (Крымская) конференция лидеров трех великих держав антигитлеровской коалиции: СССР, США и Великобритании, состоявшаяся 4–11 февраля 1945 года в Ливадийском дворце города Ялты – запечатлено на холсте Дмитрия Налбандяна и в скульптурной композиции Александра Грубе.
Медаль Симферопольского уездного земства
- Конец XIX в. - начало ХХ в
- Бронза. d-57
- Государственный Русский музей
- Мед.А-2221
Портрет А. П. Чехова
- Конец XIX - начало XX вв
- Бумага, офорт. И.:13,7 х 8,6. Л.:13,7 х 8,6
- Государственный Русский музей
- Гр.-44965
Антон Павлович Чехов ( (17 (29) января 1860, Таганрог, Екатеринославская губерния (ныне Ростовская область), Российская империя — 2 (15) июля 1904, Баденвайлер, Германия) — русский писатель, прозаик, драматург, публицист, врач. В конце 1898 года писатель купил в Ялте участок земли, где был разбит сад и построен дом («Белая дача»). В 1899 году «купил кусочек берега с купаньем и Пушкинской скалой около пристани и парка в Гурзуфе». Последние годы Чехов, у которого обострился туберкулёз, для поправления здоровья постоянно живёт в Крыму. Подробнее о жизни и творчестве А.П.Чехова см. публикацию на портале Культура.РФ и на портале История.РФ.
Виноград. Крым
- 1907
- Холст, масло. 89 х 103
- Государственный Русский музей
- Ж-6490
Лето 1907 года Остроумова-Лебедева с мужем провели в гостях у семьи В. К. и В. И. Келлер в имении Партенит (Алушта), вспоминая о нем как одном из самых блаженных. Виноградники окружали дом, тишина, покой, летняя жара просили палитры, насыщенной естественным солнечным светом. Художница пишет этот этюд почти без теней, выбеленным локальным цветом передавая форму виноградных гроздей и листьев, растворяя их в вибрирующей от солнечной неги свето-воздушной среде и одновременно составляя их с нею единое целое. Тамара Чудиновская // А. П. Остроумова-Лебедева — художник и коллекционер. СПб, 2016. С. 37.
Портрет Максимилиана Волошина
- 1909
- Литография. И.:17,8 х 16,3. Л.:22,6 х 20
- Государственный Русский музей
- Гр.-21612
ВОЛОШИН Максимилиан Александрович (1877, Киев – 1923, Коктебель) – график, живописец. Поэт, художественный критик.
Родился в семье юриста, мать, Елена Оттобальдовна, урожденная Глазер, занималась переводами. После смерти мужа Е. О. Волошина с сыном переезжает в Москву, а в 1893 г.– в Крым. В 1895-1899 учился на юридическом факультете Московского университета. В 1900-х посещал Луврскую школу музееведения, учился в академии Ф. Коларосси, в студиях Дж.Уистлера и Т.Стейнлена, в мастерской Е.С. Кругликовой в Париже. Участник выставок: объединений "Треугольник" 1912), "Мир искусства"(1916-1924), "Жар-Цвет"(1924-1929); общества имени К.К. Костанди (1925-1929), картин феодосийских художников (1926-1927) и других.
С 1917 г. – постоянно жил и работал в Коктебеле (Крым), поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Волошин (Кириенко-Волошин) Максимилиан Александрович (1877–1932) – поэт-символист, литературный критик, переводчик, художник. // Алиса Любимова. Русский портрет. ХХ век: СПб, 2001. С. 28.
На берегу моря
- 1910
- Холст, масло. 46,5 х 77
- Государственный Русский музей
- Ж-7903
Во всех холстах Коровина пульсируют тот жизненный порыв и дыхание живописи, та редкостная способность говорить на языке объекта, на языке цветов и трав, которые даются лишь немногим – тем, кто родился импрессионистом, а не просто стал им. Знаковые признаки импрессионизма – светлая валерная тональность, раздельный мазок, цветные тени, фрагментарность, – присутствуют в коровинском творчестве. Крым занимал отдельное место в творчестве этого живописца. На протяжении 1910-1917 годов художник подолгу жил на даче в Гурзуфе, которую он построил по собственному проекту. Здесь он часто писал свои любимые розы, которые в изобилии росли на участке. Коровинские натюрморты – это часть залитого солнцем, пронизанного ощущением жизни и благодати приморского пейзажа. Художник умел и любил поймать мгновение и легко и свободно его воспроизвести. Вибрация цветовых пятен, интенсивность открытого мазка создавали живописное дрожание воздуха на полотне.
Портрет А. П. Чехова
- С оригинала И. Э. Браза
- 1910
- Бумага серая, офорт. И.:19,5 х 13,5. Д.:20,8 х 14,5. Л.:29,5 х 22,5
- Государственный Русский музей
- Гр.-42676
Антон Павлович Чехов ( (17 (29) января 1860, Таганрог, Екатеринославская губерния (ныне Ростовская область), Российская империя — 2 (15) июля 1904, Баденвайлер, Германия) — русский писатель, прозаик, драматург, публицист, врач. В конце 1898 года писатель купил в Ялте участок земли, где был разбит сад и построен дом («Белая дача»). В 1899 году «купил кусочек берега с купаньем и Пушкинской скалой около пристани и парка в Гурзуфе». Последние годы Чехов, у которого обострился туберкулёз, для поправления здоровья постоянно живёт в Крыму. Подробнее о жизни и творчестве А.П.Чехова см. публикацию на портале Культура.РФ и на портале История.РФ.
Пристань в Гурзуфе
- 1914
- Холст, масло. 89 х 121
- Государственный Русский музей
- Ж-2005
Творческая индивидуальность К. Коровина ярко проявилась в одной из лучших его работ "Пристань в Гурзуфе". Перед сидящей на веранде кафе женщиной открывается характерный крымский пейзаж: горы, море и паруса яхт. Настроение южного летнего дня художник передает, прежде всего, через цвет и свет – стихию К. Коровина. В его живописи свет становится таким же непосредственным выразителем чувств, как и звук в музыке. Будучи одним из крупнейших представителей русского импрессионизма, Коровин говорил: "Я пишу для тех, кто умеет радоваться солнцу, бесконечному разнообразию красок, форм, кто не перестает изумляться легко меняющейся игре света и тени".
Во дворике сакли
- Из серии «Крымская этнография»
- Конец 1910-х - начало 1920-х
- Бумага, акварель, графитный карандаш. 9,7 x 14
- Государственный Русский музей
- РС-28099
Портрет А. П. Чехова
- В овале
- 1919
- Бумага, тушь. Л.: 13,3 x 13,2; И.: 11,6 x 9,4
- Государственный Русский музей
- РС-2684
Антон Павлович Чехов ( (17 (29) января 1860, Таганрог, Екатеринославская губерния (ныне Ростовская область), Российская империя — 2 (15) июля 1904, Баденвайлер, Германия) — русский писатель, прозаик, драматург, публицист, врач. В конце 1898 года писатель купил в Ялте участок земли, где был разбит сад и построен дом («Белая дача»). В 1899 году «купил кусочек берега с купаньем и Пушкинской скалой около пристани и парка в Гурзуфе». Последние годы Чехов, у которого обострился туберкулёз, для поправления здоровья постоянно живёт в Крыму. Подробнее о жизни и творчестве А.П.Чехова см. публикацию на портале Культура.РФ и на портале История.РФ.
Старик татарин у сакли
- Из цикла «Крымская этнография»
- Конец 1910-х - начало 1920-х
- Бумага, тушь, акварель. 35,3 x 22 (в свету)
- Государственный Русский музей
- РС-28096
Коктебель. Пейзаж с деревьями
- На обороте: Пейзаж. Вид на гряду гор
- 1921
- Бумага, акварель, тушь. 14,9 x 29
- Государственный Русский музей
- РС-12411
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Татарин в папахе. Крым
- 1921
- Холст, масло. 49 x 34,5
- Государственный Русский музей
- ЖС-2479
Армянская церковь в Ялте
- Из цикла «Крымский пейзаж»
- 1922
- Бумага, графитный карандаш. 22,7 x 28,1 (в свету)
- Государственный Русский музей
- РС-28653
Крым. «Козы». Пейзаж
- Начало 1920-х
- Бумага, тушь. 46 x 68,3
- Государственный Русский музей
- Р-5169
Служба в армии (1914–1918) была важным рубежом в жизни мастера. Демобилизовавшись, он активно включился в общественную работу: в 1918–1920 годах был сотрудником Крымского комитета по делам музеев и охране памятников искусства и старины (Крымохрис), участвовал в организации и преподавал в Феодосийских ГСХМ, позже вел занятия в Народной студии при Феодосийской галерее. По заданию Крымохриса им начата и создавалась в течение 1920-х годов серия изображений памятников старины Крыма. Полные света и воздуха акварели и рисунки имеют большой историко-художественный интерес. Таков лаконичный, исполненный тушью лист «Крым. Деревня „Козы“» (начало 1920-х годов). Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Портрет А. В. Куприна
- 1922
- Холст, масло. 144 х 79
- Государственный Русский музей
- Ж-8827
В 1919 году Богородский был направлен в Нижний Новгород в качестве начальника следственного отдела Военного Революционного трибунала. В то время в нем боролись два призвания – солдата революции и художника. Верх постепенно одерживал Богородский-художник. Немаловажную роль в утверждении на этом пути сыграли визиты в Художественные нижегородско-сормовские мастерские, которыми руководил приехавший в 1920 году из Москвы А. В. Куприн, в то время уже известный художник, один из организаторов объединения «Бубновый валет» и неизменный участник его шумных выставок. В Новгороде Куприн и Богородский вместе оформили спектакль «Степан Разин» по пьесе поэта-футуриста Василия Каменского. Их декорации, отвечавшие бунтарскому характеру темы и самой поэзии Каменского, вызвали бурную реакцию местных газет. Написанный в этот период портрет Куприна может считаться памятником этому бурному периоду жизни и творчества двух художников.
Куприн Александр Васильевич (1880–1960) – живописец, график, монументалист, участвовал в оформлении массовых революционных праздников. Один из основателей общества «Бубновый валет». Преподавал в нижегородских и сормовских ГСХМ (1920–1922), в МХПУ им. Калинина (1946–1952). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1956). Член-корреспондент АХ СССР (1954). // Любовь Большакова. Русский портрет. ХХ век: СПб, 2001. С. 187.
1920-е годы становятся «пейзажным взрывом» для Куприна, когда художник побывал во многих городах крымского полуострова, писал улочки Бахчисарая, горы, памятники истории.
Женский портрет в ялтинской мастерской
- 1923
- Бумага, графитный карандаш. 31 x 24,9 (в свету)
- Государственный Русский музей
- РС-28651
Коктебель
- 1923
- Бумага, тушь, акварель. 25,1 x 36,5
- Государственный Русский музей
- РС-13870
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Мужской портрет в ялтинской мастерской
- 1923
- Бумага, графитный карандаш. 31,1 x 27,6 (в свету)
- Государственный Русский музей
- РС-28650
Окрестности Kоктебеля
- 1923
- Бумага, акварель. Л.: 14,3 x 25,5; И.: 11 x 22,3
- Государственный Русский музей
- РС-4101
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Переправа через Керченский пролив по льду огневой бригады 9-ой Донской дивизии...
- 1923
- Бумага, ксилография. И.:8,8 х 15,8. Л.:20,0 х 28,0
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-3537
Запущенный виноградник Раевских
- 1924
- Холст, масло. 54 x 71
- Государственный Русский музей
- Ж-7837
Крым. Окрестности Kоктебеля
- 1924
- Бумага, акварель. Л.: 17 x 25,8; И.: 13,2 x 21,8
- Государственный Русский музей
- РС-4103
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Крым. Окрестности Kоктебеля
- 1924
- Бумага, акварель. Л.: 17,2 x 25,5; И.: 13 x 21,3
- Государственный Русский музей
- РС-4102
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Генуэзская крепость
- 1920-е
- Бумага, акварель. 33,6 x 76
- Государственный Русский музей
- РС-27039
Концом 1930-х годов помечены крупноформатные произведения <Богаевского>, являющие собой обобщенные образы природы Крыма — пронизанные светом и воздухом полотна «Южный берег Крыма. Героический пейзаж» (1937, Сочи, ХМ), «Тавроскифия» (1937, Феодосия, КГ) и другие. Этому ряду произведений принадлежат и прекрасные акварели «Генуэзская крепость» (РС-27039), и «Киммерийский пейзаж» (Собрание KGallery). Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 12.
Коктебель. Лягушачья бухта
- 1925
- Бумага, акварель. 26,1 x 40,4
- Государственный Русский музей
- РС-6581
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Розовые сумерки
- 1925
- Бумага, акварель. 26,7 x 35,2
- Государственный Русский музей
- Р-33351
Горный пейзаж
- 1926
- Бумага, акварель. 23,1 x 34,3
- Государственный Русский музей
- Р-2390
Древние сумерки
- 1926
- Бумага, акварель. 17,7 x 31
- Государственный Русский музей
- Р-33347
Июньский вечер
- 1926
- Бумага, акварель. 27,6 x 37,9
- Государственный Русский музей
- Р-33346
Коктебель. Дома у дороги
- 1926
- Бумага, акварель. 20,7 x 23,3
- Государственный Русский музей
- РС-6580
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Крым
- 1926
- Бумага, акварель, тушь. 35,5 x 26,5
- Государственный Русский музей
- РС-12704
В своих полуфантастических пейзажах ("миражи Киммерии" — Э.Ф. Голлербах) Волошин воскрешал праисторию древней земли Крыма. В 1930 году он писал: "Ни один пейзаж из составляющих мою выставку не написан с натуры, а представляет собой музыкально-красочную композицию на тему киммерийского пейзажа. Среди выставленных акварелей нет ни одного "вида", который бы совпадал с действительностью, но все они имеют темой Киммерию" (Волошин М. А. О самом себе // Максимилиан Волошин - художник. М., 1976. С. 45).
Пейзаж в Kоктебеле
- 1926
- Бумага, акварель. 17,3 x 25,8
- Государственный Русский музей
- РС-5927
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Свинцовый свет
- 1926
- Бумага, акварель. 26,1 x 34,9
- Государственный Русский музей
- Р-33342
Скалистый пейзаж
- 1926
- Бумага, акварель, графитный карандаш. 26,6 x 35,4
- Государственный Русский музей
- Р-33340
Землетрясение в Крыму
- 1927-1928
- Холст, масло. 96 x 107
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1258
С конца августа по конец сентября 1927 года живет с семьей в Крыму (Коктебель). Переживает землетрясение (ночь с 11 на 12 сентября). Картина «Землетрясение в Крыму» начата на месте события, завершена в 1928. Кузьма Сергеевич Петров-Водкин. СПб. 2018. С. 204.
В своих экспериментах со сферическим горизонтом Петров-Водкин ставил задачу вызвать у зрителя уникальное пространственное переживание: отстранить и разрушить бессознательную привязанность к воображаемой устойчивой плоскости мира.
Можно сказать, что в большинстве «сферических» картин художника происходит настоящее визуальное землетрясение для зрителя.
Поэтому неудивительно, что в 1927 году Петров-Водкин начинает работу над картиной о настоящем землетрясении в Крыму – сама природа предоставила ему здесь возможность опрокинуть горизонт. На переднем плане мы видим фигуры людей, старающихся по-разному сохранять равновесие. Кто-то прислоняется к надежной опоре стены, кто-то балансирует руками. Пытающийся устоять на этой карусели ребенок – аллегория идеального зрителя этой картины.
Но за счет чего художнику удается передать ощущения всех этих персонажей так правдоподобно, что зритель, стоя на ровном полу музейного зала, начинает чувствовать себя неустойчиво?
Мы наблюдаем на картине, как поверхность земли сползает вниз вправо. Разумеется, в действительности такого не могло быть, но очевидцы переживали пространственную метаморфозу землетрясения именно так: «земля ушла из-под ног» – такова данность восприятия, противоречащая здравому смыслу. Но именно благодаря этому наклону происходит метафорическое переплетение эмоций зрителя и изображенных персонажей – их объединяет не здравый смысл, а взаимное переживание серии тектонических сдвигов – картина Петрова-Водкина провоцирует их так же успешно, как и поверхность земли.
Крымский пейзаж
- 1927
- Бумага, акварель. Л.: 16,3 x 23,7; И.: 16 x 23,7
- Государственный Русский музей
- РС-5230
В своих полуфантастических пейзажах ("миражи Киммерии" — Э.Ф. Голлербах) Волошин воскрешал праисторию древней земли Крыма. В 1930 году он писал: "Ни один пейзаж из составляющих мою выставку не написан с натуры, а представляет собой музыкально-красочную композицию на тему киммерийского пейзажа. Среди выставленных акварелей нет ни одного "вида", который бы совпадал с действительностью, но все они имеют темой Киммерию" (Волошин М. А. О самом себе // Максимилиан Волошин - художник. М., 1976. С. 45).
Портрет поэта М. А. Волошина
- 1927
- Холст, масло. 63 х 57,5
- Государственный Русский музей
- Ж-6540
В Коктебеле, куда Остроумова-Лебедева приезжала не раз, она портретировала многих обитателей «летней семьи» Волошиных. Несколько раз писала самого Максимилиана Александровича — центр притяжения для посещавших его гостеприимный дом творческих людей. На портрете 1927 года поэт «отсутствует» в этом мире общения, но и не углублен в себя. Какая-то пелена «иного знания» будто покрывает его лицо. Тамара Чудиновская. Анна Петровна Остроумова-Лебедева: живопись // Остроумова-Лебедева. Художник и коллекционер. СПб, 2016. С. 7-8.
ВОЛОШИН Максимилиан Александрович (1877, Киев – 1923, Коктебель) – график, живописец. Поэт, художественный критик.
Родился в семье юриста, мать, Елена Оттобальдовна, урожденная Глазер, занималась переводами. После смерти мужа Е. О. Волошина с сыном переезжает в Москву, а в 1893 г.– в Крым. В 1895-1899 учился на юридическом факультете Московского университета. В 1900-х посещал Луврскую школу музееведения, учился в академии Ф. Коларосси, в студиях Дж.Уистлера и Т.Стейнлена, в мастерской Е.С. Кругликовой в Париже. Участник выставок: объединений "Треугольник" 1912), "Мир искусства"(1916-1924), "Жар-Цвет"(1924-1929); общества имени К.К. Костанди (1925-1929), картин феодосийских художников (1926-1927) и других. С 1917 г. – постоянно жил и работал в Коктебеле (Крым), поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Волошин (Кириенко-Волошин) Максимилиан Александрович (1877–1932) – поэт-символист, литературный критик, переводчик, художник. // Алиса Любимова. Русский портрет. ХХ век: СПб, 2001. С. 28.
Автопортрет в розовой косынке
- 1928
- Холст, масло. 80,5 x 64,5
- Государственный Русский музей
- ЖС-852
Бахчисарай. Эски-Дюрбе. Утро
- 1928
- Холст, масло. 83 х 117
- Государственный Русский музей
- Ж-7514
На картине изображено «Эски-Дюрбе», старейшая гробница Бахчисарая. Памятник архитектуры был построен во времена Золотой орды. Неизвестно точно, кому принадлежала гробница. Есть лишь устные легенды о том, что здесь похоронили некоего бея, который владел долиной еще до основания Бахчисарая. Внешний вид гробницы необычен: к южному фасаду примыкает открытый дворик со стрельчатыми арками. В пейзаже проявляется тенденция к усложненным приемам тональной живописи.
Горное озеро
- 1928
- Бумага, акварель. 8,1 x 14
- Государственный Русский музей
- РС-16232
Крымский колхоз
- 1928
- Холст, масляно-восковая темпера. 176 х 145
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1179
В 1920-30-е годы Кузнецов нередко экспериментирует с необычными техниками живописи, вдохновляясь древнерусской фреской. В его творчестве всегда отмечалась тяга к монументальному искусству, которое он старался соединить со станковой живописью. Стремясь превратить картину в подобие фрески, художник применят технику альфреско и альсекко.
Его образ женщины-колхозницы на картине «Крымский колхоз» безмятежен и нежен. Впечатлению монументальности способствует устойчивость выдвинутой на передний план женской фигуры и подчиненность ее определенному движению. Композиция построена на ритме повторяющихся плоскостей. Даль обозначена уменьшением фигур овец, которые волнистыми потоками струятся по склонам гор. Этот прием составляет полный света и воздуха фон для крупной женской фигуры. Художник вдохновляется не темой труда в духе «советского реализма», его увлекает процесс преображения реальности. Сохраняя память о фреске, о гармонии и светозарности иконных образов, он преобразует собственную палитру.
Коктебель
- 1929
- Бумага, акварель. 17 x 27,2
- Государственный Русский музей
- РС-12703
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Kауперы. Керченский металлургический завод им. Войкова
- 1930
- Бумага, акварель. Л.: 90 x 65; И.: 90 x 65
- Государственный Русский музей
- РС-941
Пастушок
- Из цикла «Крымская этнография»
- 1920-е - 1930-е
- Бумага, цветные карандаши. 38,8 x 23,5 (в свету)
- Государственный Русский музей
- РС-28098
Постройка домны No 13 (Керчь)
- 1930 (?)
- Холст, масло. 72,5 x 100
- Государственный Русский музей
- ЖБ-1395
Сидящая у корзины низовщица табака
- 1930 - 1931
- Бумага, пастель. 28 x 21,2
- Государственный Русский музей
- РС-28113
Крым. Кизилташ
- Из серии «Табачные сараи»
- 1931
- Бумага, цветные карандаши. 24,3 x 42,2
- Государственный Русский музей
- РС-28135
Табак сушится
- Из серии «Табачные сараи»
- 1931
- Бумага, цветные карандаши. 28,8 x 44
- Государственный Русский музей
- РС-28122
Ударный сбор последнего табака
- Эскиз
- 1931
- Холст, масло. 93,5 x 127,5
- Государственный Русский музей
- ЖС-853
Низовщицы табака. Крым. Кизил-Таш
- Из серии «В крымском табаководческом совхозе»
- 1931 - 1933
- Бумага серая, пастель, уголь. 20,1 x 31,9 (в свету)
- Государственный Русский музей
- РС-28657
Посадка лаванды
- Вариант
- 1932
- Бумага, акварель, белила. 11,9 x 25
- Государственный Русский музей
- РС-28125
Бригада низовщиц табака
- Из серии «В крымском табаководческом совхозе»
- 1933
- Бумага, пастель. 19,6 x 26,2 (в свету)
- Государственный Русский музей
- РС-28658
Из серии «Низовка табака в крымском табаководческом совхозе»
- 1933
- Бумага, цветные карандаши, чёрный карандаш. 16,5 x 25
- Государственный Русский музей
- РС-28133
Низовщица табака на фоне моря
- 1933
- Бумага, акварель. 22 x 30
- Государственный Русский музей
- РС-28127
Сбор плодов. Крым. Кизил-Таш
- Из цикла «Крымская этнография»
- 1933
- Бумага серая, пастель. 20,2 x 32
- Государственный Русский музей
- РС-28654
Краснокаменка (до 18 мая 1948 года Кизилта́ш) — село на юго-восточном побережье Крыма, на побережье Чёрного моря. Входит в городской округ Феодосия Республики Крым. Ученица К.С. Петрова-Водкина родилась в селе Кизил-Таш в 1896 году.
Сушка табака в табачном сарае
- Из серии «В крымском табаководческом совхозе»
- 1933
- Бумага, пастель. 24,2 x 26,2 (в свету)
- Государственный Русский музей
- РС-28656
Портрет А. Грина
- Фронтиспис к сборнику: Грин А. С. Фантастические новеллы
- 1934
- Бумага, ксилография. И.:13,2 х 7,6. Л.:16,2 х 11,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-1953
Грин Александр Степанович (настоящая фамилия Гриневский; 11 [23] августа 1880, Слободской, Вятская губерния, Российская империя — 8 июля 1932, Старый Крым, СССР) — русский писатель, прозаик и поэт, автор романа «Бегущая по волнам», «Блистающий мир», повести-феерии «Алые паруса». С 1924 года жил в Крыму, сначала в Феодосии, затем — в Старом Крыму. Подробнее о жизни и творчестве см. публикацию на сайте Культура.РФ.
Портрет И. П. Чехова
- 1934
- Бумага, гравюра на дереве. И.:13,7 х 10. Л.:17,2 х 13,1
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-10090
Антон Павлович Чехов ( (17 (29) января 1860, Таганрог, Екатеринославская губерния (ныне Ростовская область), Российская империя — 2 (15) июля 1904, Баденвайлер, Германия) — русский писатель, прозаик, драматург, публицист, врач. В конце 1898 года писатель купил в Ялте участок земли, где был разбит сад и построен дом («Белая дача»). В 1899 году «купил кусочек берега с купаньем и Пушкинской скалой около пристани и парка в Гурзуфе». Последние годы Чехов, у которого обострился туберкулёз, для поправления здоровья постоянно живёт в Крыму. Подробнее о жизни и творчестве А.П.Чехова см. публикацию на портале Культура.РФ и на портале История.РФ.
Портрет крымского колхозника
- 1934
- Бумага, графитный карандаш. 41,5 x 34,5
- Государственный Русский музей
- РС-28103
Кизил-Таш. Серая скала
- 1930-е
- Бумага, цветные карандаши. 20,9 x 29
- Государственный Русский музей
- РС-28129
Дерево осенью. Кизил-Таш. Крым
- 1940
- Холст, масло. 50 x 35
- Государственный Русский музей
- ЖС-2481
Краснокаменка (до 18 мая 1948 года Кизилта́ш) — село на юго-восточном побережье Крыма, на побережье Чёрного моря. Входит в городской округ Феодосия Республики Крым. Ученица К. С. Петрова-Водкина родилась в селе Кизил-Таш в 1896 году.
Кизилташские виноградники. Крым
- 1940
- Холст, масло. 35,8 x 52,3
- Государственный Русский музей
- ЖС-2482
Краснокаменка (до 18 мая 1948 года Кизилта́ш) — село на юго-восточном побережье Крыма, на побережье Чёрного моря. Входит в городской округ Феодосия Республики Крым. Ученица К.С. Петрова-Водкина родилась в селе Кизил-Таш в 1896 году.
Оборона Севастополя
- 1942
- Холст, масло. 200 x 400
- Государственный Русский музей
- ЖБ-954
Картина была написана в 1942 году, самом тяжелом для России. Художник рассказывал: «Я был на войне, видел бои, много тяжелых, героических эпизодов — а почему-то решил написать «Оборону Севастополя», хотя не видел, как обороняли этот город, а только слышал рассказы об этой обороне. Почему я сделал эту вещь? Я люблю Севастополь, до войны там часто бывал, плавал на катерах, на крейсерах… Любил севастопольских моряков. И вот, когда я увидел фотографии разбитого города, я понял, что должен это написать. Когда я работал, я по-настоящему все это переживал, волновался, вложил в эту работу свое сердце». Русский музей. От иконы до современности. СПб. 2015. С. 353.
К началу Великой Отечественной войны Дейнека — признанный мастер советского искусства. Главной характеристикой его творчества была современность; созвучность его образов типическому и новому в социалистической действительности. Начало войны художник переживал чрезвычайно остро, одним из первых активно включился в художественную работу над военной темой. Уже в конце 1941 года появляются его первые картины по фронтовым впечатлениям.
Импульсом к созданию картины «Оборона Севастополя» послужили фотографии разрушенного Севастополя, которые Дейнека увидел в начале 1942 года. Снимки потрясли его. При осмотре своих материалов, альбомов и рисунков по Севастополю, где пришлось много работать до войны, у художника родился замысел картины. Дейнека остро почувствовал любовь к городу, к его жителям и морякам, защищавшим любимый город, и непримиримую ненависть к врагам, разрушившим его. В основу композиции была положена яростная схватка, противопоставление человеческих устремлений, в отдельном эпизоде была сфокусирована основная идея борьбы за Отечество. Зимой 1942 года Дейнека привез из фронтовых поездок многочисленные зарисовки, которые были использованы в работе. Но этого было недостаточно: мастер делал в пластилине скульптурные наброски, раз за разом, проверяя правильность ракурсов, писал обнаженную натуру, чтобы избежать неточностей. Ему пришлось пригласить знакомую спортсменку для позирования, так как сильной мужской модели в Москве было не отыскать — все ушли на фронт. Своей «Обороной Севастополя» Дейнека вписал страницу в историю мировой батальной живописи. // Альфия Низамутдинова. Большая картина. СПб., 2006. С. 222-223.
«Памяти героической обороны Севастополя посвящается»
Мультимедийный фильм участников конкурса мультимедийных ресурсов "Герои и победы в русском искусстве"
Участники: Беляев Тимофей, 11 лет, Беляев Андрей Владимирович (папа)
Руководитель: Лучко Ирина Анатольевна
ИОЦ: Школа № 45 Приморского района Санкт-Петербурга
Весна в Крыму
- «Боевой карандаш». № 91. 1944
- 1944
- Бумага, хромолитография. 51,7 х 35,2
- Государственный Русский музей
- Гр.Пл.-26
Штурм Севастополя
- 1944-1947
- Холст, масло. 317 х 494,5
- Государственный Русский музей
- Ж-5577
Картина экспонировалась на «Всесоюзной художественной выставке», посвященной 30-летию Вооруженных Сил и открывшейся в Москве накануне дня Победы в залах музея им. А. С. Пушкина в 1948 году. Художник получил за нее Государственную премию 3-й степени. Картина создавалась одновременно с руководящим участием Соколова-Скали в воссоздании почти сгоревшей во время войны панорамы Ф. А. Рубо „Оборона Севастополя" и являет собой один из образцов в советском искусстве батального жанра, который в данном случае смыкается с жанром историческим, так как изображает исторически достоверное событие. В картине запечатлен решающий момент битвы, пафос одного из ключевых моментов Великой Отечественной войны — освобождения Севастополя от захватчиков. „В нем все гиперболично“, — характеризовал творчество Соколова-Скали современный ему искусствовед. Художника всегда привлекали заостренно-конфликтные сюжеты, драматические ситуации, в которых переплетены героизм, мужество и романтизм советского человека. Тамара Чудиновская. Большая картина. СПб. 2006. С. 228.
Крымская операция началась 8 апреля 1944 года. Она была хорошо подготовлена и успешно развивалась с самого начала. Пять дней до ее начала тяжелая артиллерия громила укрепления немцев. 11 апреля красноармейцы освободили Керчь, 12-го — Феодосию, 13 апреля — Евпаторию и Симферополь, 14−15 апреля — Судак, Бахчисарай, Алушту и Ялту. 19 и 23 апреля были предприняты попытки прорвать оборону у Севастополя, но потребовалась более длительная подготовка. 7 мая начался генеральный штурм города. Сначала в ожесточенных боях красноармейцы овладели Сапун-горой, а 9 мая ворвались в город. Остатки немцев бежали на мыс Херсонес, где сдались в плен. В результате кровопролитных боёв 9 мая 1944 года город Севастополь был освобождён от гитлеровцев.
Справа внизу: П. Соколов-Скаля//А. Плотнов // 1944-47
Крымская конференция / На Крымской конференции руководителей трех великих держав
- 1945
- Бронза. 24,5 х 29,5 х 59
- Государственный Русский музей
- СО/ПФ-69
Композиция, выполненная Александром Грубе по одной из многочисленных фотографий тех лет и изображающая сидящих в кресле союзников, является эскизом к так и не осуществленному памятнику. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 175.
Ялтинская (Крымская) конференция союзных держав — вторая по счёту (после встречи в Тегеране в 1943 г.) многосторонняя встреча лидеров трёх стран антигитлеровской коалиции — СССР, США и Великобритании — во время Второй мировой войны, посвящённая установлению послевоенного мирового порядка.
Конференция проходила 4–11 февраля 1945 г. в Ливадийском (Белом) дворце в посёлке Ливадия недалеко от Ялты (Крым) и стала последней конференцией лидеров антигитлеровской коалиции «большой тройки» в доядерную эпоху. Союзники понимали, что у них уникальный шанс распорядиться историей Европы по-своему, поскольку впервые в истории практически вся Европа находилась в руках всего трёх государств. Требовалось провести новые государственные границы на территории, ещё недавно оккупированной Третьим рейхом. Одновременно нужно было установить неофициальные, но общепризнанные всеми сторонами демаркационные линии между сферами влияния союзников. Рузвельт, Черчилль и Сталин, пойдя на взаимные уступки, пришли к соглашению практически по всем пунктам. В результате конфигурация политической карты мира претерпела существенные территориальные изменения.
Подробнее об итогах конференции см. на сайте Википедии.
М. П. Чехова с Орденом Трудового Красного знамени
- 1945
- Холст, масло.
- Крымский литературно-художественный мемориальный музей-заповедник
- Д-МЧ КП 5071
Мария Павловна Чехова (12 августа 1863 (н. ст.), Таганрог — 15 января 1957, Ялта) — единственная сестра А. П. Чехова. Педагог, художница, биограф. Создательница, первый директор и хранитель Дома-музея А. П. Чехова в Ялте. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1953).
Родилась 31 июля (ст. ст.) 12 августа 1863 года в Таганроге, в семье Евгении Яковлевны и Павла Егоровича Чехова, купца II-й гильдии. В 1872 году поступила в таганрогскую Мариинскую женскую гимназию. После переезда в 1876 году в Москву, продолжила образование в Филаретовском женском епархиальном училище в 1884 году. В 1882—1885 годах училась на высших женских курсах проф. В. И. Герье (после революции – Второй МГУ), что равнялось полному высшему образованию для женщин в Российской империи эпохи Александра III. В 1886—1904 годах преподавала историю и географию в частной московской женской гимназии Л.Ф.Ржевской. В 1903 году получила золотую медаль на Станиславской ленте за «Усердие по образованию».
М. П. Чехова серьёзно занималась живописью. В 1890-е годы училась живописи в Строгановском училище, в частной студии А.А.Хотяинцевой и художницы Е.Н.Званцевой, ученицы И. Е. Репина. В живописи её наставниками были В. А. Серов, К. А. Коровин, И. И. Левитан. Последний, после изучения этюдов Марии Чеховой оставил знаменитое восклицание «Экие вы, Чеховы, талантливые!». В 1915 году познакомилась с художницей Марией (Тамарой) Гурвик-Горской, позже прославившейся под фамилией мужа – Лемпицкая. Мария Павловна помогала юной художнице оттачивать мастерство линии и колорит.
В Мелихово помогала брату А. П. Чехову: проектировала школы, ассистировала в лечении крестьян, хозяйственных работах. После смерти писателя посвятила свою жизнь собиранию и изданию литературного и эпистолярного наследия брата.
Великая Отечественная война стала одним из самых сложных периодов в истории «Дома-музея А. П. Чехова в Ялте», а также в жизни самой Марии Павловны. Как человек, хорошо известный в городе, Мария Чехова попала в списки тех, кому была предложена эвакуация. Но она отказалась от возможности уехать в безопасный тыл, думая в первую очередь не о личном спасении, а о сохранении чеховского дома. 23 сентября 1941 года Мария Павловна писала своей невестке, актрисе Художественного театра Ольге Леонардовне Книппер-Чеховой: «Я очень страдаю и боюсь… остаюсь на посту — никуда не уеду, потому что не представляю себя в другой роли, как только хранительницы дорогого мне памятника». В ночь с 7 на 8 ноября 1941 года была оккупирована Ялта.
Вскоре в музей пришли несколько немцев и переводчик. Они осмотрели дом, один из них сказал, что комнаты, где были спальня и рабочий кабинет Чехова, будет занимать майор фон Бааке. У Марии Павловны хватило мужества сказать им: «Нет, этого не будет». Она закрыла кабинет на ключ и попросила переводчика объяснить, что это мемориальный музей Чехова, писателя, которого хорошо знают и в Германии. Майор фон Бааке поселился в гостиной чеховского дома, а его подчиненные — в комнатах первого этажа. Потянулись 890 дней оккупации Ялты…
Во время пребывания гитлеровцев в доме, Мария Павловна не выходила из своей комнаты. Все переговоры от её имени вела Е. Ф. Янова, давая понять, что она — управляющая частным домом. А на первом этаже старенькая П. П. Диева держала в строгости непрошеных гостей. И они беспрекословно её слушались. В доме не курили, никого не приводили, ни один экспонат не был тронут. Распорядок дня в доме не нарушался, каждый занимался своим делом: сотрудники проветривали комнаты, убирали, осматривая состояние каждого экспоната, и уходили домой до комендантского часа.
К счастью, майор Бааке недолго задержался в доме. Через неделю он уехал, но на парадной двери оставил надпись на немецком языке. Она сообщала, что дом принадлежит ему и никто без его ведома не имеет права занять его. Эта надпись не раз спасала дом от посягательств фашистских солдат.
Ксения Васильевна Жукова вспоминает: «Мария Павловна мужественно переносила оккупацию. Она вместе с нами голодала и жила тем, что отдавала только свои личные вещи знакомым, которые ездили в степные районы Крыма и там меняли их на муку и зерно. Таким же способом она приобретала дрова для отопления музея, покупая их мешками и вязанками. Дрова были сырые, а для растопки нужны были сухие. Помню, как, вооружившись ножовкой, я отпиливала сушняк в саду музея, к счастью, его было много».
Каждый из сотрудников старался сделать для Марии Павловны что-нибудь хорошее. Годы войны их всех сблизили, все стали друг другу близки. В период войны с Марией Павловной в музее работали ее заместитель и верная помощница Елена Филипповна Янова, уборщица дома – бывшая сиделка матери – Пелагея Павловна Диева, и две молодые девушки-экскурсоводы – Ксения Васильевна Жукова (в девичестве Михеева), пришедшая в музей после окончаний школы в 1941 году, и М. Соловьева (имя ее пока не установлено), умершая от голода во время войны. Всем им предстояло пережить вместе с М. П. Чеховой годы лишений, страха, болезней и неизвестности. Погиб на фронте и единственный мужчина – садовник Григорий Карпович Бугаенко, служивший у Марии Павловны много лет.
За это время Мария Павловна перенесла два тяжелейших заболевания — брюшной тиф и воспаление легких. Её лечил один из старейших и лучших ялтинских врачей Аверьян Дмитриевич Петрунин, а Елена Филипповна, переселившись к Марии Павловне, дни и ночи просиживала над больной, топила печурку, принимала врача, ходила к городскому голове и просила его не давать дом под квартиры немцам и не рекомендовать его как музей, где есть ценные картины — подлинники И. И. Левитана. Она напрягала все силы, чтобы уберечь дом от разграбления. Ценой неимоверных усилий и забот Елены Филипповны и П. П. Диевой Мария Павловна выздоровела.
А жизнь под гнетом оккупантов продолжалась и шла своим чередом. Сотрудники убирали комнаты, а для углубления знаний читали вслух чеховские произведения. Эти читки сопровождались комментариями Марии Павловны. Она стремилась все, что знает о брате и его творчестве, передать окружавшим её людям. Несмотря ни на какие трудности, Мария Павловна вместе с Е. Ф. Яновой продолжала прерванную работу по подготовке к изданию нового собрания писем А. П. Чехова.
Кроме того, в доме строго соблюдались все семейные традиции и отмечались чеховские дни. Мария Павловна сама пекла пироги или пирожки. И хотя они были из очень плохой муки, с начинкой из соленой хамсы или лука, всем сотрудникам они казались удивительно вкусными.
В конце концов пришла новая весна. Наставал долгожданный день освобождения от фашистской неволи. 15 апреля 1944 года немецкие войска стали покидать город, отступая на Севастополь. Вечером и ночью с 15 на 16 апреля 1944 года они покидали Ялту. Город бомбили. Четыре осколочные бомбы упали в саду чеховского дома. Были выбиты стекла в окнах, повреждены рамы, погибли некоторые деревья, посаженные писателем, осыпалась штукатурка, осколками были повреждены местами крыша и деревья. Мария Павловна едва успела уйти из своей комнаты, как посыпались стекла.
В 20 часов 16 апреля 1944 года по приказу Верховного Главнокомандующего Москва салютовала освободителям Ялты 12-ю залпами из 124-х орудий». И уже в тот же день советские воины пришли на «Белую дачу». Затаив дыхание, слушали они рассказ сестры А. П. Чехова, Марии Павловны, о жизни великого русского писателя. Когда военные уходили, они оставили письмо, ставшее уникальным документом эпохи: «Дорогая Мария Павловна! Бойцы и офицеры воинской части 23646 горячо благодарят Вас за то, что Вы в тяжелые дни немецкой оккупации сумели сохранить этот родной и близкий каждому русскому человеку домик нашего замечательного писателя Антона Павловича Чехова. Сейчас мы идем в бой. Во имя любви к жизни, во имя любви к человеку, во имя всего того, чем жил и что любил наш Чехов, мы будем уничтожать орды фашистских злодеев, заливших кровью нашу родную землю. Имя Антона Павловича Чехова, великого писателя и великого патриота нашей Родины, всегда было и остается дорого и близко сердцу каждого нашего воина. По поручению бойцов и офицеров в/ч 23646 старший лейт. В. Стеженский. 16.4.44.»
Уже 20 апреля 1944 года Мария Павловна писала в Москву, обращаясь к Ольге Леонардовне: «… Русские воины здесь. Очень тяжко мне было жить эти последние три года – много хворала, томилась и тосковала невыносимо… Обо всех думала в своем плену и рыдала, когда узнала о смерти Вл. Ив. Немировича-Данченко. Не представляю себе Художественного театра без него… После бомбежки мой Дом-Музей ремонтируется уже. Я так рада, что смогу хотя немного отвлечь наших бойцов и дать им отдохнуть и забыть ужасы фронта, слушая наши рассказы и воспоминания о Чехове».
14 июля 1944 года был опубликован Указ Президиума Верховного Совета СССР о награждении М.П.Чеховой орденом Трудового Красного Знамени за успешную 40-летнюю работу по хранению, изучению и изданию литературного наследия великого русского писателя А.П.Чехова. Именно благодаря самоотверженности Марии Павловны и сотрудников музея удалось сохранить «Дом-музей А. П. Чехова в Ялте» в тяжелый военный период и оставить его в сохранности для потомков. В 2021 году музею исполнилось 100 лет.
Задача нынешнего поколения – любить и сохранять этот «храм» так же, как сохраняла и любила его Мария Павловна Чехова, сестра великого русского писателя А. П. Чехова.
Видеофильм о выставке "Остаюсь на посту" (создан сотрудниками Дома-музея А. П. Чехова в Ялте в апреле 2020 года к 75-й годовщине Великой Победы) | ||
На Крымской конференции
- 1945
- Холст, масло. 74,5 x 120
- Государственный Русский музей
- Ж-5962
Картина Налбандяна представляет эпизод встречи глав трех великих держав — Великобритании, СССР и США, состоявшейся 4–11 февраля 1945 года в Ливадийском дворце города Ялты и получившей название Крымской конференции. Она проходила в период, когда военные действия уже велись на территории Германии и на повестку дня стал вопрос о послевоенном устройстве мира. В неформальной обстановке перерыва между заседаниями изображены: в центре группы — председатель СНК СССР И. В. Сталин и премьер-министр Англии У. Черчилль. Слева, вполоборота к зрителю, сидит президент США Ф. Рузвельт. Рядом с ним по левую руку стоят народный комиссар иностранных дел СССР В. М. Молотов и посол СССР в Англии И. М. Майский. Справа изображены (слева направо) министр иностранных дел Англии А. Иден, государственный секретарь США Э. Стеттиниус и посол США в СССР А. Гарриман. Тамара Чудиновская // Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 470.
4–11 февраля 1945 года в Крыму проходила встреча глав трех стран антигитлеровской коалиции – Великобритании, СССР и США. Она состоялась в Ливадийском дворце города Ялты и получила название Крымской (Ялтинской) конференции. Она проходила в период, когда военные действия уже велись на территории Германии и на повестку дня стал вопрос о послевоенном устройстве мира. В конференции участвовали председатель СНК СССР Иосиф Сталин, премьер-министр Англии Уинстон Черчилль и президент США Франклин Рузвельт. Для счастья народа. Каталог выставки Русского музея в Малаге. 2018. С. 113.
В неформальной обстановке перерыва между заседаниями изображены: в центре группы — председатель СНК СССР Иосиф Виссарионович Сталин (1879–1953) и премьер-министр Англии Уинстон Черчилль (1874–1965). Слева, вполоборота к зрителю, сидит президент США Франклин Делано Рузвельт (1882–1945). Рядом с ним по левую руку стоят народный комиссар иностранных дел СССР Вячеслав Михайлович Молотов (1890–1986) и посол СССР в Англии Иван Михайлович Майский (1884–1975). Справа изображены (слева направо) министр иностранных дел Англии Энтони Иден (1897–1977), государственный секретарь США Эдвард Стеттиниус (1900–1949) и посол США в СССР Уильям Аверелл Гарриман (1891–1986).
На набережной Ялты
- Иллюстрация к рассказу А. П. Чехова «Дама с собачкой»
- 1945
- Бумага, тушь. Л.: 15 x 22; И.: 15 x 22
- Государственный Русский музей
- РС-667
Набережная Ялты
- Иллюстрация к рассказу А. П. Чехова «Дама с собачкой»
- 1945
- Бумага, чёрная акварель. Л.: 15,5 x 21,9; И.: 15,5 x 21,9
- Государственный Русский музей
- РС-1912
У мола (Ялта)
- Иллюстрация к рассказу А. П. Чехова «Дама с собачкой»
- 1945
- Бумага, тушь. 14,7 x 20,2
- Государственный Русский музей
- РС-668
Иллюстрация к «Даме с собачкой» А. П. Чехова
- С. 13. По оригиналу Кукрыниксов
- 1946
- Бумага, ксилография. И.:16,4 х 11,7. Л.:21 х 15,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-11356
Крым
- 1946
- Картон, масло. 26,2 x 35
- Государственный Русский музей
- Ж-4424
Портрет О. Л. Книппер-Чеховой
- 1952
- Холст, масло. 90,5 x 72
- Государственный Русский музей
- ЖС-1817
В 1950-е и 1960-е годы мастер продолжал много работать, сосредоточившись на жанрах пейзажа и натюрморта. Он порой переписывает, в попытках улучшить цветовое решение, свои старые холсты. Реже, чем ранее, писал портреты. О по-прежнему высоком качестве творений семидесятилетнего художника, о неисчезнувшем с годами лирическом мировидении, зоркости глаз свидетельствует выполненный в светлой золотисто-лиловой гамме портрет умудренной жизнью актрисы МХАТ Ольги Книппер-Чеховой (1952, ГРМ). Владимир Круглов. Павлу Кузнецову 145 лет // Павел Варфоломеевич Кузнецов. СПб, 2023. С. 19.
Ольга Леонардовна Кни́ппер, с 1901 года Чехова (9 (21) сентября 1868, Глазов, Российская империя — 22 марта 1959, Москва, СССР) — русская и советская актриса, служившая в МХАТе; народная артистка СССР (1937). Жена писателя Антона Павловича Чехова.
Портрет Александра Грина
- 1950-1970-е (?)
- Бумага, литография. И.:24,9 х 27,8. Л.:57,8 х 47,7
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-19141
Грин Александр Степанович (настоящая фамилия Гриневский; 11 [23] августа 1880, Слободской, Вятская губерния, Российская империя — 8 июля 1932, Старый Крым, СССР) — русский писатель, прозаик и поэт, автор романа «Бегущая по волнам», «Блистающий мир», повести-феерии «Алые паруса». С 1924 года жил в Крыму, сначала в Феодосии, затем — в Старом Крыму. Подробнее о жизни и творчестве см. публикацию на сайте Культура.РФ.
Керчь
- 1966
- Бумага, акварель. 27,5 x 44,3
- Государственный Русский музей
- РС-13088
Медаль в память 25-летия освобождения города Керчь от фашистских захватчиков, 1944-1969
- 1969
- Алюминий. d-48
- Государственный Русский музей
- Мед.А-7158
Медаль II-го Международного конкурса вин СССР, Ялта
- 1970
- Томпак. d-60
- Государственный Русский музей
- Мед.А-12651
А. С. Грин с ястребом
- 1973
- Гипс тонированный. 30 x 10 x 10
- Государственный Русский музей
- СО-2092
Грин Александр Степанович (настоящая фамилия Гриневский; 11 [23] августа 1880, Слободской, Вятская губерния, Российская империя — 8 июля 1932, Старый Крым, СССР) — русский писатель, прозаик и поэт, автор романа «Бегущая по волнам», «Блистающий мир», повести-феерии «Алые паруса». С 1924 года жил в Крыму, сначала в Феодосии, затем — в Старом Крыму. Подробнее о жизни и творчестве см. публикацию на сайте Культура.РФ.
Значок пионерского лагеря «Артек»
- 1970-е
- Алюминий, эмаль. 34 x 17
- Государственный Русский музей
- Мед.А-5913
Пионер должен заниматься физической культурой и спортом, поскольку важно готовить себя к войне с вероятным противником из враждебного капиталистического окружения. Однако в те же годы пионеры стали заниматься спортом и просто так.
Даже такое, казалось бы, классическое времяпровождение пионеров, как поездка в летний лагерь, подчас лишалось коммунистических ассоциаций.
Даже значки, сохранившие детали традиционной пионерской атрибутики, открыто порывали со стилистикой социалистического реализма, тем самым подрывая и идеологические основы движения. Например, на значке того же «Артека» 1970-х годов был изображен пионер, голова которого была исполнена в стиле «точка-точка-огуречик», напоминая современный «смайлик», а тело было образовано из человеческих рук белого, черного и красного цветов, символизировавших международный характер этой «мекки» детей стран социалистического лагеря (кстати, очевидно заимствование этого символа у VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве). О коммунистическом характере этого аллегорического персонажа напоминал только пионерский галстук.
Павел Бельский. «Блестит на курточке значок». Тема детства в советском массовом рельефе миниатюрных форм // Дети Страны Советов. СПб, 2017. С. 29-30
Грин в Крыму
- 1980
- Бронза. 40 x 32 x 6
- Государственный Русский музей
- СО-1549
Грин Александр Степанович (настоящая фамилия Гриневский; 11 [23] августа 1880, Слободской, Вятская губерния, Российская империя — 8 июля 1932, Старый Крым, СССР) — русский писатель, прозаик и поэт, автор романа «Бегущая по волнам», «Блистающий мир», повести-феерии «Алые паруса». С 1924 года жил в Крыму, сначала в Феодосии, затем — в Старом Крыму. Подробнее о жизни и творчестве см. публикацию на сайте Культура.РФ.
Неизвестный медальер
Остроумова-Лебедева Анна Петровна
1871, Санкт-Петербург — 1955, ЛенинградГрафик, живописец. Училась в 1889–1891 в СПЦУТР барона А. Л. Штиглица, в 1892–1900 в ВХУ при ИАХ в мастерских И. Е. Репина и В. В. Матэ. В 1898–1899 в мастерской Дж. Уистлера в Париже. Член объединения "Мир искусства“ (1900; 1910 — член-учредитель), СРХ (1903), "4 искусства“ (1924). Участник выставок: "Мира искусства“ (1900–1924), СРХ (1903–1910), 1-й Салон В. А. Издебского (1909–1910), международных выставок в Венеции (1907, 1924), Брюсселе (1910), Риме (1911), Мальме (1914), Лейпциге (1914), Париже (1925) и других. В 1918–1921 преподавала на художественном факультете ВИФФ. В 1934–1936 — в ИЖСАВАХ. Автор трехтомных мемуаров "Автобиографические записки“ (Л., 1935–1951). Народный художник РСФСР (1946), действительный член АХ СССР (1949).
Головин Александр Яковлевич
1863, Москва – 1930, Детское Село (г. Пушкин)Живописец, график, театральный художник, портретист, автор пейзажей и натюрмортов.
Действительный член Императорской Академии художеств (с 1912). Народный артист РСФСР (1928).
Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у И. М. Прянишникова, В. Е. Маковского и В. Д. Поленова (1881-1889), в академии Ф. Коларосси (1889) и мастерской Витти (1897) в Париже. Во второй половине 1890-х путешествовал по Италии, Испании. Член обществ "Мир искусства", "Союз русских художников". Оформлял ряд жилых и выставочных интерьеров, а также фриз гостиницы "Метрополь" в Москве. Художник Русской частной оперы С. И. Мамонтова (с 1897), антрепризы С. П. Дягилева, театров Москвы и Петербурга, главный декоратор Императорских театров (1899-1917). Работал в содружестве с В. Э. Мейерхольдом (1908-1917), К. С. Станиславским и другими режиссерами. Один из реформаторов и крупнейших мастеров русского театрально-декорационного искусства. С его именем связан целый период в развитии отечественной театральной культуры. Обладал редкой сценической интуицией, острым чувством стиля и неисчерпаемой фантазией. Всегда стремился к единому художественному решению спектакля.
Каплун Адриан Владимирович
1887, Пермь – 1974, ЛенинградГрафик, офортист, литограф, художник книги. Учился в Пермском техническом училище (1902–1905), в ЦУТР барона А.Л.Штиглица (1906–1912). Преподавал в пермском ВХУТЕМАС. профессор (1918–1922). Участник выставок с 1912. В годы войны находился в Ленинграде. Рисовал городские пейзажи, залы ГЭ. В 1944 после освобождения Петергофа создал серию рисунков и акварелей, изображающих разрушенные архитектурные памятники города. Выполнил серии литографий, посвященных блокадному Ленинграду, Петергофу (1945).
Коровин Константин Алексеевич
1861, Москва – 1939, ПарижЖивописец, художник театра.
Академик Императорской Академии художеств (с 1905). Кавалер ордена Почетного легиона. Родился в Москве. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у И. М. Прянишникова, А. К. Саврасова, В. Г. Перова, В. Д. Поленова (1875–1883), в Академии художеств (1882). Преподавал в Московском училище, возглавляя жанрово-портретный класс (1901–1918). Член Абрамцевского кружка (с 1885), обществ "Мир искусства" (с 1899), "Союз русских художников" (с 1903). Оформлял спектакли для мамонтовской Частной оперы, работал для Императорских театров (с 1900). Оформил свыше 100 постановок для театров Москвы и Петербурга. С 1910 – главный декоратор Московских императорских театров. С 1917 активно участвовал в общественной жизни – входил в Особое совещание по делам искусств и другие органы управления художественной жизнью. В 1918–1919 преподавал в Государственных свободных художественных мастерских. С 1923 – за границей, в 1924 поселился в Париже. Автор пейзажей, портретов, натюрмортов и жанровых картин.
Крупнейший русский импрессионист, чьи поиски в течение четырех десятилетий (с 1880-х) определяли облик и пути развития отечественной школы импрессионизма, постоянно обогащая ее новыми приемами образных решений, новыми темами и мотивами. Проявил себя в разных жанрах живописи. Своими картинами и педагогической практикой способствовал широкому распространению идей импрессионизма.
Ломакина Мария Владимировна
1896, деревня Кизил-Таш Ялтинского уезда — 1964, ЗагорскЖивописец, график, преподаватель, художник промысла, автор образцов игрушек. Училась в кишиневской рисовальной школе (1913); на историко-философском факультете Высших женских курсов (Москва, 1913–1917); в Художественной школе К. Ф. Юона (1916–1917); на монументальном отделении живописного факультета ВХУТЕИН (Петроград–Ленинград,1923–1927) у К. С. Петрова-Водкина. Участник выставок с 1919.
Чехонин Сергей Васильевич
1878, село Лыкошино Новгородской губернии — 1936, Лорры, ШвейцарияГрафик, мастер ДПИ, миниатюрист. Учился в ЦУТР барона А. Л. Штиглица (1893–1896), в РШ ИОПХ (1896–1897) у Я. Ф. Ционглинского, В. П. Шрайбера, в ХШ княгини М. К. Тенишевой (1897–1900) у И. Е. Репина. Член общества „Мир искусства“(с 1913). Участник выставок с 1903: „Венок“ (1908), СРХ (1908/1909), Салон „Золотого руна“ (1909/1910), „Мир искусства“ (1913–1924), членов „Дома искусств“ (1920–1921), „Община художников“ (1921–1925); международных в Лейпциге (1914), Париже (1925) и других.
Работал под руководством П. К. Ваулина на гончарном заводе „Абрамцево“ С. И. Мамонтова в Москве (1902–1907), в мастерской „Гольдвейн и Ваулин“ под Петербургом (1907–1915). С 1902 участвовал в монументально-декоративных работах (в 1912–1915 — в Юсуповском дворце). С 1905 сотрудничал в журналах и книжных издательствах. Руководил мастерской финифти в Ростове Великом и мастерской по изготовлению старинной мебели в Ефремове Тульской губернии (1913–1915). В 1918 принимал участие в разработке советской эмблематики. В 1918 возглавил художественный отдел ГФЗ в Петрограде, в 1923 — художественную часть „Новгубфарфора“. С 1918 входил в состав отдела ИЗО Наркомпроса. Преподавал в ЦУТР–ВКДПИ–ВДПИМ (1917–1920-е). С 1928 жил во Франции и Германии, сотрудничал с театром Н. Ф. Балиева „Летучая мышь“, балетной труппой Н. Ф. Немчиновой и другими.
Многообразное творчество Чехонина, охватывавшее станковые формы и сферу прикладного искусства, развивалось в русле неоклассики. Ранние произведения художника отражают его интерес к русскому и европейскому ампиру. Постепенно произошла „активизация художественных форм с сохранением декоративной сущности“. Собственно декоративное начало ампира как имперского стиля оказалось особенно востребованным послереволюционным десятилетием, а Чехонин, по словам А. М. Эфроса, стал „мастером советского ампира“.
Богородский Федор Семенович
1895, Нижний Новгород — 1959, МоскваЖивописец, график; художник театра, педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1946), член-корреспондент АХ СССР (1947).
Родился в Нижнем Новгороде в семье адвоката, учился в губернской мужской гимназии. С 12 лет обучался рисунку — сначала у местных художников В. А. Ликина и в частной студии Л. М. Диаманта. В 1914 году, закончив гимназию, уезжает в Москву. Учился на юридическом факультете Московского университета (окончил в 1917) и занимался в студии М. В. Леблана (1914–1916). Увлекся футуризмом, дружил с Велимиром Хлебниковым, Николаем Асеевым и Владимир Маяковским. В годы учебы параллельно выступал на эстраде танцором, а также в цирке, писал стихи. В 1916 году оказался на военной службе — сначала как балтийский матрос, потом как летчик. В 1917 году вступил в коммунистическую партию.
После революции работает в ВЧК в Москве. В 1918 году его направляют на родину, в Нижний Новгород, где он работает товарищем председателя следственной комиссии в ЧК, затем в политотделе Волжской военной флотилии. В 1919 году оказался на фронте, был комиссаром матросского отряда Донской и Волжско-Каспийской военных флотилий. Сражается на Волге, под Царицыном. После контузии в 1920 его направили в Нижний Новгород возглавить Художественный отдел.
В 1922 году переехал в Москву и поступил во ВХУТЕМАС в мастерскую Абрама Архипова (1922−1924). Защитил диплом в 1927 во Вхутеине, получив право на пенсионерскую поездку за границу.
Участник выставок с 1916. Член художественных объединений "Бытие" (1922), "Жар-Цвет" (1925). Член АХРР (Ассоциации Художников Революционной России). С 1928 по 1930 жил в Италии и Германии (пенсионерская поездка), в том числе у М.Горького в Сорренто (земляки по Нижнему Новгороду). Вернулся в Россию. В 1931—1937 часто бывал на Черноморском флоте, вдохновляясь бытом и натурой.
Профессор (с 1939), заведующий кафедрой живописи и рисунка ВГИК (1938–1959). Первый Председатель Правления МОССХ (1955—1958).
Павлинов Павел Яковлевич
1881, Санкт-Петербург – 1966, МоскваГрафик, мастер ксилографии. Вольнослушатель петербургской ИАХ (1903-1906). Член МТХ (с 1914; с 1918 председатель) и объединения «4 искусства» (с 1924). Преподавал во ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН (1921–1930), МПИ и МГХИ (1930–1950).
Петров-Водкин Кузьма Сергеевич
1878, Хвалынск Саратовской губ. – 1939, ЛенинградЖивописец, график, теоретик искусства, писатель.
Родился в Хвалынске Саратовской губернии. Учился в иконописной мастерской, позже – в классах живописи и рисования Ф. Е. Бурова в Самаре (1893–1895), в Центральном училище технического рисования барона А. Л. Штиглица в Петербурге (1895–1897), в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у А. Е. Архипова, Н. А. Касаткина и В. А. Серова (1897–1904), в студии А. Ашбе (1901) в Мюнхене, в частных академиях Парижа (1905–1908), в том числе в студии Ф. Коларосси. В эти же годы посетил Италию, Грецию, Францию, Северную Африку. Испытал разнообразные воздействия как современных (французский символизм), так и старых традиций (живопись Древней Руси и итальянского Раннего Возрождения).С 1908 участник выставок «Золотого руна». Член обществ «Мир искусства» (1910–1922), «Четыре искусства» (1925–1928) и других. Преподавал в школе Е. Н. Званцевой (1910–1915) в Петербурге, в Свободных художественных мастерских (1918–1921), Всероссийской Академии художеств (1918–1933). Профессор. Первый председатель Ленинградского отделения Союза советских художников.
Уже в ранний период творчество отмечено символистской ориентацией («Элегия», 1906; «Берег», 1908; «Сон», 1910). Принципиально важным рубежом стало «Купание красного коня» (1912), в котором прочитывается стремление к синтезу восточной и западной живописных традиций. В этот же период сформулировал принцип трехцветия, в котором принимал за основные цвета только синий, желтый и красный, считая остальные производными от их смешения друг с другом. Активно использовал этот принцип в картинах, посвященных материнству («Мать», 1915, «Богоматерь Умиление злых сердец», 1914–1915, «Петроградская мадонна», 1918). В 1910-х складывается особая художественно-теоретическая система Петрова-Водкина, где главную роль играет принцип «сферической перспективы», который позволяет, изображая натуру одновременно сверху и сбоку, передавать ощущение «земли как планеты» («Полдень. Лето», 1917, «Весна», 1935 и др.). По-своему «планетарны» его натюрморты («Селедка», «Утренний натюрморт», 1918). Космологический символизм сказывается и в портретах («Автопортрет», 1918; «Голова мальчика-узбека», 1921; «Портрет Анны Ахматовой», 1922, и др.). Искренне приняв революцию, художник создал эпически-идеализированные образы Гражданской войны («После боя», 1923; «Смерть комиссара», 1928). На рубеже 1920-х и 1930-х, вынужденный из-за болезни на время оставить живопись, обратился к литературному творчеству. Именно тогда написаны автобиографические повести «Хлыновск» (1930) и «Пространство Эвклида» (1933).
Кузнецов Павел Варфоломеевич
1878, Саратов – 1968, МоскваЖивописец, график, театральный художник, монументалист, педагог.
Родился в Саратове, в семье иконописца. В 1891–1896 занимался у В. В. Коновалова (Саратов). Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у В. А. Серова и К. А. Коровина (1897–1904). Испытал большое влияние В. Э. Борисова-Мусатова. Организатор выставок «Алая роза» (1904) и «Голубая роза» (1907). В 1906 по приглашению С. П. Дягилева ездил в Париж, где посещал частные художественные студии. Пожизненный член парижского «Осеннего салона». Совершил поездки в Заволжские степи (1911–1912) и Среднюю Азию (1912–1913).
Основная тенденция в ранний период творчества – от импрессионизма к символизму. Художник стремился обрести язык, который мог бы отобразить не столько впечатления зримого мира, сколько состояние души («Утро», «Голубой фонтан», обе 1905; «Рождение», 1906, и др.). Картины «Киргизской сюиты» знаменуют высший расцвет таланта художника («Спящая в кошаре», 1911; «Стрижка овец», «Дождь в степи», «Мираж», «Вечер в степи», все 1912). В те же годы создал ряд натюрмортов. Исполнил эскизы росписи Казанского вокзала в Москве («Сбор плодов», «Азиатский базар», 1913–1914, остались неосуществленными). В 1914 сотрудничал с А. Я. Таировым в первой постановке Камерного театра – спектакля «Сакунтала» Калидасы. Эти опыты повлияли на станковую живопись, которая все больше тяготела к стилистике монументального искусства («Гадание», 1912; «Вечер в степи», 1915; «У источника», 1919–1920; «Узбечка», 1920; «Птичница», начало 1920-х, и др.).
В годы революции принимал участие в оформлении революционных празднеств, в издании журнала «Путь освобождения», вел педагогическую работу. В этот период создал новые вариации восточных мотивов, отмеченные воздействием древнерусской живописи; к числу его лучших произведений относятся портреты Е. М. Бебутовой (1921–1922); тогда же им были изданы литографские серии «Туркестан» и «Горная Бухара» (1922–1923). Член общества «Мир искусства», председатель общества «Четыре искусства» (1924–1931).
Заведовал секцией живописи в отделе изобразительного искусства Наркомпроса (1919–1924), преподавал в художественных школах и институтах Москвы (1918–1948, с перерывами). В 1925–1929 совершил поездки художника в Крым и на Кавказ. В эти годы обращался к темам труда и спорта. В поздние годы преимущественно был занят пейзажем и натюрмортом.
Лентулов Аристарх Васильевич
1882, с. Воронье Пензенской губ. – 1943, МоскваЖивописец, художник театра.
Родился в с. Воронье (Пензенская губерния). Учился в Пензенском художественном училище у Н. Д. Селиверстова (1898–1900, 1905), в Киевском художественном училище у Н. К. Пимоненко (1900–1905), в студии Д. Н. Кардовского в Петербурге (1906–1910). В Париже самостоятельно работал в студии А. Ле Фоконье, познакомился с теоретиками кубизма А. Глезом и Ж. Метценже (1911). Тогда же посетил Италию. Участник многих выставок: «Венок» (1907), «Звено» (1908), «Венок-Стефанос» (1909), «Союз русских художников» (1910), «Мир искусства» (1911, 1912). Член-учредитель объединения «Бубновый валет» (1910–1916), член Ассоциации художников революционной России (1926–1927), организатор и председатель Общества московских художников (1928–1929). В ранних полотнах, переосмыслив кубизм и фовизм, разрабатывает самобытный тип футуристического панно. Особую известность получили его образы старинной церковной архитектуры («Василий Блаженный», 1913; «Звон (колокольня «Иван Великий»)», 1915). Декоративность полотен усилена кусочками бумаги, ткани и фольги, введенными в живопись. В 1910-е годы плодотворно работал также как сценограф (оформил, в частности, постановку «Прометей» А. Н. Скрябина на сцене Большого театра, 1918). Обращался к сценографии и позднее («Испанский священник» Д. Флетчера во 2-м МХАТе, 1934). С начала 1920-х переходит к произведениям менее масштабным и более натурным, создав серии пейзажей – сергиево-посадские, волжские и крымские. В 1917–1943 преподавал в художественных учебных заведениях Москвы. С 1919 сотрудничал в Институте художественной культуры.
Точилкин Василий Филиппович
1890-1944Козлинский Владимир Иванович
1891, Кронштадт — 1967, деревня Снегири, Московская областьГрафик, плакатист, иллюстратор, театральный художник. Учился в РШ ОПХ (1907), в конце 1900-х — начале 1910-х занимался в художественной студии Е. Н. Званцевой у М. В. Добужинского, студии Д. Н. Кардовского. Училсяв в ВХУ при ИАХ (1912–1917) сначала у Д. Н. Кардовского, с 1914 — в граверной мастерской В. В. Матэ. Участник выставок с 1909. Активно работал в агитационном искусстве в конце 1910-х — начале 1920-х, сотрудничал с отделом ИЗО Наркомпроса. Участвовал в оформлении Петрограда к годовщине Октябрьской революции (1918). Руководитель граверной мастерской АХ (1918–1920). Организатор Петроградского отделения «Окон РОСТА» на базе граверной мастерской АХ (1920–1922). В 1920-е сотрудничал с сатирическими журналами Москвы и Ленинграда: «Красный дьявол», «Крокодил», «Бегемот», «Бузотер», «Смехач» и др. С середины 1920-х постоянно работал в области сценографии в театрах Ленинграда и Москвы. // Плакат эпохи революции. СПб. 2017. С. 116-117.
Дейнека Александр Александрович
1899, Курск — 1969, МоскваЖивописец, график, скульптор, монументалист, плакатист.
Учился в харьковском ХУ (1914–1918) у Р. М. Пестрикова, А. М. Любимова, в ВХУТЕМАС (Москва, 1920–1925) на полиграфическом факультете у В. А. Фаворского и Н. И. Нивинского. Член-учредитель объединений ОСТ (1925), "Октябрь“ (1928), РАПХ (1931). Участник выставок с 1924: Первой дискуссионной выставки объединений активного революционного искусства (1924), ОСТ (1925–1928), "Октябрь“ (1928–1930), РАПХ (1931–1932). Руководил секцией ИЗО Губнаробраза (1918), художественной студией при Курском политуправлении (1919–1920). Работал в курском отделении РОСТА, оформлял массовые празднества. В 1930–1960-х участвовал в художественном оформлении станций Московского метрополитена, МГУ на Ленинских горах, Дворца съездов в Кремле. Преподавал в ВХУТЕИН (Москва, 1928–1930; профессор — 1940). Член президиума (с 1958), вице-президент АХ СССР (1962–1966), академик-секретарь отделения декоративных искусств АХ СССР (1968–1969). Герои произведений Александра Дейнеки — молодые люди, в образах которых отразились идеальные представления художника о строителях нового мира — гармонично развитых, сильных, красивых, жизненно активных. Выявить в человеке эти качества мастеру помогают традиции классического искусства с присущим ему культом красоты тренированного тела, подчеркнутой динамичными ритмами композиции.
Астапов Иван Степанович
1905, село Романовка Самарской губернии – 1982, ЛенинградГрафик, живописец, иллюстратор. Учился в Самарском художественном техникуме (с 1918), в студии Д.Н.Кардовского (1923–1929). Участник выставок с 1929. Заслуженный деятель искусств РСФСР. В годы войны находился в Ленинграде. Один из организаторов и ведущих художников "Боевого карандаша". Исполнил серию рисунков о Ленинградском фронте и ряд плакатов. Автор серии литографий, посвященных блокадному Ленинграду. Весной и летом 1942 выезжал для зарисовок на Волховский фронт.
Соколов-Скаля Павел Петрович
1899, Стрельна, Санкт-Петербургская губ. – 1961, МоскваЖивописец, плакатист, театральный художник, мастер панорам и диорам, педагог. Народный художник РСФСР (1956), действительный член АХ СССР (1949), Лауреат Государственных премий СССР (1942, 1949). Учился в Москве в студии И.И.Машкова (1914–1918) и ВХУТЕМАСе (1920–1922). Преподавал в Студии военных художников имени М.Б.Грекова (1933–1941). Художественный руководитель "Окон ТАСС" (1941–1945).
Грубе Александр Васильевич
1894, Уфимская губерния — 1980, МоскваСкульптор. Был вольноприходящим учеником ПХУ (1905–1913). Участник выставок с 1925.
Кукрыниксы
Творческий коллектив советских художников — графиков и живописцев, в который входили М. В. Куприянов (1903—1991), П. Н. Крылов (1902—1990) и Н. А. Соколов (1903—2000). Псевдоним Кукрыниксы составлен из первых слогов фамилий Куприянова и Крылова, а также первых трёх букв имени и первой буквы фамилии Николая Соколова. Три художника работали методом коллективного творчества. Наибольшую известность им принесли многочисленные мастерски исполненные карикатуры и шаржи, а также книжные иллюстрации, созданные в характерном карикатурном стиле.
Народные художники СССР, Герои Социалистического Труда, лауреаты Ленинской и шести Государственных премий, члены Академии художеств СССР. Все трое учились в московском ВХУТЕМАСе - ВХУТЕИНе (1921-1929). В 1925 году сатирическими рисунками для журнала «Комсомолец» началась их совместная творческая жизнь. Под общим псевдонимом (составленным по начальным слогам фамилий) выступали в основном как графики, карикатуристы, плакатисты и иллюстраторы книги. С 1933 г. были постоянными карикатуристами газеты "Правда", что делало их главными в стране проводниками и пропагандистами (в сатирической форме) официальной политической линии. Работали также в газетах «Комсомольская правда», «Литературная газета», в журналах «Прожектор», «Смена», «Крокодил» и др. Порознь занимались живописью и показывали на выставках главным образом небольшие лирические этюды, преимущественно пейзажные.
В годы Великой Отечественной войны наряду с карикатурами выпустили ряд плакатов (среди них - самый первый после нападения Германии плакат «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!», 1941 - с карикатурой на Гитлера) и сатирических «Окон ТАСС». В станковой живописи Кукрыниксы сообща стремились применить к большому холсту свой опыт политической и преимущественно сатирической графики. Уже в 1933 г. они показали серию «Лицо врага» - цикл живописных карикатур на белогвардейских генералов.
Отечественная война дала темы для новых больших картин Кукрыниксов: "Зоя Космодемьянская" (1942-1947), «Бегство фашистов из Новгорода» (1944-1946), «Конец. Последние часы в ставке Гитлера», (1947-1948). Здесь делались попытки совместить достоверное изображение событий с карикатурными, гротескно трактованными образами.
Уникален сам по себе рабочий метод Кукрыниксов: художники добивались единого, «кукрыниксовского» почерка, объединяя личные дарования в совместном творческом процессе. Произведения художников имеются в ГТГ, ГРМ и других музеях страны. Участники художественных выставок в СССР и за рубежом. Многократно награждались золотыми и серебряными медалями. Творчество Кукрыниксов завоевало мировое признание.
Куприянов Михаил Васильевич
1903, Тетюши – 1991, МоскваЖивописец, график и карикатурист, участник творческого коллектива Кукрыниксы.
Народный художник СССР (1958), Герой Социалистического Труда (1973), Действительный член Академии художеств СССР (1947), Лауреат Ленинской (1965), пяти Сталинских (1942, 1947, 1949, 1950, 1951) и Государственной премии СССР (1975).
1919 – участвует в выставке самодеятельных художников. Первая премия за акварельный пейзаж. 1920–1921 – учеба в ташкентских Центральных художественных учебных мастерских. 1921–1929 – учеба на графическом факультете Высших художественно-технических мастерских (ВХУТЕМАС, позднее переименованы во ВХУТЕИН) в Москве у Н. Н. Купреянова, П. В. Митурича.
1925 – образование творческой группы трех художников: Куприянова, Крылова, Соколова, которая получила всенародную известность под псевдонимом «Кукрыниксы». 1925–1991 – творческая деятельность в составе коллектива «Кукрыниксы».
1929 – создание костюмов и декораций для феерической комедии В. В. Маяковского «Клоп» в театре Мейерхольда. 1932–1981 – создание иллюстраций к произведениям М. Горького, Д. Бедного, М. Е. Салтыкова-Щедрина, Н. В. Гоголя, Н. С. Лескова, М. Сервантеса, М. А. Шолохова, И. А. Ильфа и Е. П. Петрова, карикатур для газеты «Правда», журнала «Крокодил» и пр. 1941–1945 – создание антивоенных карикатур, плакатов и листовок, опубликованных в газете «Правда» и в «Окнах ТАСС». 1945 – аккредитация Кукрыниксов в качестве журналистов на Нюрнбергском процессе.
Крылов Порфирий Никитич
1902, д. Щелкуново (ныне - Богородицкий район Тульской области) – 1990, МоскваГрафик и карикатурист, живописец, член творческого коллектива Кукрыниксы.
Герой Социалистического Труда, действительный член Академии художеств СССР, Народный художник СССР, Лауреат Ленинской и Государственных премий СССР, Почётный гражданин города-героя Тулы.
Учился во ВХУТЕМАСе у А. А. Осмёркина и А. В. Шевченко. Во время учёбы сблизился с М. В. Куприяновым и Н. А. Соколовым, с которыми было создано содружество «Кукрыниксы». Оно принесло художникам мировую славу. Однако каждый из них обладал талантами живописца и графика и оставил большое собственное наследие. В ТОХМ хранится более тысячи произведений П. Н. Крылова. В 1997 году в Туле был открыт музей П. Н. Крылова.
Соколов Николай Александрович
08 (21).07.1903, Царицыно под Москвой – 17.04.2000, МоскваЖивописец, график, член творческой группы Кукрыниксы. Учился: 1917–1919 – реальное училище К. П. Воскресенского; 1920–1923 – Изостудия рыбинского Пролеткульта у М. М. Щеглова; 1923–1929 – ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН. М у Н. Н. Купреянова, П. И. Львова, П. В. Митурича, В. А. Фаворского. Участник выставок с 1926, с 1929 выставлялся в составе Кукрыниксы. С 1924 работал в жанре политического плаката, книжной иллюстрации и карикатуры в газетах «Комсомольская правда», «Литературная газета», «Правда», журналах «Прожектор», «Крокодил», «Смехач», «Смена», в годы ВОВ в «Окнах ТАСС» (совместно с М. В. Куприяновым и П. Н. Крыловым). Действительный член АХ СССР (с 1947). Народный художник СССР (1958). Лауреат Ленинской (1965), Сталинских премий (1942, 1947, 1949, 1950, 1951), Государственной премии СССР (1975), Государственной премии РСФСР им. И.Е. Репина (1982). Герой Социалистического Труда, кавалер ордена Ленина, золотой медали «Серп и Молот» (1973). В 1998 издал книгу мемуаров «Наброски по памяти».
Налбандян Дмитрий Аркадьевич
2 (15).09.1906, Тифлис – 1993, МоскваЖивописец, график; автор историко-революционных картин, портретов, пейзажей, натюрмортов.
Академик Академии художеств СССР (1953; член-корреспондент 1947). Народный художник СССР (1969). Герой Социалистического Труда (1976). Лауреат Ленинской премии (1982) и двух Сталинских премий (1946, 1951)? премии им. Джавахарлала Неру (1968). Награжден золотой медалью Академии художеств СССР (1978).
Учился 1922–1924 – народная художественная студия М.Тоидзе, Тифлис; 1924–1929 в Тбилисской Академии художеств у Е. Е Лансере и Е. М. Татевосяна, после чего работал художником-мультипликатором студии «Межрабпомфильм» – 1931–1934; в «Госкинопроме» и на Одесской киностудии (1938–1940). Участвовал в выпуске «Окон АрмТАГ», Ереван – 1941–1944.
Член и экспонент: АХРР – 1928. Участник выставок с 1935. В 1931 переехал в Москву. Получил известность, прежде всего, как мастер советского парадного портрета
Цветкова Валентина Петровна
1917 – 2007Советская и украинская художница, мастер пейзажа и натюрморта. Народный художник Украины (1997). Почётный гражданин Ялты (1997).
Награждена медалями «За трудовое отличие» (1967), «За доблестный труд» (1970), Орденом княгини Ольги III степени (Украина, 2007). В 2002 году именем художницы была названа малая планета. В. П. Цветкова прежде всего известна как мастер натюрморта. Также ее называют классиком крымского импрессионизма.
Родилась художница в Астрахани, где и закончила Художественное училище. Там же начала свою творческую деятельность в товариществе «Художник», принимала участие в республиканских, всесоюзных, а позднее и в международных выставках. В 1938–1944 годах работала в мастерской при Доме искусств в Ленинграде. С 1944 года — член Союза художников СССР, а с 1950 года по 1972 — член правления Крымского отделения союза художников Украинской ССР.
Природа Крыма произвела на художницу очень сильное впечатление. Она любила создавать свои картины, работая на балконе своей мастерской, откуда открывались великолепные виды на горы и море. Она очень любила писать цветы, натюрморты, пейзажи. Но среди ее работ также немало портретов известных личностей прошлого. Полотна Цветковой хранятся в Третьяковской галерее, Русском музее, Национальном художественном музее Украины, музеях и галереях Болгарии, Венгрии, Канады, США, Франции, Японии.
Была дружна с М. П. Чеховой и О. Л. Книппер-Чеховой. В Ялтинском музее А. П. Чехова хранится 11 атрибутированных работ художницы, составляющие мемориальное наследие родственников Чехова: среди них – крымские пейзажи, этюды, наброски для портрета А. П. Чехова, который Цветковой заказала в 1946 году сестра писателя Мария Павловна Чехова.
Павлов Александр Николаевич
р. 1951, с. Дмитриевское Ивановской обл.Родился 9 мая 1951 г. в селе Дмитриевское Ивановской области. С отличием закончил Ивановское художественное училище (1966-1970). Учился живописи у педагога И. Д.Калашникова, ученика художника А. А.Осмеркина. В 1970 году стал Дипломантом Всероссийской художественной выставки студенческих работ в городе Казани. С 1974 по 1977 занимался в Ленинграде вольнослушателем в Институте живописи, скульптуры и архитектуры у ведущих мастеров живописи В. М. Орешникова, И. А. Серебряного, А. Д. Зайцева. Живет в Тюмени. Продолжает традиции русского классического пейзажа.
Неменова Герта Михайловна
1905-1986Масленникова Ирина Николаевна
1925Гагарина Татьяна Алексеевна
1941-1991Шмаков Марк Александрович
1919–1986Скульптор.
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А.Н.Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Этнографические исследования Крыма также были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия.
Путешествие А.Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, - Таврической, Екатеринославской и Херсонской, - участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А.Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Оригинальная публикация материалов путешествия, в которой тексты дополняли два атласа рисунков, гравюр и карт, делающие результаты экспедиции более наглядными и иллюстрирующие разнообразные впечатления путешественников, позволила направить это издание в университетские и публичные библиотеки России и в профильные научные общества. Активное личное участие А. Демидова в экспедиции позволили Петербургской, Мюнхенской, Парижской и Стокгольмской академиям объявить его своим почетным членом, а в 1844 году он был избран президентом Императорского Минералогического общества.
В 1853 году в Москве, в издательстве Александра Сёмина вышел солидный том под названием «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию и Молдавию, совершенное в 1837 году, Анатолием Демидовым» с иллюстрациями Раффе (Демидов А.Н. Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию и Молдавию. М., 1853. 543 с. // URL: http://elib.shpl.ru/nodes/20611#mode/flipbook/page/5/zoom/3). Это издание является переводом отдельных томов сочинения А.Н. Демидова, которое было опубликовано на французском языке в 1840-42 гг. При этом были выбраны именно те фрагменты, где изложены исследования и наблюдения этнографического, исторического и статистического характера.
Подробнее о путешествии А.Демидова см. Суровцева Н.Г. ПУТЕШЕСТВИЕ ПО ЮЖНОЙ РОССИИ И КРЫМУ А.Н. ДЕМИДОВА // НАУЧНЫЙ ВЕСТНИК КРЫМА, № 2 (37) 2022. С. 1-9 // URL: https://cyberleninka.ru/article/n/puteshestvie-po-yuzhnoy-rossii-i-krymu-a-n-demidova/viewer.
Материалы путешествия, опубликованные на русском языке, переизданы в 2011 году в серии «Крымские путешествия» при поддержке Фундаментальной библиотеки Таврического национального университета им. В.И. Вернадского (Петрова Э.Б., Прохорова Т.А. Крымские путешествия: Н.Н. Мурзакевич, А.Н. Демидов (к 200-летнему юбилею Н.В. Гоголя). Симферополь: Бизнес-Информ, 2011. 328 с.).
Татарская семья в дороге около Ялты. "Famille..."
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1837
- Бумага, литография. И.:23,7 х 34,0. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7781
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Цыганский кузнец в Бахчисарае. «Forgeron...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1837
- Бумага, литография. И.:20,0 х 25,2. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7784
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Арнауты - Береговая стража в Балаклаве. «Arnaouts ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:27,0 х 20,8. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7795
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Вид Алушты. (1837 г.) «Vue du village tatar d Alouchta»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:19,2 х 43,2. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7823
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Вид Балаклавы. «Vue de Balaklawa»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:24,0 х 32,6. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7794
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Вид Чуфут Кале
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:23,8 х 31,5. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7786
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Вид города Ялта и залива. «Vue de Yalta»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838-1848
- Бумага, литография. И.:12,2 х 33,6. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7780
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Вид на Арабатскую стрелку. Крым. «Vue ... de la tleche d Arabat»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:19,0 х 42,2. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7818
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Главная улица в Бахчисарае
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:23,3 х 33,0. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7790
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Гробница Марии в Бахчисарае. «Tombeau de Mariam»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:19,0 х 25,5. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7792
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Дворец графа Воронцова в Алупке. «Chateau ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838-1848
- Бумага, литография. И.:22,3 х 32,0. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7778
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Дома татарских крестьян около Ялты. «Maisons de paysans»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:24,4 х 31,6. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7799
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Еврейские негоцианты. «Negociants...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838-1848
- Бумага, литография. И.:17,6 х 27,0. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7775
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Жилище цыган в горах около Бахчисарая. «Habitition...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:25,0 х 34,6. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7789
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Караимы «Karaimes»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:27,6 х 22,0. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7814
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Карасубазар. Крым. Армяне и татары в кафе. «Armeniens et Tatars ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:19,3 х 27,7. Л.:35,0 х 54,2
- Государственный Русский музей
- Гр.-7819
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Керчь. Вид старого базара и горы Митридат. «Vue de vieux bazar»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:19,0 х 42,4. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7815
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Крым. Фонтан Марии
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838-1848
- Бумага, литография. И.:25,4 х 16,6. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7776
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Мадъяр
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:24,6 х 19,8. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7813
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Мечеть ханского дворца в Бахчисарае. «Mosqyee»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:24,0 х 35,7. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7782
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Молодая караимка из Чуфут Кале. «Jeune femme ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:25,7 х 20,0. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7787
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Портрет Джугуда - Казас - Мизис, мастер гробниц. «Sucuda kazaz ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:25,6 х 19,5. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7788
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Портрет графа Михаила Воронцова. «Se le cjmte ... Woronzoff»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838-1848
- Бумага, литография. И.:19,2 х 20,0 (ок.) Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7777
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Портреты членов научной экспедиции Демидова по югу России
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:23,0 х 19,6. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7832
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Привал русского военного конвоя
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838-1848
- Бумага, литография. И.:18,3 х 33,6. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7779
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Русские крестьяне. «Pqysans Russes...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:28,3 х 20,8. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7797
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татарская баня в Бахчисарае. Зал отдыха. «Bain Tatar ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:20,4 х 36,4. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7785
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татарская школа для маленьких девочек в Ялте. «Ecole de seunes ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:23,7 х 32,0. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7798
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татарские женщины в Крыму. «Femmes tatares...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:27,0 х 21,3. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7796
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татарский мясник и другие торговцы в Бахчисарае. «Boucher et autres ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография.
- Государственный Русский музей
- Гр.-7791
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татарское семейство в домашнем быту. «Famille tatars ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:21,5 х 26,4. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7822
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татары выходят из мечети. «Tatars sortant ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:25,4 х 35,3. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7783
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татары дервиши. «Derviches tatars»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография.
- Государственный Русский музей
- Гр.-7820
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Татары на молитве. Крым. «Tatars en priere». 19 oct 1837
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:18,6 х 37,4. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7821
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Титульный лист альбома «Путешествие по южной России и Крыму». «Voyage dans ... la Crimme»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838-1848
- Бумага, литография. И.:29,5 х 21,3 (ок.) Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7746
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Вид на порт в Севастополе. «Vue du port ...»
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838 - 1848
- Бумага, литография. И.:14,0 х 34,7. Л.:35,0 х 54,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-7793
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Крымская война 1853—1856 годов — глобальный военный конфликт между Российской империей, с одной стороны, и коалицией в составе Британской, Французской, Османской империй и Сардинского королевства, с другой стороны.
Известие из Крыма 1854 года. Кабинет императора Николая I в Зимнем дворце в Петербурге
- 1850-е
- Бумага, литография в 2 камня. И.: 32,2 х 40,3; л.: 52,7 х 69,6
- Государственный Русский музей
- Гр-31746
Николай I, с 1825 – российский император. Изображен в своем кабинете в Зимнем дворце, справа – наследник, великий князь Александр Николаевич. Осенью 1854 года внимание Высочайшего двора было сосредоточено на событиях Крымской войны. 11 сентября началась осада Севастополя англо-французскими войсками, 5 октября Севастополь бомбили. Предпринятая в конце октября попытка наступления российской армии не удалась, и на Инкерманских высотах было потеряно 12 тысяч человек. Николай I пытался своими письмами из столицы поддержать главнокомандующего войсками князя А. С. Меншикова. Ольга Власова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 182.
Художник изобразил Николая I в его Кабинете в Зимнем дворце с наследником великим князем Александром Николаевичем за чтением донесения из штаба главнокомандующего русскими войсками князя А. С. Меньшикова. Из письма фрейлины А. Ф. Тютчевой известно: 31 октября 1854 года из Севастополя с донесением прибыл граф Н. В. Левашов. Он сообщил, что 24 октября младшие сыновья императора, великие князья Николай и Михаил Николаевичи, прибыв в штаб, впервые участвовали в бою, все время находились под огнем неприятеля и «проявили мужество и хладнокровие, чем вызвали восхищение армии». Спустя всего несколько месяцев, сломленный неудачами войны и смертельно больной, император Николай Павлович, получив письмо от сыновей, даже не захочет знать новостей из Крыма и только спросит: «Здоровы ли они? Все прочее меня не касается…». (А. Мет.)
Под изображением: слева — Сочин: и Литограф: А. Козловъ.; посередине — Съ ВЫСОЧАЙШЕГО соизволенiя издалъ Худож: А. Козловъ; справа — Печат: Шевалье; ниже посередине три строки текста — ИЗВЕСТIЕ ИЗЪ КРЫМА // 1854 года // Кабинетъ ИМПЕРАТОРА НИКОЛАЯ I-го въ Зимнемъ Дворцѣ въ С. Петербургѣ. Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 307.
Портрет адмирала П. С. Нахимова
- С картины Васильева. Из альбома «Портретная галерея русских деятелей» (СПб, 1862)
- 1850-е
- Бумага, литография. И.: 17,5 х 13 (около); л.: 50,8 х 35
- Государственный Русский музей
- Гр-5683
В издание А.Э.Мюнстера «Портретная галерея русских деятелей» (СПб, 1865, 1869) вошло 200 портретов с биографическими очерками. Литографии исполнил П.Ф.Борель по оригиналам фотографий из мастерских С.Л.Левицкого, Г.И.Деньера, К.-А. Бергнера, «Гох и Ко» и других.
Нахимов Павел Степанович (1802–1855) по окончании Морского кадетского корпуса в 1818 году был произведен в мичманы. В 1822–1825 годах совершил кругосветное путешествие на фрегате «Крейсер». В 1827 году участвовал в Наваринском морском сражении. Во время Крымской войны принял командование Черноморской эскадрой, разгромив в ноябре 1853 года главные силы турецкого флота в Синопском сражении. В феврале 1855 года назначен командиром Севастопольского порта и военным губернатором города Николаева. Смертельно ранен на Малаховом кургане. В 1944 году в память об адмирале учреждены орден Нахимова 1-й и 2-й степени, а также медаль. (А. Мет.)
Внизу: слева — Съ картины Васильева; справа — Imp. Lith. A. Munster. (Editeur); под изображением: посередине — Изданiе Лит. А. Мюнстера СПБ; ниже — факсимиле, ниже — P. NAKHIMOFF
Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 305.
Сражение при Ольтенице 23 октября 1853 года
- Не ранее 1853
- Бумага, литография в 2 камня. И.: 40,6 × 33,1; л.: 57,2 × 44
- Государственный Русский музей
- Гр-32421
Сражение у селения Ольтенице произошло в самом начале Крымской войны 23 октября 1853 года между войсками Омерапаши и авангардным отрядом под командованием генерала Федора Соймонова из 4-го корпуса генерала Петра Данненберга. Несмотря на численное превосходство противника, Соймонов решил атаковать турецкий отряд и почти переломил ход боя в свою пользу, но неожиданно получил приказ об отступлении. Командующий корпусом считал невозможным удержать Ольтеницу под огнем турецких батарей с правого берега. В этом сражении погибло около тысячи русских воинов и две тысячи турецких.
На литографии представлен один из моментов битвы. Во время сражения Андрей Снозик, офицер Селенгинского пехотного полка, получил ранение гранатой и был сильно контужен, но не выпустил из рук полкового знамени со словами: «Пока жив, никому знамя не отдам». Этот и другие героические эпизоды сражения были широко описаны в периодической печати того времени, и Михаил Зичи, сам не принимавший участия в военных действиях, создал по описаниям очевидцев серию рисунков, посвященных Ольтеницкой битве, предназначенных для литографирования. Эта сюита упомянута в авторском списке произведений художника, хранящемся в Государственном Эрмитаже.
Листы из собрания Русского музея представляют собой цензурный экземпляр с цензурными пометами.
Николай I. СПб, 2018. С. 68.
Бомбардирование Севастополя турецко-англо-французским флотом
- «Русский художественный листок»
- 1854
- Бумага, литография в 2 камня. И.:27,3 х 45,8. Л.:34,4 х 51,5
- Государственный Русский музей
- Гр.-4582
Бомбардировка Бомарзунда англо-французской эскадрой в июне 1854 года
- По собственному рисунку
- Не ранее 1854
- Бумага, хромолитография. И.: 19 × 28,7; л.: 25,1 × 32,6
- Государственный Русский музей
- Гр-22228
Лист из альбома «Парусный флот в Крымской войне: 1853–1856», Париж, 1856
В альбом входит 78 хромолитографий с изображением кораблей, стоявших на вооружении Англии, Франции и Турции в период Крымской войны (1853–1856). Большинство из них выполнено французским художником-маринистом Луи Ле Бретоном, а также французским художником, непосредственным участником Крымской кампании Антуаном-Леоном Морел-Фатио.
Боевые действия Крымской войны развернулись также на Балтийском, Белом и Баренцевом морях. В конце июля 1854 года англо-французский десант под командованием генерала Луи Ашиля Бараге д’Илье высадился на Аландских островах и блокировал небольшую крепость Бомарзунд. Ее защищал 2-тысячный гарнизон под командованием подполковника Якова Бодиско. После шести дней бомбардировки, во время которой по крепости было выпущено 120 тысяч снарядов, оборонительные сооружения превратились в развалины и крепость капитулировала. Взятие Бомарзунда стало единственным крупным успехом союзников на Балтике. Осенью 1854 года англо-французская эскадра покинула Балтийское море.
Николай I. СПб, 2018. С. 68-69.
Виды Севастополя
- 1. Общий вид. 2. Новая морская казарма. 3. Павловский форт. 4. Николаевский и Константиновский форты. "Русский художественный листок" 1854 года
- 1854
- Бумага, литография в 2 камня. Л. 34,5 х 51,5; И. 29,6 х 45,8
- Государственный Русский музей
- Гр.-4580
Георгий Победоносец
- Вариант модели неосуществленной конной группы для Георгиевского зала Кремлевского дворца в Москве
- 1854-1855
- Бронза. 67 х 51 х 27
- Государственный Русский музей
- Ск-1756
Конную композицию «Георгий Победоносец» предполагалось сделать в натуральную величину, но это не было осуществлено. Группа была выполнена Пименовым в небольшом размере и в двух вариантах. В одном из них «Св. Георгию он придал черты императора Николая I, и выполнил это хорошо: красивые, величественные, почти античные черты лица Николая I очень для этого годились», — отмечал известный критик В. В. Стасов. (О. Кр.)
Электронный каталог «Герои и злодеи русской истории». СПб, 2010. С. 303.
Известие из Крыма
- 1854
- Картон тонкий тонированный, чёрная акварель, белила, графитный карандаш, лак. 31,7 × 41
- Государственный Русский музей
- Р-46336
Николай I и цесаревич Александр Николаевич изображены в кабинете императора, располагавшемся на первом этаже Зимнего дворца, за чтением депеши из Крыма. Рисунок литографирован А. А. Козловым.
Николай I. СПб, 2018. С. 114.
Раек. Сатира на события Крымской войны. Картина вторая. «Сны султана»
- Металлография Ф.Ефимова, Москва
- 1854
- Бумага, литография. 54,2 х 67,8
- Государственный Русский музей
- Гр.Луб.-1587
На лубочной гравюре, выполненной в 1854 г., изображен интерьер дворца турецкого султана, к которому направляются приближенные. Они озадачены толкованием снов султана. В верхней части гравюры в два ряда размещены картины снов султана: Москва, горящий флот, горящие дворцы. В левом верхнем углу изображен раек ‒ аппарат для демонстрации картин в виде ящика с увеличительными стеклами. В XIX веке это был самый популярный аттракцион российских ярмарок. Внутри аппарата перематывалась с одного катка на другой длинная полоса с изображениями городов, людей и событий. Зрители смотрели в стекла, а раешник передвигал картинки и рассказывал истории к каждому изображению.
Битва на Малаховом кургане в сентябре 1855 года
- Не ранее 1855
- Бумага, хромолитография. И.: 18,8 × 28,7; л.: 25,1 × 32,4
- Государственный Русский музей
- Гр-22224
Лист из альбома «Парусный флот в Крымской войне: 1853–1856», Париж, 1856
В альбом входит 78 хромолитографий с изображением кораблей, стоявших на вооружении Англии, Франции и Турции в период Крымской войны (1853–1856). Большинство из них выполнено французским художником-маринистом Луи Ле Бретоном, а также французским художником, непосредственным участником Крымской кампании Антуаном-Леоном Морел-Фатио.
Первая бомбардировка Севастополя произошла в октябре 1854 года, однако штурмом город взять не удалось. Началась осада города, продлившаяся 349 дней. В сентябре 1855 армия союзников предприняла новый штурм Севастополя, в результате которого франко-английские войска захватили последнюю точку обороны города, укрепления на Малаховом кургане. Видя бессмысленность дальнейшего сопротивления, российское командование приняло решение оставить город. Падение Севастополя предопределило исход войны.
Николай I. СПб, 2018. С. 68-69.
Бомбардировка Севастополя
- Не ранее 1855
- Бумага, хромолитография. И.: 18,8 х 28,7; л.: 25,1 х 32,4
- Государственный Русский музей
- Гр-22223
Лист из альбома «Парусный флот в Крымской войне: 1853–1856», Париж, 1856
В альбом входит 78 хромолитографий с изображением кораблей, стоявших на вооружении Англии, Франции и Турции в период Крымской войны (1853–1856). Большинство из них выполнено французским художником-маринистом Луи Ле Бретоном, а также французским художником, непосредственным участником Крымской кампании Антуаном-Леоном Морел-Фатио.
Первая бомбардировка Севастополя произошла в октябре 1854 года, однако штурмом город взять не удалось. Началась осада города, продлившаяся 349 дней. В сентябре 1855 армия союзников предприняла новый штурм Севастополя, в результате которого франко-английские войска захватили последнюю точку обороны города, укрепления на Малаховом кургане. Видя бессмысленность дальнейшего сопротивления, российское командование приняло решение оставить город. Падение Севастополя предопределило исход войны.
Вид Севастополя
- С рисунка К. И. Айвазовского. «Русский художественный листок»
- 1855
- Бумага, литография в 2 камня. И.:26,3 х 45,3. Л.:34,4 х 52,2
- Государственный Русский музей
- Гр.-4585
Вид из города Севастополя на Южную бухту и Корабельную
- «Русский художественный листок»
- 1855
- Бумага, литография в 2 камня. И.:27 х 42. Л.:34,4 х 52,2
- Государственный Русский музей
- Гр.-4612
Виды северной стороны Севастополя
- 1. "Склад провианта и слободка, отчасти разрушенная при бомбардировании на берегу моря". 2. Батарея и склад каменного угля Черноморского флота. "Русский художественный листок" за 1855 год
- 1855
- Бумага, литография в 2 камня. Л. 52,2 х 34,4; И. 42,2 х 31,2
- Государственный Русский музей
- Гр.-4600
Войска на дороге из Севастополя в село Чоргун
- 1855 (?)
- Бумага серая, графитный карандаш. 21,7 x 43
- Государственный Русский музей
- Р-35691
Черноречье (до 1945 года Чоргу́н, Чоргу́на) — село в Балаклавском муниципальном округе Балаклавского района города Севастополя. Расположено на севере района, примерно в 5 км к северу от Балаклавы. Находится в долине реки Чёрной.
В 1835 году началось строительство Севастопольского водопровода. Проект был разработан ещё в 1823—1824 годах французским инженером на русской службе Антуаном Рокуром и, впоследствии, переработан Джоном Уптоном. На реке, между Карловкой и Чоргунем, была сооружена плотина, из которой вода, по 18-километровому водоводу, подавалась в сухие доки в Корабельной бухте. Вода проходила по трём тоннелям и четырём акведукам — первый, хорошо сохранившийся до наших дней, через Чёрную реку, находится у деревни Чоргунь.
Во время Крымской войны 1853—1856 годов в Чоргуне размещались сардинские (итальянские) войска. У деревни, 4 (16) августа 1855 года состоялось знаменитое Чернореченское сражение. В сражении объединённые франко-сардинские войска нанесли поражение русской армии. Русские войска потеряли более 8 тысяч человек, из них более двух тысяч убитыми; Решение предпринять наступление на Чёрной речке было принято главнокомандующим М. Д. Горчаковым под давлением из Санкт-Петербурга, с предполагаемой целью — решительным ударом заставить союзников снять осаду Севастополя. Мемуаристы и военные историки высоко оценивали стойкость и героизм русских войск в этом сражении. Герой Севастопольской обороны Д. А. Столыпин писал: «Дрались войска хорошо и выносили геройски все муки и тяжести войны; выносили они, может быть, более, чем то казалось возможным ожидать от человеческой силы». Подробнее о сражении>>>
Лев Толстой, участвовавший в битве, под впечатлением пережитого написал сатирическое стихотворение «Песня про сражение на реке Чёрной 4 августа 1855 года» (см. текст). Стихотворение приобрело большую популярность как солдатская песня, и стало основой пословицы «Гладко было на бумаге, да забыли про овраги». Подробнее о песне>>>
Группа участников севастопольской обороны
- 1855
- Бумага коричневая, тушь, графитный карандаш, белила. 29,8 x 44,1 (в свету)
- Государственный Русский музей
- Р-17071
Групповой портрет солдат, участвовавших в обороне Севастополя в 1855 г
- 1855
- Бумага коричневатая, тушь, белила. 17,1 x 29,7 (в свету)
- Государственный Русский музей
- Р-17076
Защитники Севастополя
- «Русский художественный листок»
- 1855
- Бумага, литография в 2 камня. И.:28,8 х 45,2. Л.:34,4 х 52,2
- Государственный Русский музей
- Гр.-4591
Могила адмирала М. П. Лазарева, П. С. Нахимова, В. А. Корнилова и В. И. Истомина в склепе, сооруженном в церкви св. Владимира в Севастополе
- «Русский художественный листок»
- 1855
- Бумага, литография в 2 камня. И.:27,4 х 41,1. Л.:34,4 х 52,2
- Государственный Русский музей
- Гр.-4608
Морское сражение под Нарвой в июле 1855 года
- Лист из альбома «Парусный флот в Крымской войне: 1853–1856», Париж, 1856
- Не ранее 1855
- Бумага, хромолитография. Л. 25,1х31,0; И. 18,9х27,8
- Государственный Русский музей
- Гр.-22225
В альбом входит 78 хромолитографий с изображением кораблей, стоявших на вооружении Англии, Франции и Турции в период Крымской войны (1853–1856). Большинство из них выполнено французским художником-маринистом Луи Ле Бретоном. Боевые действия Крымской войны развернулись также на Балтийском, Белом и Баренцевом морях.
Морское сражение под Нарвой – событие Крымской войны (1853-1856), произошедшее летом 1855 года. Бомбардировка города кораблями Англии, выступавшей на стороне противника России – Османской империи, была успешно отражена.
Опрос пленных турецко-англо-французской армии в Севастополе ...
- «Русский художественный листок»
- 1855
- Бумага, литография в 2 камня. И.:26,6 х 42,4. Л.:34,4 х 52,2
- Государственный Русский музей
- Гр.-4605
Подъем орудия на гору. Севастополь 1855 г
- 1855
- Papier-pelle (тонированная), акварель, графитный карандаш, процарапывание. 24,7 x 36,1 (в свету) (наиб.)
- Государственный Русский музей
- Р-17069
Прощание ополченцев
- 1855
- Холст, масло. 107 х 138,5
- Государственный Русский музей
- Ж-6921
Картина стала откликом художника на события Крымской войны 1853–1856 годов. Крестьяне уходят служить в армию на долгие годы и прощаются со своими близкими, односельчанами, не зная, встретятся ли они когда-нибудь вновь. Использованные в произведении художественные приемы — условность деления на пространственные планы и группы, ненатуральность и театральность жестов — выдают его ученический характер. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 106.
Редан и наступающие части британского правого фланга
- Автор оригинала: Симпсон, Уильям (1823-1899). На англ. языке. 1855. Альбом «Местоположение военных действий на Востоке»
- 1855
- Бумага, литография цветная раскрашенная. И.:27,7 х 50,2. Л.:37 х 55,5
- Государственный Русский музей
- Гр.-8233
Севастополь. Вид с моря
- 1855
- Papier-pelle, акварель, графитный карандаш (с процарапкой). 19,7 x 29,6
- Государственный Русский музей
- Р-34651
Севастополь. Вид с моря
- 1855
- Papier-pelle, графитный карандаш, акварель (с процарапкой). 19,7 x 29,5
- Государственный Русский музей
- Р-34650
Уменьшенная модель памятника М. П. Лазареву для Севастополя
- 1855
- Бронза. 107 х 40 х 40
- Государственный Русский музей
- Ск-1905
Лазарев Михаил Петрович (1788–1851) — флотоводец и мореплаватель, адмирал (1843). В 1813–1825 годах совершил 3 кругосветных плавания, в том числе в экспедиции Ф. Ф. Беллинсгаузена, открывшей Антарктику (1819–1821). В Наваринском сражении при разгроме турок командир линейного корабля «Азов» (1827). Главный командующий Черноморского флота и портов Черного моря (с 1833). Ольга Кривдина // Забытая Россия. Проекты памятников и монументальная скульптура XVIII — начала XX века. СПб, 2006. С. 30.
Активно занимаясь проектированием памятников для разных городов России, Пименов умер, так и не увидев их открытия. А в 1920-х годах созданные по его «идеям» монументы были уничтожены, и только небольшие модели из музейных фондов дают возможность воскресить в памяти эти значимые в художественном отношении произведения — памятник М. П. Лазареву в Севастополе, И. Ф. Паскевичу в Варшаве, М. С. Воронцову в Тифлисе. Елена Карпова. Вступительная статья // Забытая Россия. Проекты памятников и монументальная скульптура XVIII — начала XX века. СПб, 2006. С. 7.
Памятник адмиралу М. П. Лазареву, открытый в Севастополе 9 сентября 1866 года, был одним из лучших монументальных произведений Н. С. Пименова. Авторская модель будущего монумента была выполнена и одобрена в 1854 году. Известно, что для создания памятника скульптору был предоставлен портретный рисунок, изображавший Лазарева. Его местонахождение в настоящее время неизвестно. Можно лишь предположить, что он был близок гравюре, исполненной английским гравером Томпсоном по заказу Морского министерства еще при жизни Лазарева.
В отделе рисунков Русского музея хранится виртуозно исполненная скульптором акварель, изображающая будущую статую (Р-1483). Она выполнена в серебристо-охристой гамме, четкие линии обрисовывают контур фигуры, светотенью подчеркнута ее объемность, с точностью переданы все детали военного мундира. Этот рисунок дополняет наше представление о значительнейшем из монументальных замыслов Пименова, наглядно показывая его талант рисовальщика, занимавшегося, как известно, и живописью.
В процессе работы скульптором была сделана также небольшая гипсовая модель памятника. Упоминание о ней встретилось нам, в частности, в «Северной пчеле» за 1859 год: «…статуэтка изображает адмирала во весь рост, в мундире и при кортике. Г. Пименов отлично произвел художественную вещь в гипсе и, нет сомнения, что и самая статуя памятника из бронзы (выш. в 3 саж.) будет произведена им так же превосходно». Эта модель сохранилась и ныне находится в Научно-исследовательском музее Российской Академии художеств. Ее точным воспроизведением является бронзовая статуэтка из собрания ГРМ. Уменьшенные повторения севастопольского памятника тиражировались в бронзе (в разной величине). Варианты таких моделей представлены в ряде музейных коллекций (Таганрогский краеведческий музей, Музей-заповедник «Петродворец» и так далее).
К 1863 году, после заключения договора с Морским министерством, монументальная статуя Лазарева была подготовлена к переводу в бронзу. После одобрения Александром II скульптор передал ее на Санкт-Петербургское гальванопластическое и литейное заведение. В самый разгар работ Пименов умер. Встал вопрос о том, кого следует пригласить для завершения бронзовой статуи и руководства работами по установке памятника в Севастополе. Вдова Пименова просила Совет Академии художеств предоставить это право ученику Пименова — Ивану Ивановичу Подозерову (1835–1899).
19 марта 1866 года отлитая из бронзы статуя адмирала Лазарева была осмотрена государем. Вскоре последовало распоряжение передать авторскую гипсовую модель, как «…памятник последних трудов покойного профессора скульптуры Пименова» для хранения в Академию художеств 1.
В Севастополе памятник был установлен перед зданием Лазаревских казарм, «…на краю высокой горы <…>. Статуя, представляющая адмирала в полной форме, обращена лицом к рейду, и видна всем судам, находящимся на рейде»,— отмечалось в «Одесском вестнике» 2. К сожалению, до наших дней памятник не дошел, он был демонтирован в 1928 году. Ольга Кривдина // Забытая Россия. Проекты памятников и монументальная скульптура XVIII — начала XX века. СПб, 2006. С. 30.
1. В настоящее время эта модель (в разобранном виде) хранится в НИМ РАХ.
2. Цит. по газетной вырезке: ОР ГРМ, ф. 14, д. 111, л. 50–51.
На лицевой стороне пьедестала надпись: Адмиралъ Михаилъ Петровичъ Лазаревъ лъта…1; на тыльной: По модели лѣпленной Профессоромъ Николаемъ Пименовымъ, лѣта 1855; отлито безъ чеканки на С. Петербургскомъ Гальванопластическомъ Литейномъ и Механическомъ Заведенiи.
Н. С. Пименов
Проект памятника М. П. Лазареву. Около 1855
Бумага, карандаш, акварель. 26 х 23,1
Р-1483
Штаб-квартира под Севастополем
- 1855 (?)
- Бумага, акварель, тушь, лак, кисть, перо. 21,5 x 38 (в свету)
- Государственный Русский музей
- Р-17064
Два изображения: 1. Кладбище на высотах северной стороны Севастополя. 2. Барон Мейждорф, полковник Я. Н. Загонский, флиг.-адьют. Воейков
- «Русский художественный листок»
- 1856
- Бумага, литография в 2 камня. И.:37,6 х 32,6. Л.:52,2 х 34,5
- Государственный Русский музей
- Гр.-4627
Совещание союзников
- С рисунка Мальбранша. Карикатура на Крымскую войну (на французком языке)
- 1850-е (?)
- Бумага, офорт раскрашенный. И.:19,0 х 28,4. Д.:23,9 х 30,8. Л.:28,8 х 42,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-36038
3 изображения: Отличившиеся при обороне Севастополя. 1. Полковник А. И. Тидебель. 2. Генерал-майор А. П. Хрущев. 3. Штаб-горнист ... Семен Павлов ... спас своего командира
- «Русский художественный листок» за 1855, 1856, 1857, 1858 года и приложения к ним
- 1857
- Бумага, литография в 2 камня. И.:41,3 х 31,2. Л.:52,2 х 34,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-13725
4 изображения: Отличившиеся при защите Севастополя. 1. Генерал-адьютант Э. И. Тотлебен. 2. Полковник В. И. Геннерих. 3. Полковник П. П. Гарднер. 4. Унтер-офицер Ф. Самократов и рядовой Безрук
- «Русский художественный листок»
- 1857
- Бумага, литография в 2 камня. И.: 30,7 х 44. Л.: 33,9 х 52,3
- Государственный Русский музей
- Гр.-4683
Вид Севастополя
- «Русский художественный листок» за 1855, 1856, 1857, 1858 года и приложения к ним
- 1857
- Бумага, литография в 2 камня. И.:27,2 х 46,5. Л.:36,5 х 52,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-13798
Кавалеры ордена св. Георгия 3-й степени за отличие при защите Севастополя 1854 -1855 гг
- «Русский художественный листок» за 1855, 1856, 1857, 1858 года и приложения к ним
- 1857
- Бумага, литография в 2 камня. И.:21,0 х 52,6. Л.:37,0 х 55,7
- Государственный Русский музей
- Гр.-13743
Посещение Селенгинского редута /у Севастополя/ ... в кн-ми Николаем Николаевичем и Михаилом Николаевичем
- «Русский художественный листок»
- 1857
- Бумага, литография в 2 камня. И.:30,7 х 47,5. Л.:33,9 х 52,2
- Государственный Русский музей
- Гр.-4669
Синопское сражение 18 ноября 1853 года
- Между 1857 и 1859
- Холст, масло. 56 х 95
- Государственный Русский музей
- Ж-2835
Синопское сражение (18 (30) ноября 1853) – победа русского Черноморского флота под командованием вице-адмирала П.С. Нахимова (1802 – 1855) над турецкой эскадрой у мыса Синоп. Разгромом флота Османской империи в ходе Крымской войны (1853 – 1856) завершилось последнее крупное сражение парусных флотов в истории. Празднуется событие как один из дней воинской славы России – 1 декабря.
Четрые изображения: 1. М. И. Глинка. 2. Комната М. И. Глинки, в Берлине, в день его кончины. 3. Юнги черноморского флота. 4. Отличившиеся при защите Севастополя
- «Русский художественный листок»
- 1857
- Бумага, литография в 2 камня. И.:32,2 х 47,9. Л.:33,9 х 52,2
- Государственный Русский музей
- Гр.-4678
В осажденном Севастополе
- 1862
- Картон, масло. 33 х 46,5
- Государственный Русский музей
- Ж-7630
Константин Филиппов принимал участие в обороне Севастополя во время Крымской войны 1853–1856 годов и был награжден медалью «За оборону Севастополя». Исполняя обязанности художника-корреспондента, он всегда стремился к документальной точности и исторической убедительности трактовки событий. Написанная в Риме по воспоминаниям о тех страшных днях картина отражает тяготы военного быта. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 104.
Перевозка орудий на бастионы в Севастополе в 1855 г
- По рисунку В. Тимма. Лист 289. XIX в. Из альбома иллюстрации к «Памятным книжкам»
- Вторая половина XIX века
- Бумага, гравюра на стали. И.:6,2 х 9,4. Л.:7,1 х 10,5
- Государственный Русский музей
- Гр.-2352
«»
Шильдер Николай (Николай Вольдемар) Густавович
1828–1898Художник, график, театральный художник, педагог; пейзажист. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 199.
Жибен
Французский гравер XIX века.
Боголюбов Алексей Петрович
1824, с. Померанье Новгородской губ. – 1896, ПарижЖивописец; пейзажист, маринист, автор картин на сюжеты из истории русского флота. Воспитанник Морского кадетского корпуса и морской офицер в 1850 году поступил в Академию художеств, которую окончил в 1853 году с большой золотой медалью. Во время пенсионерской поездки в Европу совершенствовал свое мастерство во Франции и Германии. В 1860 году возвратился в Петербург, где за выполненные картины ему присвоено звание профессора. Совершил путешествия по Швейцарии и Италии (1854-1855), Турции (1856), Франции, Германии и Голландии (1858-1859), Италии (1862-1863), России (Волга, Баку, Крым, Подмосковье, Крым, Украина, 1861-1870). Создал Общество взаимного вспоможения и благотворительности русских художников во Франции. Среди опекаемых им российских пенсионеров были И. Репин, В. Поленов, К. Савицкий, В. Верещагин и др. Постоянный член правления Товарищества передвижных художественных выставок. Основатель первого в России провинциального художественного музея в Саратове - ныне Государственного художественного музея имени А.Н. Радищева (Радищев был дедом Боголюбова по материнской линии). Завещал свое состояние музею и открывшейся при нем рисовальной школе.
Филиппов Константин Николаевич
1830–1878Художник-баталист. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 199.
Флойд Уильям
Работал 1836-1877Пушкин побывал в Крыму в 1820 году. Поэма «Бахчисарайский фонтан» написана А.С.Пушкиным в 1821—1823 годах под впечатлением от посещения Бахчисарайского дворца крымских ханов. Стихотворение «Фонтану Бахчисарайского дворца» – в 1824.
15 августа, переправившись из Тамани в Керчь через пролив, Раевские и Пушкин вступили на землю Крыма. 16 августа они прибыли в Феодосию: «Из Керчи приехали в Кефу...» – вспоминал он впоследствии. 18 августа морем направились в Гурзуф.
Три недели провел поэт в Гурзуфе, считая их «счастливейшими минутами» своей жизни. В Гурзуфе А.С. Пушкин с семьей генерала Н.Н. Раевского жил в доме А.Э. Ришелье – первом европейском строении на всем Южном побережье со времен завоевания Крыма. Дом Ришелье сохранился до нашего времени. Теперь в нем музей А.С. Пушкина (https://yalta-museum.ru/ru/muzej-as-pushkina-v-gurzufe.html). По словам поэта это были одни из самых счастливых дней в его жизни. «В Гурзуфе, – отмечал А. Пушкин, – жил я сиднем, купался в море и объедался виноградом… Я любил, проснувшись ночью, слушать шум моря, – и заслушивался целые часы. В двух шагах от дома рос молодой кипарис; каждое утро я навещал его и к нему привязался чувством, похожим на дружество».
5 сентября Раевские и Пушкин, минуя селения Никиту, Дерекой, Аутку, Ореанду, Гаспру, Кореиз и Мисхор добрались до Алупки, где заночевали в татарском доме. На следующий день, миновав Симеиз, Кикинеиз и Кучук-кой, поднявшись по перевалу Шейтан-Мердвен, добрались до мыса Фиолент, где заночевали в Георгиевском монастыре.
7-го сентября утром выехали, а к вечеру прибыли в Бахчисарай. Пройдя внутренними двориками, Пушкин увидел развалины гарема. Дикие розы плащом покрывали камни стены. Поэт сорвал две и положил их к подножию почти иссякшего фонтана, которому позже посвятил стихи, а также поэму «Бахчисарайский фонтан».
Уже на следующий день Пушкин был в Симферополе, где задержался примерно на неделю и поспешил к месту службы в Кишинев. Больше ему не довелось увидеть Крым // Подробнее см. Крым в поэзии А. С. Пушкина (Публикация музея А.С.Пушкина в Гурзуфе https://yalta-museum.ru/ru/krym-v-poezii-a-s-pushkina.html)
Фонтану Бахчисарайского дворца
Фонтан любви, фонтан живой!
Принес я в дар тебе две розы.
Люблю немолчный говор твой
И поэтические слезы.
Твоя серебряная пыль
Меня кропит росою хладной:
Ах, лейся, лейся, ключ отрадный!
Журчи, журчи свою мне быль…
Фонтан любви, фонтан печальный!
И я твой мрамор вопрошал:
Хвалу стране прочел я дальной;
Но о Марии ты молчал…
Светило бледное гарема!
И здесь ужель забвенно ты?
Или Мария и Зарема
Одни счастливые мечты?
Иль только сон воображенья
В пустынной мгле нарисовал
Свои минутные виденья,
Души неясный идеал?
1824 г.
Поэма «Бахчисарайский фонтан» написана А.С.Пушкиным в 1821—1823 годах под впечатлением от посещения Бахчисарайского дворца крымских ханов.
Опустошив огнем войны
Кавказу близкие страны
И селы мирные России,
В Тавриду возвратился хан,
И в память горестной Марии
Воздвигнул мраморный фонтан,
В углу дворца уединенный.
Над ним крестом осенена
Магометанская луна
(Символ конечно дерзновенный,
Незнанья жалкая вина).
Есть надпись: едкими годами
Еще не сгладилась она.
За чуждыми ее чертами
Журчит во мраморе вода
И каплет хладными слезами,
Не умолкая никогда.
Так плачет мать во дни печали
О сыне, падшем на войне.
Младые девы в той стране
Преданье старины узнали
И мрачный памятник оне
Фонтаном слез именовали.
Полный текст поэмы см. на Культура.РФ (https://www.culture.ru/poems/5085/bakhchisaraiskii-fontan)
Бахчисарайский фонтан
- Из альбома рисунков
- 1803 (?)
- Бумага, акварель, гуашь. 15,6 x 19,8
- Государственный Русский музей
- Р-23632
В 1803 молодой выпускник Академии художеств Иван Алексеевич Иванов сопровождал архитектора и «директора угольных приисков и разработки оных в империи» Н.А.Львова в поездке на Кавказ (через Крым) «для снятия видов». Во время поездки он исполнил ряд небольших рисунков с видами Крыма, выполненных акварелью и гуашью.
Жены Гирея у фонтана
- 1827 (?)
- Бумага, гравюра резцом. И.:9,1 х 6,4. Л.:13,5 х 9,6
- Государственный Русский музей
- Гр.-40645
Иллюстрация к поэме А.С.Пушкина "Бахчисарайский фонтан".
Фонтан слез в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, акварель, перо. 32,1 x 24,3
- Государственный Русский музей
- Р-32547
Фонтан в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, тушь, перо. 19,1 x 27,9
- Государственный Русский музей
- Р-32556
Бахчисарайский фонтан
- Набросок к картине "Бахчисарайский фонтан" (1838-1849), ГМИИ им. Пушкина
- 1838 (?)
- Бумага, перо, графитный карандаш. 13,5 x 10,2
- Государственный Русский музей
- Р-2242
Набросок к картине «Бахчисарайский фонтан» (1838-1849), Государственный музей изобразительных искусств им. Пушкина, Москва.
Крым. Фонтан Марии
- Из альбома «Путешествие по южной России Анатолия Демидова 1837 году». (Voyage dans Russie ...). 1838-1848
- 1838-1848
- Бумага, литография. И.:25,4 х 16,6. Л.:54,3 х 35,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-7776
В 1837 г. один из крупнейших уральских заводовладельцев А. Н. Демидов снарядил за свой счет экспедицию для изучения Южной России и Крыма, в которой приняли участие несколько выдающихся учёных и художников во главе со знаменитым профессором горной парижской школы Ф. Ле-Пле. Главной целью экспедиции был именно Донской каменноугольный бассейн, где в середине 1830-х гг. были обнаружены огромные залежи каменного угля. Однако и этнографические исследования Крыма были интересны А. Демидову. Это определило маршрут и задачи путешествия. Путешествие А. Н. Демидова состоялось при поддержке императора Николая I. Во всех трех губерниях Российской империи, по территории которых проходил маршрут путешествия, ‒ Таврической, Екатеринославской и Херсонской, ‒ участникам путешествия было оказано полное содействие местных властей. А. Н. Демидова в этом путешествии сопровождали два художника: литограф Огюст Раффе и акварелист Огюст де Сэнсон.
В 1840–1842 гг. вышло в свет четырехтомное описание этого путешествия ‒ «Путешествие в Южную Россию и Крым через Венгрию, Валахию, Молдавию, совершенное в 1837 г. под руководством Анатолия Демидова» на французском языке. К текстовым томам прилагался иллюстрированный атлас и альбом с 78 иллюстрациями работы французского художника Раффе (О. Raffet, 1804–1860).
Бахчисарайский фонтан
- 1840-е (?)
- Бумага, акварель, графитный карандаш. 36,6 x 22,2
- Государственный Русский музей
- Р-26099
Бахчисарайский фонтан
- 1860 (?)
- Бумага, литография с тоном. И.:45,3 х 36,2. Л.:71,3 х 54,0
- Государственный Русский музей
- Гр.-29379
Бахчисарайский фонтан
- С картины К. Брюллова. Лист 5. Из альбома «Копии с картин русских художников»
- Не ранее 1863
- Бумага, гравюра на стали. И.:13,4 х 17,2. Л.:20,2 х 29,2
- Государственный Русский музей
- Гр.-1935
Иллюстрация к поэме А. С. Пушкина «Бахчисарайский фонтан»
- 1860-е (?)
- Бумага, литография в 2 камня. И.:29,9 х 40,9. Л.:42,2 х 53,4
- Государственный Русский музей
- Гр.-30835
Пушкин на вершине Ай-Петри при восходе солнца
- 1899
- Холст, масло. 135 × 250
- Государственный Русский музей
- Ж-11746
Уникальное произведение позднего периода творчества Айвазовского. Оно единственное в собрании Русского музея из посвященных пушкинской теме, над которой художник работал с 1830-х годов. Картина имеет важное историко-культурное значение. Она закончена автором в день столетия со дня рождения поэта, затем экспонировалась на известной «пушкинской» выставке в столице (1899). Полотно писалось в Феодосии по воспоминаниям о беседах с другом Пушкина Н. Н. Раевским (младшим), под началом которого Айвазовский, выпускник Академии, летом 1839 года участвовал в военной экспедиции в Мегрелию. Изображено реальное событие мая 1820 года, когда Пушкин провел ряд дней в гостеприимном доме Раевских в Гурзуфе. Обогащая художественный образ, мастер ввел в произведение мотив «планетарной» безбрежности земного пространства. Подготовительный рисунок-набросок к картине — «Пушкин в Крыму» (1899, ГРМ, Р-33021) — помещен на листе дневника художника с текстом черновика его письма, помеченного началом мая 1899 года, Н. Н. Кузьмину, своему первому биографу. В нем сообщается о работе над картиной.
Пушкин в Гурзуфе
- 1978
- Бумага, ксилография. 17 х 17,5
- Калужский музей изобразительных искусств
- Г-2830, КП-5859
Тонкое мастерство гравера, умение в небольшой гравюре емко передать значительное содержание – вот что, прежде всего, характеризует данную работу.
Гагарин Григорий Григорьевич
1810, Санкт-Петербург – 1893, Шательро, ФранцияКнязь.
Рисовальщик, живописец, художник-монументалист, архитектор, художественный деятель, вице-президент Императорской Академии художеств (далее ИАХ) (1859-1872), почетный член ИАХ. Жил в Риме (1822-1829), брал уроки живописи у К. П. Брюллова. В 1832 году вернулся в Петербург. Состоял на дипломатической (1832-1839), военной (1841-1864) службе. По просьбе А. С. Пушкина исполнил в 1833-1834 иллюстрации к его произведениям. Жил в Тифлисе (1848-1855), где построил здание театра. Был другом М. Ю. Лермонтова. Коллекционировал византийские и российские древности.
Гурке В.
Трутовский Константин Александрович
28.01/09.02.1826, Курск — 17/29.03.1893, деревня Поповка Курской губернииЖивописец, график; мастер бытового жанра, иллюстратор басен И. А. Крылова. Родился в семье ротмистра, помещика Харьковской губернии. Учился в частном пансионе в Харькове, затем в Петербургском военно-инженерном училище (1839–1845), где его другом был Ф. М. Достоевский. Посещал классы ИАХ (1845–1849), ученик Ф. А. Бруни. Свободный художник (1856). Академик (1861). Жил в селе Яковлевка Курской губернии (с 1850; 1882–1893), в Петербурге (с 1858). Инспектор Московского училища живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ; 1871–1881). Поездка в Германию (1857), Францию, Англию, Бельгию (1862). Член Королевского Бельгийского общества акварелистов (1857). Участник выставок ИАХ с 1861. Надежда Большакова // «Святые шестидесятые». Живопись, графика, скульптура. СПб. 2002. С. 362.
Калита Николай Иванович
1926, Пятигорск – 2016График, мастер книжной иллюстрации.
Родился 19 мая 1926 г. в Пятигорске. С детства увлекался рисованием, посещал занятия изокружка в Доме пионеров. Еще школьником, в 1942 г. он начал работать художником сначала в кинотеатре г. Орджоникидзе, потом в клубе военно-пехотного училища. В 1945 г. Николай Калита поступил на 4-й курс Московского художественного училища памяти 1905 года, окончив его в 1947 г. стал студентом художественного института им. В.И. Сурикова.
Большую роль в выборе пути для юного художника сыграло знакомство с А.П.Остроумовой-Лебедевой, которая, увидев, рисунки Калиты, посоветовала ему заняться гравюрой. Окончив в 1953 году институт (отделение книжной графики), он начал сотрудничать в издательствах «Детская литература», «Художественная литература», «Советский писатель» и т.д.
1959 г. – лауреат первой премии и обладатель золотой медали за иллюстрации к роману Стендаля «Люсьен Левей» VII Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Вене. 1958 г. – приз Первого Всесоюзного конкурса лучших книг за оформление комедии Д. Фонвизина «Недоросль». За годы профессиональной работы художник оформил и проиллюстрировал более 150 книг, в том числе несколько миниатюрных изданий, создавая для них циклы иллюстраций в гравюре на дереве. Н.И.Калита создал более 2000 гравюр, среди которых настоящим шедевром является портретная галерея деятелей культуры – писателей, поэтов, музыкантов, художников.
Живописец и график Никанор Григорьевич Чернецов (1805-1879), младший брат Григория Чернецова, с 1833 по 1836 годы находился на службе у графа Михаила Семеновича Воронцова. Путешествуя вдоль берегов Черного моря на пароходе «Петр Великий», стремился как можно больше увидеть и запечатлеть, исполнил множество рисунков и акварелей пейзажей и архитектуры. Эти педантичные, тщательно исполненные рисунки, с документальной точностью и правдивостью наблюдений, пробуждали интерес и любовь к Отечеству, способствовали его изучению.
Дворец князя М. С. Воронцова в Алупке
- 1833
- Бумага, сепия. 24,3 x 33
- Государственный Русский музей
- Р-32392
Дом М. С. Воронцова в Алупке
- Из альбома
- 1833-1836
- Бумага, сепия, перо. 15,6 x 21,8
- Государственный Русский музей
- Р-32398
Бахчисарай
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 33,2 x 50,9
- Государственный Русский музей
- Р-32549
В Бахчисарае
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 18,3 x 30,4
- Государственный Русский музей
- Р-32545
В Инкермане
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 24,1 x 32,5
- Государственный Русский музей
- Р-32519
В Инкерманской горе
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, тушь, перо. 16 x 21,7
- Государственный Русский музей
- Р-32600
В Инкерманской горе
- 1834
- Бумага, перо, тушь. 13,9 x 22,6
- Государственный Русский музей
- Р-32566
Вид Инкермана
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, акварель, перо. 32 x 50,4
- Государственный Русский музей
- Р-32567
Вид в саду Бахчисарайского дворца
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 12,3 x 27,5
- Государственный Русский музей
- Р-32563
Вид внутренности церкви в Инкермане
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 21,5 x 32,7
- Государственный Русский музей
- Р-32581
Вид внутри двора в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 20,2 x 34,1
- Государственный Русский музей
- Р-32555
Вид по дороге в Бахчисарай близ Королеса
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 24,2 x 32,3
- Государственный Русский музей
- Р-32603
Водопровод в Инкермане
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 20,3 x 33,6
- Государственный Русский музей
- Р-32605
Водопровод в Инкермане
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, перо. 20,2 x 33,4
- Государственный Русский музей
- Р-32604
Водопровод сквозь Инкерманскую гору
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 18,8 x 24,7
- Государственный Русский музей
- Р-32518
Водопровод сквозь Инкерманскую гору
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 18,7 x 24,5
- Государственный Русский музей
- Р-32574
Город Керчь
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834-1836
- Бумага, перо. 19 x 32,2
- Государственный Русский музей
- Р-32511
Город Керчь с горою Митридата
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 19 x 31,9
- Государственный Русский музей
- Р-32514
Двор Бахчисарайского дворца
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834 (?)
- Бумага, перо. 20 x 32,6
- Государственный Русский музей
- Р-32561
Маяк в Керченском проливе
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 18,2 x 31,4
- Государственный Русский музей
- Р-32609
Мусульманское кладбище в Бахчисарае
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 18,6 x 31,5
- Государственный Русский музей
- Р-32554
Надгробный памятник близ Бахчисарайского дворца
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 20,2 x 27
- Государственный Русский музей
- Р-32558
Павильон с фонтаном в саду Бахчисарайского дворца
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 18,5 x 30
- Государственный Русский музей
- Р-32546
Пещера в Инкермане
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 18,8 x 24,7
- Государственный Русский музей
- Р-32351
Предбанник в Бахчисарайской бане
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, сепия, тушь, перо. 15,8 x 30,5
- Государственный Русский музей
- Р-32552
Успенский монастырь в предместье Бахчисарая
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, акварель, перо. 24,1 x 33
- Государственный Русский музей
- Р-32548
Фонтан слез в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, акварель, перо. 32,1 x 24,3
- Государственный Русский музей
- Р-32547
Ханское крыльцо в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-183620,5 x 30,3
- 1834
- Бумага, тушь, перо. 20,5 x 30,3
- Государственный Русский музей
- Р-32550
Церковь в Инкерманской горе
- 1834
- Бумага, сепия, перо. 15 x 22,4
- Государственный Русский музей
- Р-32517
Чуфут-Калэ близ Бахчисарая
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1834
- Бумага, перо. 18,3 x 31,3
- Государственный Русский музей
- Р-32553
В Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, акварель, перо. 21 x 30,8
- Государственный Русский музей
- Р-32557
В Симферополе по Салгиру
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа
- 1836
- Бумага, сепия, перо. 22,9 x 33,3
- Государственный Русский музей
- Р-32589
Вид Керчи
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, сепия, перо. 18,6 x 31,8
- Государственный Русский музей
- Р-32543
Лестница на гору Митридат в Керчи
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, сепия, перо. 19 x 30,1
- Государственный Русский музей
- Р-32542
Новый музей в Керчи
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, сепия, перо. 18,2 x 31,5
- Государственный Русский музей
- Р-32513
Остатки древнего Херсонеса
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, перо. 19,1 x 32,9
- Государственный Русский музей
- Р-32582
Павильон с фонтаном в саду Бахчисарайского дворца
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, акварель, перо. 23,2 x 32,9
- Государственный Русский музей
- Р-32559
Развалины древнего Херсонеса
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, перо, графитный карандаш. 19,2 x 33,2
- Государственный Русский музей
- Р-32580
Фонтан в Бахчисарайском дворце
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, тушь, перо. 19,1 x 27,9
- Государственный Русский музей
- Р-32556
Ханские гробницы в Бахчисарае
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, сепия, перо. 15,3 x 13,6
- Государственный Русский музей
- Р-32565
Ханское кладбище в Бахчисарае
- Из альбома рисунков с видами Крыма и Кавказа. 1834-1836
- 1836
- Бумага, акварель, перо. 23,7 x 32,9
- Государственный Русский музей
- Р-32551
Старый Крым
- 1902
- Холст, масло. 101 х 136,5
- Государственный Русский музей
- Ж-2341
Идеи символизма были близки Богаевскому, о чем свидетельству ют его картины, написанные по возвращении из столицы в Крым, где он будет творить до конца своей жизни. В 1901–1904 годах художник писал безлюдные пейзажи двух видов. Одни — мрачные, часто изображенные в ненастье, порой это остатки прошлого — мертвые города, древние крепости, дав но оставленные их обитателями, заброшенные постройки в пустынных местах...
Вторую группу составляют пустынные пейзажи, изображенные в момент, когда солнце в последний раз ярко озаряет землю, а у горизонта уже сгущаются вечерние тени, внося в образ ноты тревоги — «Старый Крым» «Последние лучи» (1903, Севастополь, ХМ), «Пустыня. Сказка» (1903, ГТГ). В них важную эмоциональную роль играет небо со сложными формами облаков, отражающих жизнь высших сфер, и множество ярко белых камней2. В картине «Старый Крым», которой художник дебютировал в Мюнхенском Сецессионе 1903 года, это — огромные круглящиеся валуны, выглядывающие из буро-красной земли. Среди них змеится белая тропинка к заброшенному крепостному зданию с узкими окнами-бойницами и выломанной дверью. Цветовой контраст форм, их плавный, завораживающий ритм усиливают ощущение опасной таинственности пустынного места. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 6.
Пейзаж
- 1910
- Бумага на картоне, акварель. 47,8 x 59,2
- Государственный Русский музей
- Р-13507
Большой массив произведений <Константина Богаевского> составили работы, посвященные античному Крыму, словно увиденному сквозь призму пышных полотен и гобеленов XVII столетия, — картины «Утро» (1910, ГТГ) и «Классический пейзаж» (Ж-2338), акварели «Пейзаж» (Р-5168), «Пейзаж» (Р-13507), «Утро» (Р-5832), «Фантастический пейзаж с солнцем» (Р-57562). Они представляют собой остро индивидуальный «симбиоз» реальности, интуитивистских прозрений картин далекого прошлого и сладостно-грустного поэтического вымысла. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 9.
Киммерийские сумерки
- Эскиз одноименной картины (местонахождение неизвестно)
- 1911
- Бумага, акварель. 39,9 x 100,8
- Государственный Русский музей
- Р-5833
Мрачной Киммерии, только что сотворенной, еще голой, несущей печать тяготеющего над ней злого рока, художник посвятил одно из самых совершенных своих произведений — монументальную акварель «Киммерийские сумерки». Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Утро
- 1911
- Бумага на картоне, акварель. 67 x 101
- Государственный Русский музей
- Р-5832
Большой массив произведений <Константина Богаевского> составили работы, посвященные античному Крыму, словно увиденному сквозь призму пышных полотен и гобеленов XVII столетия, — картины «Утро» (1910, ГТГ) и «Классический пейзаж» (Ж-2338), акварели «Пейзаж» (Р-5168), «Пейзаж» (Р-13507), «Утро» (Р-5832), «Фантастический пейзаж с солнцем» (Р-57562). Они представляют собой остро индивидуальный «симбиоз» реальности, интуитивистских прозрений картин далекого прошлого и сладостно-грустного поэтического вымысла. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 9.
Фантастический пейзаж с солнцем
- 1911
- Бумага, темпера, гуашь. 78 x 67,4
- Государственный Русский музей
- Р-57562
Большой массив произведений <Константина Богаевского> составили работы, посвященные античному Крыму, словно увиденному сквозь призму пышных полотен и гобеленов XVII столетия, — картины «Утро» (1910, ГТГ) и «Классический пейзаж» (Ж-2338), акварели «Пейзаж» (Р-5168), «Пейзаж» (Р-13507), «Утро» (Р-5832), «Фантастический пейзаж с солнцем» (Р-57562). Они представляют собой остро индивидуальный «симбиоз» реальности, интуитивистских прозрений картин далекого прошлого и сладостно-грустного поэтического вымысла. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 9.
Пейзаж
- 1910-е
- Бумага на картоне, акварель. 27,4 x 36,1
- Государственный Русский музей
- Р-5168
Большой массив произведений <Константина Богаевского> составили работы, посвященные античному Крыму, словно увиденному сквозь призму пышных полотен и гобеленов XVII столетия, — картины «Утро» (1910, ГТГ) и «Классический пейзаж» (Ж-2338), акварели «Пейзаж» (Р-5168), «Пейзаж» (Р-13507), «Утро» (Р-5832), «Фантастический пейзаж с солнцем» (Р-57562). Они представляют собой остро индивидуальный «симбиоз» реальности, интуитивистских прозрений картин далекого прошлого и сладостно-грустного поэтического вымысла. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 9.
Атлантида
- Лист № 7 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:33,7 х 48,6. Л.:40,4 х 60,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7663
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Вечернее солнце
- Лист № 12 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:33,9 х 48,4. Л.:41,8 х 62,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7668
Горный пейзаж
- Лист № 10 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34 х 42,6. Л.:40,8 х 61,2
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7666
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Древняя земля
- Лист № 3 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:24,7 х 55,6. Л.:41,8 х 62,4
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7659
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Крым. «Козы». Пейзаж
- Начало 1920-х
- Бумага, тушь. 46 x 68,3
- Государственный Русский музей
- Р-5169
Служба в армии (1914–1918) была важным рубежом в жизни мастера. Демобилизовавшись, он активно включился в общественную работу: в 1918–1920 годах был сотрудником Крымского комитета по делам музеев и охране памятников искусства и старины (Крымохрис), участвовал в организации и преподавал в Феодосийских ГСХМ, позже вел занятия в Народной студии при Феодосийской галерее. По заданию Крымохриса им начата и создавалась в течение 1920-х годов серия изображений памятников старины Крыма. Полные света и воздуха акварели и рисунки имеют большой историко-художественный интерес. Таков лаконичный, исполненный тушью лист «Крым. Деревня „Козы“» (начало 1920-х годов). Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Ночь
- Лист № 9 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:33,7 х 41,4. Л.:41,7 х 62,6
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7665
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Облако
- Лист № 15 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34,2 х 39,4. Л.:41,8 х 61,4
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7671
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Пейзаж
- Лист № 16 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34 х 46,4. Л.:40,8 х 61
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7672
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Пейзаж
- Лист № 6 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34,2 х 41,4. Л.:40,8 х 61
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7662
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Пейзаж с озером
- Лист № 4 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34,2 х 47,7. Л.:41,7 х 62,3
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7660
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Радуга
- Лист № 8 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34 х 47,2. Л.:41,8 х 62,5
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7664
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Солнечный берег
- Лист № 14 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34,1 х 54,2. Л.:41,8 х 62,4
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7670
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Среди скал
- Лист № 5 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34,4 х 40,3. Л.:42 х 62,7
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7661
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Старый город
- Лист № 11 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:20,1 х 52,5. Л.:41,8 х 62,2
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7667
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Сугдайя
- Лист № 13 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:34,3 х 43,3. Л.:41,8 х 62,6
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7669
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Юг
- Лист № 2 из альбома «Автолитографии». М., 1923 г
- 1922
- Бумага, литография. И.:27 х 52. Л.:41,8 х 62,1
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7658
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Пейзаж
- Лист № 1 из альбома «Автолитографии». М. 1923 г
- 1923
- Бумага, литография. И.:34 х 46,1. Л.:39,8 х 59,6
- Государственный Русский музей
- С.Гр.-7657
О родной Тавриде и всей планете Земля мастер повествует в двадцати литографиях 1922 года, вошедших в альбом «Автолитографии» (М., 1923). Он заново проходит все этапы своего творчества, воскрешает прозрения прошлого, порой воспроизводит уже известные свои мотивы. Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 10.
Генуэзская крепость
- 1920-е
- Бумага, акварель. 33,6 x 76
- Государственный Русский музей
- РС-27039
Концом 1930-х годов помечены крупноформатные произведения <Богаевского>, являющие собой обобщенные образы природы Крыма — пронизанные светом и воздухом полотна «Южный берег Крыма. Героический пейзаж» (1937, Сочи, ХМ), «Тавроскифия» (1937, Феодосия, КГ) и другие. Этому ряду произведений принадлежат и прекрасные акварели «Генуэзская крепость» (РС-27039), и «Киммерийский пейзаж» (Собрание KGallery). Владимир Круглов. Константину Богаевскому 150 лет // Константин Богаевский. СПб. 2023. С. 12.
Крымский пейзаж
- 1926
- Бумага, акварель. 65 x 78
- Государственный Русский музей
- РС-6071
Коктебель. Пейзаж с деревьями
- На обороте: Пейзаж. Вид на гряду гор
- 1921
- Бумага, акварель, тушь. 14,9 x 29
- Государственный Русский музей
- РС-12411
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Коктебель
- 1923
- Бумага, тушь, акварель. 25,1 x 36,5
- Государственный Русский музей
- РС-13870
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Окрестности Kоктебеля
- 1923
- Бумага, акварель. Л.: 14,3 x 25,5; И.: 11 x 22,3
- Государственный Русский музей
- РС-4101
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Крым. Окрестности Kоктебеля
- 1924
- Бумага, акварель. Л.: 17,2 x 25,5; И.: 13 x 21,3
- Государственный Русский музей
- РС-4102
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Крым. Окрестности Kоктебеля
- 1924
- Бумага, акварель. Л.: 17 x 25,8; И.: 13,2 x 21,8
- Государственный Русский музей
- РС-4103
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Коктебель. Лягушачья бухта
- 1925
- Бумага, акварель. 26,1 x 40,4
- Государственный Русский музей
- РС-6581
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Розовые сумерки
- 1925
- Бумага, акварель. 26,7 x 35,2
- Государственный Русский музей
- Р-33351
Горный пейзаж
- 1926
- Бумага, акварель. 23,1 x 34,3
- Государственный Русский музей
- Р-2390
Древние сумерки
- 1926
- Бумага, акварель. 17,7 x 31
- Государственный Русский музей
- Р-33347
Июньский вечер
- 1926
- Бумага, акварель. 27,6 x 37,9
- Государственный Русский музей
- Р-33346
Коктебель. Дома у дороги
- 1926
- Бумага, акварель. 20,7 x 23,3
- Государственный Русский музей
- РС-6580
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Крым
- 1926
- Бумага, акварель, тушь. 35,5 x 26,5
- Государственный Русский музей
- РС-12704
В своих полуфантастических пейзажах ("миражи Киммерии" — Э.Ф. Голлербах) Волошин воскрешал праисторию древней земли Крыма. В 1930 году он писал: "Ни один пейзаж из составляющих мою выставку не написан с натуры, а представляет собой музыкально-красочную композицию на тему киммерийского пейзажа. Среди выставленных акварелей нет ни одного "вида", который бы совпадал с действительностью, но все они имеют темой Киммерию" (Волошин М. А. О самом себе // Максимилиан Волошин - художник. М., 1976. С. 45).
Лунный вихрь
- 1926
- Бумага, акварель. 26,8 х 35,3
- Государственный Русский музей
- Р-33349
Акварелью Волошин начал работать с 1914 года, после увлечения масляной и темперной живописью. По его мнению, невозможность использовать акварель в работе с натуры способствовала ослаблению связи творчества и непосредственных натурных впечатлений, от которых следовало взять лишь композицию, основные линии. В своих полуфантастических пейзажах ("миражи Киммерии" — Э.Ф. Голлербах) Волошин воскрешал праисторию древней земли Крыма. В 1930 году он писал: "Ни один пейзаж из составляющих мою выставку не написан с натуры, а представляет собой музыкально-красочную композицию на тему киммерийского пейзажа. Среди выставленных акварелей нет ни одного "вида", который бы совпадал с действительностью, но все они имеют темой Киммерию" (Волошин М.А. О самом себе //Максимилиан Волошин - художник. М., 1976. С.45).
Пейзаж в Kоктебеле
- 1926
- Бумага, акварель. 17,3 x 25,8
- Государственный Русский музей
- РС-5927
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Свинцовый свет
- 1926
- Бумага, акварель. 26,1 x 34,9
- Государственный Русский музей
- Р-33342
Скалистый пейзаж
- 1926
- Бумага, акварель, графитный карандаш. 26,6 x 35,4
- Государственный Русский музей
- Р-33340
Крымский пейзаж
- 1927
- Бумага, акварель. Л.: 16,3 x 23,7; И.: 16 x 23,7
- Государственный Русский музей
- РС-5230
В своих полуфантастических пейзажах ("миражи Киммерии" — Э.Ф. Голлербах) Волошин воскрешал праисторию древней земли Крыма. В 1930 году он писал: "Ни один пейзаж из составляющих мою выставку не написан с натуры, а представляет собой музыкально-красочную композицию на тему киммерийского пейзажа. Среди выставленных акварелей нет ни одного "вида", который бы совпадал с действительностью, но все они имеют темой Киммерию" (Волошин М. А. О самом себе // Максимилиан Волошин - художник. М., 1976. С. 45).
Горное озеро
- 1928
- Бумага, акварель. 8,1 x 14
- Государственный Русский музей
- РС-16232
Коктебель
- 1929
- Бумага, акварель. 17 x 27,2
- Государственный Русский музей
- РС-12703
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
Для всестороннего представления о Крымском полуострове в живописи и графике рекомендуем также материалы виртуальной выставки «Памятники архитектуры и природные заповедники Крыма в отечественном изобразительном искусстве» из собраний 40 музеев России, опубликованной на портале «Виртуальный Русский музей» в 2019 году и значительно пополненной в этом году произведениями из собрания Русского музея.